1樓:阿甘·肖恩克
敘事:由點復
及面,由淺入深,制緊密協調,絲絲入扣,極大地調動觀眾的注意力,迎合絕大多數觀眾的口味。表意:反映現象,揭露本質,說明問題,凝造出對社會、人文、經濟、文化、娛樂等等某些方面或某一方面的價值體現。
藝術表現:征服觀眾的視覺與聽覺,並使其大腦產生強烈的共鳴與持久的記憶。引證如下:
國內《可可西里》《青紅》《手機》細細品位會發現這一類影片雖未動用高科技手段,但以題材為主鮮明地反映揭露一些社會現象,很值得欣賞回味,並取得了不俗的成績。國外《阿甘正傳》《肖恩克的救贖》《辛德勒的名單》也是如此,貌似國內劇情片故事片走的也是西方好萊烏以「情(故事情節)」制勝的路子
一部成功的電影作品應該具備哪些特點
2樓:匿名使用者
不一定,有些類bai似《2012》《蜘蛛du俠》這種影片多是要求zhi畫面dao,劇情只是其次。
專如果是恐怖片則要求人屬物形象,氣氛,畫面。
劇情片要求有好的劇本,有著過硬演技的演員。
愛情片也是要求氣氛和畫面,同時也要有好的**。
票房很難說,因為名導演和明星的名氣大,所以有些不好的**也會有很高的票房,相反一些好的電影因為沒有好演員而被人冷落
3樓:找不到該使用者名稱
好的劇本,故事情節 好的畫面 好的配樂 好的剪輯 好的導演 好的演員 好的票房
電影的型別特徵怎麼分析?從哪幾個角度?
4樓:醇酒醉影
可以從種類、bai風格、樣式和流派等du角zhi度分析。
如種類dao有:愛情片專、劇情片、
屬喜劇片、家庭片、***、文藝片、**片、歌舞片、動漫片、西部片、武俠片、古裝片、動作片、恐怖片、驚悚片、冒險片、犯罪片、懸疑片、記錄片、戰爭片、歷史片、傳記片、體育片、科幻片、魔幻片、奇幻片等。
如風格有:紀實風格、溶合風格、共現風格、繪畫風格、電視風格等樣式有:劇情 動作 動畫 喜劇 懸疑 驚悚 戰爭 推理 文藝 武俠 災難 愛情 犯罪 科幻 警匪 記錄 魔幻等
流派有:形式主義、印象主義、超現實主義、新寫實主義等等額,樣式跟型別差不多一個概念。
張藝謀的電影藝術特徵是什麼 ?
5樓:花茂
張藝謀作為我國很少有的天才藝術家創作了很多膾炙人口的作品,如《紅高粱》、《秋菊打官司》、《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》、《一個都不能少》等,它們可以和世界上最偉大的電影藝術作品相提並論而毫不遜色。張藝謀的電影創作始終顯示了他厚積薄發,對電影藝術的赤誠態度,這在其他藝術家中是很少有的,這是一個藝術家最難能可貴的品質。當然,張藝謀的電影始終處於被關注、被爭論的漩渦之中,其主要根源就是他的電影始終處於民族文化與西方文化,傳統文化與現代文化,民間文化與精英文化的碰撞與對話之中,顯示了多元與開放的藝術追求,在執著與困惑之間思索著人、民族與藝術的命運。
但無論怎樣,在他電影作品中始終如一的三個基本主題:對美的追求,對執著信念的描述,對城鄉差別的關注,對我們理解他的電影的藝術特徵和藝術追求,思考他的電影對當代中國電影的意義提供了一個新的向度。 張藝謀電影中的紅色和趣味 美作為張藝謀電影的一個基本主題,這是任何一個熟悉他電影的人所共同感受到的。
他對完美形式的追求在當代電影藝術中是絕無僅有的。他的電影的**聽起來耐人尋味,特別是由於他電影所特有的民間氣息,使任何一個人,即使沒有任何**修養的人也會被他**的魅力所深深打動,如粗獷豪放的《妹妹你大膽地往前走》,《祝酒歌》,韻味雋永,撩人心絃,具有民間**特色的《我的父親母親》的主題**等。當然最顯著的還是對視覺審美效果的追求,可以這樣說,他精心經營的電影的每一個鏡頭和畫面都具有廣告一般的美。
這當然與張藝謀最初所從事的攝影專業的影響有關。對視覺審美效果的追求是電影相對於其他藝術形式所具有的根本的特徵。張藝謀對視覺效果的刻意追求,甚至是苦心孤詣的追求,顯示了他對電影藝術與眾不同的理解。
在張藝謀的電影對美的追求中,《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》是最為突出的。電影的畫面精緻、對稱、和諧,具有一種古典的美。如《大紅燈籠高高掛》中大公子做生意從外面回來,在樓上吹笛,最後和四姨太一同離開的場面,這種匠心獨運不僅顯示了張藝謀對畫面的刻意追求,與整個電影以四合院為基調的平整、穩定、壓抑的畫面既和諧一致,又顯示了他內在的浪漫氣息。
與此相反,《我的父親母親》的畫面則充滿了一種不穩定的動感,顯示了青春的活力,同時也顯示了生命的一種悲壯與崇高的美。特別是在畫面與細節的處理上表現了一種與眾不同的根本特點。 紅顏色為血和火的顏色,它代表了對幸福和理想的嚮往。
與國慶、生日、婚宴等各種喜慶中出現的紅色所代表的穩定和平吉祥的寓意不同,張藝謀電影中的紅色大多具有民間文化所特有的跳躍、奔放、熱烈、動盪的特點。張藝謀電影中的「犟」 張藝謀的電影中很多地方都反覆出現「犟」的主題,主人公的執著、倔、犟,對信念的不懈追求,顯示了張藝謀電影對善的理解和渴望。 《我的父親母親》表達了執著的愛情,特別是母親對愛的執著。
《一個都不能少》主要表達對信念的執著。電影不僅僅表達對教育的重視,更重要的是表達一個普通人對信念的追求。如果說此電影僅僅是對教育的關注,我們無法在張藝謀其他的電影中得到印證。
而對執著的敘述確是他電影反覆出現的主題。電影告訴我們的並不僅僅是教育的重要性:破敗不堪的校舍,生活無著的學生,毫無著落的教師。
張慧科到城裡去打工,是眾多學生中的一個,他的歸來對整個山村的教育也不會有任何影響,至少在電影裡沒有講清張慧科的歸來對整個山村教育的影響。但是電影裡唯一講清的就是魏敏芝為「一個都不能少」所付出的努力與代價。當然,教育的重要性是不言自明的。
窮山溝裡的簡單得不能再簡單的近乎原始狀態的教育狀況在觀眾視覺上造成的強烈衝擊淡化了人們對魏敏芝「一個都不能少」的信念的敬意。從這個角度,我們在理解《我的父親母親》的主題,並不僅是對一個在普通教育崗位上堅持到底的普通教育工作者的歌頌,更重要的是對兩位普通人對愛的執著的歌頌。張藝謀在《秋菊打官司》中表達了對公平的追求。
秋菊對「說法」的執著使很多人都感到不可理解,雖然電影真實的鏡頭被一種理想的信念所組織著,其實,我們在**電視臺的《今日說法》中就能常常看到秋菊的形象 對城鄉差別的真誠關注 在張藝謀的電影主題中,對城鄉差別的真誠關注則是他對中國現實關注的一個最為令人讚賞的主題。中國是一個城鄉無論歷史上還是現實中都有著巨大差異的國度。有些藝術家關注城市,有些藝術家關注農村,而張藝謀卻用他不朽的藝術展示了我們這個時代現實的一個最為重要的一個主題:
城鄉的巨大差別。至於他對民間文化的理解和讚美就更是藝術家中所絕無僅有的了。 《一個都不能少》強烈地表現了城鄉差別,因此對農村並不瞭解的城裡學生認為電影太誇張,不真實。
任何有農村生活經驗的人都會感受到它無比強烈的真實性。它使我們關注城鄉的巨大差異,關注農民的命運,思考農村的發展對中國民族前途的巨大意義
求一部電影名字！是一部亞洲的電影，應該是中國的，略恐怖，開頭
不知道呢 應該叫陰陽詭捕？不太確定 你可以去搜搜 跪求一部電影名字，是一部恐怖片，開頭就是，女主的閨蜜到女主和男主的家裡來做客，這個叫 詭 bai八樓 大概簡介我du在網上找zhi了一下你看對不對 在dao一座即將拆除的版老樓中，只有一戶人權 家還亮著燈，小有名氣的作家李清和妻子萌萌迎來了令他們頗有...
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放牛班的春天 les choristes 2004 1949年的法國鄉村，家克萊門特 傑勒德 尊諾 飾 到了一間外號叫內 塘低容 的男子寄宿學校當助理教師。學校裡的學生大部分都是難纏的問題兒童，體罰在這裡司空見慣，學校的校長 弗朗西斯 貝爾蘭德 飾 只顧自己的前途，殘暴高壓。性格沉靜的克萊門特嘗試用...
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