1樓：匿名使用者
蒙媽的胡，蛇皮表面塗料什麼油？另光滑反光？
2樓：匿名使用者
請去買專用的保溼膏，不要用油，（植物油）會引來蟲子吞噬蛇皮，那你的胡琴就拜拜了。
3樓：匿名使用者
我用的是工業用的凡士林
二胡蛇皮太乾澀，音質噪而不實，用什麼油塗抹可解決？
4樓：北極星荒島
二胡蛇皮太乾澀，音質噪，可以塗護膚霜或蛇油膏，能有效解決這個問題。在蛇皮的周邊用手拇指使勁搓上幾分鐘，發音就柔軟多了，塗抹護膚霜或蛇油膏能起到滋養蛇皮的作用。
二胡要常拉，拉過以後松香要及時清理。冬季二胡最好裝在二胡盒子裡，不要放在視窗陽光直射的地方。還有不要放在空調、暖氣附近，空調和暖氣的熱度會使用空氣變燥，甚至會導致木頭開裂。
5樓：匿名使用者
我自己用的正音堂二胡用久 也會這個樣，我是用蜂蠟之類塗在軟布上擦拭一遍就好了,這樣的話有防潮.防燥.防塵等效果，還可以用中性蠟或石蠟。我一個同學 用的是蛇油
做二胡時蛇皮是用什麼膠上去的
6樓：種花家的小米兔
二胡蒙蛇皮時用熬好的骨膠，為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所瞭解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。
琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。
在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。
琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色區域性有所改善，應該從琴絃、琴弓、千金和控制墊等方面採取措施。
7樓：匿名使用者
魚膠。 不過我用強力膠也很好。
二胡蛇皮要塗抹一層什麼原料
8樓：匿名使用者
使用中1定不要對琴皮上油，上凡士林等含有化學成份的東西。如果實在需要清潔請用棉布浸泡少量清水輕輕擦掉汙垢就行，也不要在琴皮背面封蠟。有鱗片翹起也很正常，捲起的鱗片是隨琴皮1起振動的。
且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮蒙好後不需要在對琴皮背面進行任何處理，由於從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會致使琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂。
對音色的改變應當從弦，琴碼，千金和音墊著手,知道它們的作用和原理就能夠反覆除錯，調理出自己滿意理想的音色。2胡在不用的時候要放些防蛀片，溼度到的地區再放些乾燥劑，常常也要拿出2胡讓透透氣。
做二胡的一塊乾的蛇皮用什麼可以把它泡開
9樓：匿名使用者
採用的液體為普通的水。
二胡的優劣是門綜合藝術。單純就某項材質論良莠有失公允。木材、蟒皮的***壞，固然重要，但製作過程尤為重要，否則在好的材料也做不出好琴來。
蟒皮的製作過程就是將蟒皮從生皮製成熟皮的過程。這項工藝的把握，直接影響套皮的成敗。將蟒皮長時間浸泡在水中是絕對錯誤的，雖說浸泡時間長，可以使皮質處理更加省力、省時，但皮子的蛋白纖維韌性會被破壞，張力彈性不強，做出的二胡共鳴達不到要求，何談好音質。
皮質處理的浸泡時間，應根據蟒皮的型別而定，如野生蟒皮、飼養蟒皮及蟒皮的厚薄、蟒齡等各種因素都需考慮。明泉二胡建議您在泡皮時一般正常的蟒皮浸泡時間是兩小時左右，皮質厚多的蟒皮浸泡時間也不能超過四小時，夏天高溫季節還要適當的減少時間。
清楚蟒皮內的油脂，採用外鏟內颳得方式，順應皮質纖維均勻的刮 鏟。當蟒皮露出網狀纖維，對著亮光用眼觀察纖維網狀是否清晰，若出現雲霧狀應繼續清理，一定要使皮質纖維清晰後放到清水中漂5-10分鐘，再拿出來套皮。 套皮是鞔皮前的準備工序。
鞔皮是決定二胡音質的重中之重。對於多年來行業內人士爭論不休的鞔緊好還是鬆好，暫且不論。二胡如發音原理，是靠琴絃震動皮膜而發音的，皮面的厚薄及皮質的處理工序，直接決定著二胡的發音。
鞔皮前的套皮工藝至關重要。
二胡用的蛇皮可以用什麼代替
10樓：匿名使用者
一種叫聚碳三脂膜的材料：這種膜材不但振動效果與蛇皮相似，而且發出的聲音也足夠寬厚明亮，此外它還具有一些蛇皮所不具備的特點，如高強度、耐溼耐高溫等。
買二胡選那種蛇皮好
11樓：陳蘊水
選擇二胡琴皮的常見誤區
彭曙光現在人們在選購二胡時，絕大多數人的注意眼光首先會落在琴皮上，他們很在意琴皮顏色、鱗格、花紋等方面的東西。由於大多數選購者對二胡製作和蟒皮處理不甚瞭解，或聽信一些道聽途說、受人誤導等等，往往會進入一些認識誤區。就此，謹將一些個人經驗體會介紹如下，以供參考：
一、莫把僵皮當緊皮。人們在購買二胡的，大多數人都要求琴皮蒙緊，認為琴皮蒙得緊則使用壽命長、潛力大、後勁足，其中少數個別人更是要求琴皮蒙得越緊越好。他們當中有些人對緊皮概念並不十分了解，認為用手指按壓琴皮感覺硬梆梆、戳不動，用手指彈崩崩響的就是緊皮。
其實不然，制琴師在二胡蒙皮前都要對蟒皮進行前期處理，蟒皮前期處理極為重要，是關係二胡發音好壞、使用壽命、效果手感等等的關鍵。前期處理到位的蟒皮，蒙上二胡後的特點是緊而不僵，極富彈性，手感舒適，開音快，穩定性好（天氣變化適應性好），壽命長。而前期處理不到位的蟒皮，蒙上二胡後的特點是僵而硬（其實這並不是真正意義上的緊），彈性較差，手感硬，開音慢（甚至有個別僵皮琴永遠開不了音），穩定性差（天氣變化適應性差，容易出現噪音、狼音），壽命短，有的琴拉開音後很快就塌皮。
究其原因：因為蟒皮未經前期處理時，皮膜纖維均呈彎曲膠著狀態，經過鏟浸水、鏟皮、鞣皮、拉伸（套皮），以此來解除皮膜纖維呈彎曲膠著狀態。而前期處理不到位，皮膜纖維呈彎曲膠著狀態得不到有效解除，大部分或部分皮膜纖維依舊呈彎曲膠著狀態，這種蟒皮如果蒙上二胡，待水分乾燥後又會恢復到硬梆梆的狀態，就象一張未經處理好的生牛皮一樣感覺。
打個比方：如果用兩根同樣材質的僵繩、軟繩分別**物品，究竟會是哪一個綁的更緊、更到位、更牢固、更穩定、更持久呢？結果不言自喻肯定是後者。
檢驗僵皮的方法簡單；一是聽琴音尖細，振動不佳，容易出狼音噪音、下把位發音差（發虛、衰減等）。二是手指按壓琴皮感覺硬梆梆、戳不動。三是左手按弦感覺生硬吃力不舒服等等。
二、莫把暗皮當厚皮。二胡拿在手，很多人會透過音窗對著亮光看琴皮，據說可以用此方法來檢視琴皮厚度，很多人認為發暗不透光的琴皮一定非常厚實。其實不然，現在很多琴皮很薄的二胡，也都會給人以暗不透光很厚實感覺，是什麼樣的手法給人以假象呢？
這種琴皮說白了就是蟒皮真皮纖維層上面的一層腱膜沒有處理（鏟）掉，以此來增加琴皮厚度。蟒皮纖維有兩層：未經處理的蟒皮背脊皮上面有一層腱膜層（如果靠近兩側腹部皮腱膜層上面還另附有一層肌肉層，琴肌肉層任何人作琴是絕對要剷掉），腱膜層厚度一般在0.
1—0.2毫米左右，呈網狀纖維結構，張力小強度小，即能夠拉伸擴張得較大但所能夠承受的拉力很差的膜，通常在套皮前都要將之剷除不留，因為腱膜層的存在僅僅只能是增加琴皮感官厚度而已，它對琴皮振動發音並無幫助，反而在發音過程中要吸收消耗一部分真皮纖維的振動能量，讓真正工作的真皮纖維背上了甩不掉的沉重包袱，減緩振動頻率，使琴音發悶、遲鈍、含糊、音量小。腱膜層吸溼性強（鏟皮時遇水即發白即綿軟），若遇到天陰下雨空氣溼度增大時，會使琴音更明顯低沉發悶。
腱膜層的下面才是真正的蟒皮纖維層，又叫真皮纖維，呈左右斜向交叉密而細的纖維結構，張力大強度大，即不能夠拉伸擴張得較大但卻能承受強大拉力的皮纖維。二胡蒙皮厚度（鏟淨）一般在0.4—0.
7毫米左右，由於各制琴師的蒙皮方法、處理工藝不同，也有喜歡用皮偏厚或偏薄的。縱觀留下腱膜層發暗不透光的琴皮，多為蟒皮厚度不夠，如果厚度僅為0.2—0.
3毫米真皮纖維層的蟒皮。再加上留下的0.1—0.
2毫米的腱膜層，就能夠達到發暗不透光的感官效果，也就是說，很薄的蟒皮能夠給人以很厚實的感覺。另外，腱膜層蒙在真皮纖維上面，掩蓋了蟒皮前期處理浸水、鞣皮、拉伸是否到位狀況。這樣的蟒皮蒙上二胡，通常會因處理未到位而早早出現塌皮。
還有，腱膜層、真皮纖維層兩個張力及拉力強度懸殊，難以形成協調的振動合力，當真皮纖維層處於振動工作狀態時腱膜層基本是背在真皮纖維層上面處於休眠或吸收振動能量狀態。
三、莫把透明當好皮。常常遇到少數個別二胡：當你對著亮光從音窗看琴皮，這時琴皮呈現一種半透明或或部分半透明狀況，有的人認為這種皮質特好，象生牛皮一樣筋道；也有人認為這種皮透明不厚實很薄。
其實不然，這種琴皮是因為前期處理嚴重不到位的典型特徵，再差皮質前期嚴重不到位都會出現這種皮質非常筋道外觀，再厚的蟒皮如果前期嚴重不到位都會出現透明皮給人以很薄感覺。這樣的琴皮手指按壓感到特別僵硬，因為皮纖維前期處理沒有得到有效拉伸，基本上是處於原始彎曲膠著狀態，這樣的琴要麼難以開音，要麼開音後很快塌皮。振動是發音源泉，無振無音，基本的物理原理。
二胡也是如此，二胡發音主要依賴琴皮振動，琴皮振動又完全依賴於蟒皮纖維彈性，蟒皮纖維彈性的又依賴於蟒皮纖維彈性的有效拉伸，就象弓箭的弦一樣只有繃緊才能有彈性，所以只有將蟒皮纖維有效拉伸才能達到有效振動，才能滿足讓二胡出好音的基礎條件。
四、莫把白背當好工。有些二胡，當你透過音窗看琴皮背面，呈現雪白顏色，非常漂亮。有的購買者誤認為：
這位制琴師水平高、工藝好，對琴皮前期處理特別好，背面雪白無暇。真實情況是：琴皮前期處理好的皮，背面是應該泛白，呈現象牙白顏色。
現在這種背面雪白無暇的琴皮，很多往往都是通過漂白劑漂白出來的顏色，並非是前期處理得特別好的真實顏色，用漂白方法掩蓋了前期處理工藝不到位。蟒皮纖維屬膠原蛋白纖維，與天然蠶絲纖維同質，漂白劑基本上都是強礆性物質，對膠原蛋白纖維的分子鏈頗具傷害破壞作用，天然蠶絲綢嚴禁使用漂白劑漂白。蟒皮背面用漂白劑漂白，會加快皮纖維老化、脆化，其害遠遠大於利。
發現背面漂白皮很容易，從音窗用小手電一照，表面雪白無暇，而且整批二胡顏色都一樣雪白無暇，通常未經漂白的琴皮很難作到兩把顏色完全相同。
五、莫把染黃當金花。現在二胡市場，那真可謂是「滿城盡戴**甲」，隨便看一個琴行，那些二胡琴皮大多都是「金花大蟒皮」所蒙，金花大蟒有沒有，有，但極少，（現在有人工養殖的「**蟒」、「白蟒」，屬人工養殖基因變異寵物蟒）。自然界物種進化，都必須與自然環境相適應，適者生存。
人種也如此，黑種人在熱帶，黃種人生活在溫帶，白種人生活在寒帶。蟒蛇的生活環境促使其進化成與環境相適應的花紋保護色，不同地域不同品種蟒蛇花紋顏色各異，以有利於接近獵獲食物，也有利於躲避天敵攻擊。如果都是鮮豔漂亮招搖晃眼的金花蟒，要麼都得餓死，要麼都成了天敵的腹中餐。
現在市面上**二胡的所謂「金花蟒皮」，基本上由人工染色而成，蟒皮染色簡單，染料各種各樣，大致分水性染料、油性染料兩類。一般情況下，一般染料對琴皮正面鱗片軟鈣層沒有多大傷害破壞作用，在一定程度上提升美化了二胡好看養眼賣象，所以也助長了如今琴皮染色之風盛行，這也是如今行業的公開祕密。檢驗真假金花大蟒皮的方法簡單：
用棉籤蘸點酒精在琴皮上擦擦，棉籤上面立馬見分曉。
六、莫把大鱗當優皮。現在人們選琴理念有一種二胡鱗片越大越好的趨勢，有的人甚至追求斜數在6-7格的特大鱗格。分析蟒皮鱗格大小分佈：
蟒皮通常頭、尾部鱗格較小，腰部鱗格較大，以一條蟒皮為例：最大鱗格皮在腰部，皮較薄纖維強度稍遜，最好琴皮在尾部，皮厚實纖維強度大，所以，一條蟒皮最好的琴皮並不是最大鱗格皮。另外，從琴皮發音狀況分析：
每一個鱗格是一個振動發音單元，就象大合唱每一個團員，相比大鱗格發音單元少，振動頻率慢，一般情況下大鱗格琴皮發音容易出現空、薄、散、緩現象，如果皮偏厚還可能發悶。相比之下鱗格適中的中鱗格琴皮，發音單元多，振動頻率快，發音結實，豐富，靈敏。通常鱗格在斜數11-14之間，厚度在0.
5—0.7毫米左右的琴皮具有很好的效果。留意一下很多演奏家所用二胡，就會發現他們中間很少有大鱗格和特大鱗格琴皮，通常以中等鱗格居多。
筆者曾見過某制琴師的一把藏品——牙頭金星老紫檀二胡，30多年前的作品，上面蒙皮斜數27個鱗格，此乃是已經絕跡的廣西小鱗山蟒皮，鱗片小如芝麻，俗稱「芝麻鱗」，其琴發音極好，屬蟒皮中的珍品。
綜上所述，琴皮是二胡的關鍵組成部分，皮質好很重要，但是工藝好更重要。(此文見2023年《樂器》雜誌第3期）大鱗皮
想學二胡，哪裡有教材，初學二胡用什麼教材好
新華書店，琴行，一般都有買，你是自學就可以買去 如果是想找老師學的話，到時候老師會告訴你一開始要用什麼書的那樣更好 找老師最好藝術學院的老師，真正的學院派教學，而且能學到東西，如果嫌 貴，那就只能打聽打聽你們那附近學校，或琴行有沒有教二胡的老師了 學費都不會太貴 不過初學的話，找這些老師夠你學的了 ...
二胡和琵琶學哪個好
為什麼不學古琴呢，冷門，跟古箏又差不多，上手快，體積小，彈起來仙風道骨的感覺，我是學二胡的，很羨慕會古箏的人，建議你不要丟下古箏，以後你上差不多的大學裡都有古箏，我在學校辦了個有關民樂的社團，兩年下來基本的民樂都碰過，總結了下，古箏給人很美的感覺，會不會的人彈出的聲音都好聽，琵琶一個是難學，再有別看...
二胡銅軸好還是木軸好，二胡纏線的軸是銅製的好還是木質的好？
各有好處吧，銅軸適合初學者，可以長時間固定音準，木軸有的時候會鬆，但是木軸用多久都不會壞，銅的用幾年就壞了。不能單純說二胡銅軸好還是木軸好，各有好壞。二胡銅軸有兩種，一種是渦輪蝸桿 一種是螺桿拉鬆結構，的都行，差的容易跑弦。後一種多用於專業二胡。前一種多用於練習二胡。木軸的二胡材質好，做工好的不易跑...