1樓:藏的價值
按照你說的器型來說的話 你描述個人感覺是梅瓶,可以發圖出來看看!電訊 一三五零無六一六八六九!
2樓:瓷都女孩
是上面細下面粗才對吧。
瓷器做的上面一個尖頂下面一個圓柱叫什麼
3樓:汝瓷筆洗
你說的太籠統了,不符合瓷器的特點,如瓶、罐、尊、觚、壺、爐、缸、碗、盤、文房用品等都沒有你說的那種瓷器的特點,如果有一張**是最好的。謝謝
什麼是瓷器的包漿?
4樓:匿名使用者
包漿是古玩行業專業術語,指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。「包漿」其實就是「光澤」,專指古物器物經過長年久月之後,在表面上形成這樣一層自然的光澤。不止瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。
5樓:小三愛布丁
一、包漿的定義 從科學的角度來研究包漿的話,首先要給它下個定義,可以從以下幾個方面來給包漿下定義。 1、包漿普遍存在於幾乎所有的老舊收藏品上。銅器(包括青銅器、錢幣、銅香爐等)、玉器、陶、瓷器、某些石材(如雞血石、壽山石等)、木器、紫砂器、漆器、古書畫、琉璃等等。
翡翠與鑽石一則因為被人們使用的時間較短,另則由於其質地的特殊,所以沒有人會從包漿的角度去判斷翡翠的年代。其他許多寶石也是如此,大部分水晶也在此列。 2、由於各種收藏品的質地不一樣,所以形成包漿的原因不一樣,不同質地的收藏品上包漿呈現的表象也不一樣。
3、各種收藏品存放的環境不一樣生成的包漿也不一樣。 4、包漿不等於沁色、皮殼、拋光或其他非自然生成的物質。 5、包漿是經過化學反應形成的,生成於物件的表面,是一種實質性存在的物質,並與物件的表面成為不可分割的整體,除了連同表面一起毀損外不可能通過清洗等手段予以清除。
6、包漿改變了物件的表面光澤。
二、定義的闡述 老舊收藏品雖然門類眾多,但可以大體分為兩類,一類是同質體,一類是非同質體。 銅器、玉器、紫砂、壽山石、琉璃均屬於同質體,就是隻有一種物質組成。 陶、瓷器、木器、書畫、漆器均屬於非同質體。
瓷器內胎和表面的釉是兩種不同的物質。木器中的絕大部分表面有油漆、顏料、蠟等物質。書畫是以紙或絹為載體,表面有顏料、油墨、油料、墨、硃砂等許多物質。
漆器也是內外不同質地。 將收藏品分為兩類,是為了更好、更正確地**包漿的由來。以瓷器來說,研究瓷器上的包漿實際上是研究釉面上發生的變化,與內胎一般沒有很大的關係。
而玉器則不然,既要研究玉石本身的變化,還要研究玉石受沁、受染色後不同部位的包漿不同的成因和呈像。 存放環境要引入一個名詞:地表環境。
地表環境函括了墓葬、水下、室內(館藏)、室外、傳世。一般說來地表環境也可以理解為地球淺表環境。 墓葬環境屬於地表環境。
墓葬環境相對最複雜,有土埋、浸水,水銀蒸汽、酸鹼物侵蝕,顏料染色。也有西北地區的幹坑和東南地區的溼坑之不同,不同地區日夜的溫差也不相同。 以瓷器來說在土埋和水浸狀態會產生土沁和水沁,同時土埋狀態容易產生包漿。
而水浸狀態,尤其是深水下,水提供了一個封閉的環境,使瓷器表面反而變化少,以至於一些出水文物表現得很新。 舉例來說,早年福建部分地區漁民從水下打撈到明代瓷器在大陸和臺灣銷售,就很有一部分收藏者不敢收,因為太新了,沒有包漿的痕跡。 包漿與沁色和皮殼是不同的。
包漿是物件表面天然起變化生成的物質,這種變化主要是化學反應(這一點下面會詳細闡述)。而沁色是外來物質的侵入,皮殼則是人工新增的。同時包漿是有形的實在的物質,並不是虛無飄渺的感覺。
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6樓:贏升
所謂包漿就是歲月的痕跡。打個比方,新買的竹涼蓆是發淡青色的,使用了幾十年後,竹蓆中間變棕紅色,其他地方也變成淺褐黃色,這些色澤的變化是幾十年來,人為地使用後留下的痕跡,這就是包漿。
我們看瓷器和其它器物,辨明新舊時,看包漿是一個主要手段,從這裡也能分辨出真假包漿。真包漿形成自然,圓潤、渾厚、生動,人工做舊的包漿感覺生硬,沒有生動感和滄桑感。
多去博物館看看老的東西,時間長了就能一眼辨真假了。
7樓:匿名使用者
瓷器不用包漿來說的。
8樓:快樂
瓷器假包漿是什麼樣子的?
什麼是老瓷器的包漿
9樓:匿名使用者
半年前國內做舊行業引進了一種高科技水晶研磨棉 材料。 是一種促使瓷器釉面傳世陳跡牛毛紋快速形成牛毛紋後果**度很高的最新專業做舊材料。-----水晶研磨棉----流入中國市場應用後果吹糠見米完全代替了近百年來傳統的老牛皮夾著沙粒擦釉面酸蝕釉面的低劣技法。
老牛皮加細砂擦釉面擦出來的陳跡牛毛紋整潔有序輕易辨偽其次部分細砂的硬度很難劃破釉面擦起來費時辛苦。幾月才能完成一件作品高科技--------水晶研磨棉材料與釉面接觸剎時出現幾百根細碎劃痕若用水晶研磨棉拍打瓷器釉面劃出來的牛毛紋混亂無章。再加上手裡把玩汗水油漬浸潤賊光頓掉 釉面急速溫潤光澤柔和高手也辨別起來艱苦。
若高手用來做舊在剖斷上更是難上加難。望廣大藏友慎重收藏。
10樓:吉竹
人工做舊終究不能和自然包漿相同,懂的可以辯別。
瓷器上的畫是機器自動打上去的還是一件一件手工畫上去的?
11樓:野逸山人
瓷器上的畫有兩種,貼花瓷器和手繪瓷器。
瓷器貼花就是將圖案做成畫紙貼在陶瓷上燒製而成,而手繪為手工繪製,其貼花瓷器和手繪的瓷器區別如下:
一、用放大鏡(一般眼睛也很容易分別)看畫面的花紋,如果有類似布匹上的網狀紋,則是貼花的。
二、手繪的不存在完全一樣的,我們可以拿兩個一樣的杯子對比下,如果畫面完全一致則是貼花
三、 青花的釉下的貼花很難區別,手繪的由於著力不同,顏色會出現深淺不一致,貼花的則很難做到,也是一個重要的參考。 粉彩的貼花都是釉上的,很好區分。現在還有介於貼花和手繪的半手繪的,這種是貼線條然後填色或汾水,通過上面的方法亦可區分,難度大些。
貼花瓷目前主要是釉下青花和釉上新彩,也含潮州貼花瓷器。 貼花是怎麼回事?貼花紙有專門的生產廠生產,規模都不大,它是根據客戶的要求訂製或自己創作圖樣,在商店裡售賣。
生產瓷器的個人和廠家都可以直截買來、貼上,送去燒就行了。不需技藝,也不費力氣,省工、省料、省時,適合大批量生產。如日用瓷、陳設瓷等等。
大大降低了成本。現在工藝瓷器也大量採用貼花瓷。 貼花瓷的主要特點是:
一、 看裝飾紋圖案。有很多瓷器,上、下、左、右邊緣,常常有一圈裝飾圖案。貼花的圖案,普遍會出現圖形疊交、錯位、接頭缺口三種狀況。如缸、碗、杯、瓶...之類。
二 、 細看有時會發現缺色的現象,像蟲咬過。這是由於貼花紙在轉運過程中,或操作時弄掉了貼花紙上的部份陶瓷顏料所至,但並不是一定都出現,要細看。
三、 細看對稱的、或相同的圖案。每個區域性,貼花瓷基本是一致的。而手繪的肯定不能做到一致。這一點很重要。
四 、 球面幾何形狀瓷器(如大天球瓶),大面積連續圖形畫的完整的人物、花鳥、風景,不會是貼花的,否則會出現摺疊現象。
五 、 青花分水工藝做的瓷器,可以判定不是貼花的。
六、 從顏色上判斷。無論釉上、釉下貼花紙,從工藝上講,陶瓷顏料附著厚度有限,顏色的深淺不易解決。對於某種顏色,如黃色,就會出現所有這種顏色在整個畫面上,都會基本一致。
這是最重要的區別方法。
七、 對於有球面幾何形狀的瓷器,它的貼花紙,往往多片貼花紙拼塊組成,如山水畫,為了整體效果,也人工畫一些補充圖案。這樣就會同種顏色(如青花顏色),手繪和貼花出現不一樣色調的現象。如瓶子,元圈裝飾線都是用手工畫的,這個顏色往往與同種貼花顏色色調不一樣。
八、 貼花和手繪同時出現的瓷器,表現在上下裝飾圖紋用貼花,主要部位用手畫。不過這種手繪都是把畫面用複寫紙拓在坯或瓷上,人工再上色。魚缸用的比較多。
凡瓷器上用了貼花,不論多少,此瓷器就不可能太貴。
九、 從瓷體上分析,貼花瓷其瓷體不管是否高白泥,多數都比較粗糙。高階日用瓷除外。好瓷體不會用貼花。
十、 潮州瓷目前所看到的都是貼花的。還有,景德鎮瓷用潮州貼花紙現象也很普遍。
十一、 用貼花瓷比較多的地方如餐具、花盆、各類魚缸、各類大花瓶、小花瓶。
十二、 用刻有裝飾紋印,印上裝飾圖案,屬人工繪製,有別於貼花。
十三 、 貼花瓷器是否有收藏價值,要看它的歷史特徵和數量大小,不能一概而論。收藏要儘量避開貼花瓷器。
12樓:匿名使用者
瓷器上的畫是機器自動打上去的。比如:紀念建黨90週年前程似錦盤限量1000只。
如果不限量有可能一萬隻,十萬只哦。。。。如果用手工一件一件地畫上去,要畫多少年呀?要麼就是貼畫!
收藏要儘量避開貼花瓷器。
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