1樓：伊蓮夏荼
1、敷鉛粉
古人化妝的第一個步驟是敷鉛粉，作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟「一白遮百醜」。唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調製玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。
2、抹胭脂
早在商周，女性已懂得在面部擦拭腮紅美顏，只是當時並不流行，只有舞姬與宮人使用，材料為硃砂。「秦始皇宮中，悉紅妝翠眉」，秦宮打破了面妝色彩的桎梏，開啟了妝容色彩豐富、造型各異的時尚潮流。唐代稱胭脂為「紅粉」，婦女以胭脂做紅妝風靡一時，詩人也一再歌詠這種妝容。
3、畫黛眉
盛唐時期流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅，元稹詩云「莫畫長眉畫短眉」就是明證。《都督夫人禮佛圖》中畫的是桂葉眉，莫高窟盛唐45窟裡有兩頭一樣粗細的柳葉眉，還有些菩薩臉上有翠綠色的翠眉。
4、點額黃
點額黃又稱貼花鈿，是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的樣式各異的裝飾物，貼上在眉心或前額，也可以貼在兩頰或嘴角等處，形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。
貼花鈿始於南北朝時期壽陽公主的「梅花妝」，到了唐朝，愛美的姑娘們不再滿足於單一的花瓣，而改用金箔、銀箔，甚至用昆蟲的翅膀、鳥類的羽毛剪出花樣貼在額頭，就是《木蘭辭》中的「對鏡貼花黃」。
5、畫面靨
面靨是在女子的面頰兩旁，用丹青、硃紅等顏料點綴出各種形狀。除了紅色圓點，有的面靨形如錢幣，稱為錢點；有的狀如杏桃，稱為「杏靨」；還有各種花卉的形狀，稱為「花靨」。到了晚唐五代時更加盛行，有的女子將剪成花鳥蟲魚的面靨貼得滿臉都是，讓旁人以為這姑娘剛從維密秀場走秀歸來呢。
唐代劉恂在《嶺表錄異》卷有面靨的記錄，記錄有淺紫色花瓣的鶴子草，是做面靨的原材料之一。相傳，面靨妝始於宮廷，起初並不是為了裝飾，而是一種特殊的標記。當某個后妃來例假時，不能被帝王臨幸，又羞於啟齒，就在臉上點上兩個小紅點，女史見了不會列名安排侍寢。
後來，面靨逐漸成為一種裝飾，流傳到了民間。
6、描斜紅
斜紅始於南北朝，是在眼角兩旁各畫一條紅色的月牙形，塗抹的深淺、粗細各有不同，在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。從唐代墓葬出土的女俑可見，面部常有月牙形妝容，色澤濃豔，造型古怪，有的還被故意描繪成殘破妝，遠遠看去，宛如白淨的臉上平添兩道傷疤，簡直就是古惑仔電影裡的「刀疤妹」。
相傳斜紅的來歷，還真和傷疤有關。《妝樓記》記述了一個傳說，三國時候，魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女，名叫薛夜來，文帝對她寵愛有加。一天夜裡，文帝正在燈下讀書，四周圍以水晶製成的屏風，流光溢彩。
薛夜來悄無聲息地走向文帝，一不留神，竟一頭撞上屏風，頓時血流如注，傷處如朝霞將散，癒合後仍留下兩道疤痕。她憂心忡忡，以為毀容後定要失寵，誰知這種楚楚動人的面容，令文帝對她更為憐惜。其他宮女見此情狀，也模仿薛夜來的樣子，用胭脂在臉部畫上血痕，取名「曉霞妝」，後來演變成一種特殊的妝式——斜紅。
7、點口脂
湖南曾出土過西漢墓葬中的口紅，儘管過了2000多年依然鮮豔奪目，口紅製作技術十分精湛。在唐代，僅供製作口紅的植物就多達二三十種。正如化妝達人能一眼識別出景甜在《大唐榮耀》不同劇集中的口紅色號一般，唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以硃砂、紫草，終於除錯出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。
唐朝的眉形豐富多彩，脣妝種類也異常繁多，僅晚唐30多年時間裡，脣式就出現了17種之多，圓形、心形、鞍形，其中最風靡的要數櫻桃形和花朵形。古人崇尚「櫻桃小口一點點」，為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋脣色，然後用口脂在嘴脣正中畫出脣形。
2樓：匿名使用者
古代裙釵的臉部妝飾,除粉黛外,另有額黃、花鈿、斜紅、妝靨及點脣等事物名稱。妝飾歷程大抵可
分為七個步調:
1、敷白的顏色顏料
2、抹脂粉
3、畫黛眉
4、染額黃(或者貼花鈿)
5、點面靨
6、描斜紅
7、塗脣脂
※額 黃 額黃也稱「鵝黃」、「鴉黃」，它是一種古老的妝飾
額 黃 染 畫 法
就是用畫筆蘸黃色的染布材料塗染在額上。
詳細畫法又有兩種：
一種為平塗法 ,即全般額都全用黃色塗滿 ；
另外一種為半塗法 , 不將額都全數塗滿 , 僅塗半壁, 或者上或者下 , 之後以淨水過渡，呈暈染之狀。
額 黃 黏 貼 法
與染畫法比擬 , 粘附規則較為輕便。這類額黃 , 是一種以黃色質料製成的薄片狀飾物 ,歷時蘸以膠水
粘附於額。因為可剪成各類花腔 , 故又稱「花黃」。從某種意義上說 , 它已經離開了額黃的範圈 , 更多地靠近於花鈿的妝面
※花 鈿
花鈿也是一種額飾。
唐朝裙釵施用花鈿較為遍及。
從顏色看 , 花鈿的顏色比額黃要富厚患上多。額黃一般只用一色；而花鈿則有多色 , 它的顏色凡是由質料自己所決議 , 如金箔為金色、黑光紙為玄色 , 魚腮骨為白的顏色等。也有按照圖案需要染上各類顏色
的。最為精美的是一種「翠鈿」，它是以各類漂亮的翠鳥羽毛製成的 , 全般飾物呈深綠顏色 , 清爽新奇 , 極富諧趣。
粘附花鈿的膠水，主如果呵膠。這類呵膠生產於北方，相傳由魚鰾製成 , 其膠粘性極佳 , 可用來膠合羽箭。裙釵用其粘附花鈿時 ,只要對於之呵氣 , 並蘸少數口液 , 便能消融黏貼。
卸妝時以熱水一敷 , 便可掀下。
※斜 紅
斜紅是裙釵臉頰上的一種妝飾。 從唐朝墳墓群裡發掘出來的的女俑 , 臉都常繪有兩道紅色的新月形妝飾 , 這種妝飾光彩冶豔 , 形象離奇 , 有的還被存心描繪成殘缺狀 , 遠遠看去 , 正像白皙的臉上平增了兩道傷疤。這類妝飾 , 遂被稱為「斜紅」。
從圖象看 , 唐朝裙釵臉上的斜紅, 一般都描繪在日頭穴部位 , 工緻者形如弦月 , 繁雜者狀似傷 痕 , 為了造成殘缺之感 , 有時候還特在其下部 , 用脂粉暈染成血漬樣子容貌。
※面 靨
面靨則與此差別 , 它是施於臉頰酒窩處的一種妝飾 , 也稱妝靨。聽說裙釵臉上注的 , 原其實不是為了妝飾 , 而是宮庭餬口中的一種特殊標誌。當某一后妃例假到臨 , 不克不及接管帝王「御幸」,而又難以開口時 , 只要在臉上點上兩個小點 , 古代女官見之 , 即不列其名。
往後這類做法被傳到平易近間 , 逐漸釀成為一種妝飾。
面靨的頒行要領 ：
凡是用脂粉點染 , 也有像花鈿同樣 , 用金箔、翠羽等物粘附而成。妝靨的詳細外形 , 在盛唐以前 , 一般均作成大豆般的兩顆圓點。盛唐往後 , 面靨的規模有所擴充套件 , 式樣也越發富厚:
有的形如錢幣 , 稱為「錢點」；有的狀如杏桃 , 稱為「杏靨」。講求的在本來面靨的四周，還飾以各類花草，俗稱「花靨」。 晚唐五代往後 , 因為經濟、政治等方面的緣故原由 , 神州衣服形制逐漸變化患上拘謹以及守舊 , 但裙釵的妝飾平易近風卻有增無斂。
※點 脣
在古代裙釵的面飾中, 另有點脣習俗。 所說的點脣 , 就是以脣脂塗抹在嘴脣上。這類使容貌美麗術的孕育發生 , 以及其他情勢的女妝同樣 , 也是由古代社會形態的領會藝術品的美**決議的。
早在先秦期間 , 神州社會形態就呈現了崇尚裙釵嘴脣美的徵象。
在唐朝 , 口脂除裙釵施用外 , 鬚眉也可用之。不外兩種口脂名同物異。鬚眉施用的口脂 , 一般不含顏色 , 是一種透明的防裂潤脣膏。
而裙釵所用的脣脂 , 主如果為了妝飾 , 是以都含有顏色。因為脣脂的顏色具備較強的籠罩能力 , 以是可用來轉變嘴型。嘴脣厚的 , 可改畫成薄的 , 嘴形大的 , 可改畫成小的 , 如許 , 就孕育發生了點脣的藝術。
跟著社會形態平易近風的變遷以及領會藝術品的美情致的嬗變，許多人的點脣情勢也發生了一系列變化 , 各個期間的點脣模式都有一些獨特之處 , 咱們從歷代士女畫及各個期間的壁畫、陶俑上 , 就能夠瞅見這類環境。通觀 , 神州裙釵的點脣正規化 , 一般以嬌嫩小而靈巧冶豔為尚,只管詳細情勢千變萬化 , 但這一基本特性則連結穩定。 許多人普
遍以為 , 最抱負、最美**的嘴型 , 該當像櫻桃那般嬌嫩小而靈巧 , 那般豔麗。白居易家伎樊素的口型 , 聽說就具備了這些個獨特之處,以是有「櫻桃樊素口」的稱譽。為到達這類要求 , 裙釵們在塗抹妝粉時 , 常將本來的脣一概抹上 , 之後再以脣脂從頭點畫出嘴脣。
中國舊時女子嫁人的標誌之一開臉。也稱絞面、絞臉。
過去的姑娘出嫁一般要舉行開臉儀式，便是去除面部的汗毛，剪齊額發和鬢角的儀式。開臉後，還要給開臉人賞封。據說傳統民間習俗規定未出嫁的年輕女子不能開臉，直到出嫁前夕祭拜過祖先後， 一般在出嫁的前一天，在女家進行，也有娶到男家後進行。
開臉人須是父母子女雙全的婦人。用具有新鑷子、五色絲線或錢幣等。也正是因為人生的頭一遭，所以稱作「開臉」。
一般出嫁和上面的化妝步驟沒什麼差別，只是要多一項開臉。
3樓：祝您每天開心
中國古代婦女很早就搽粉了，這一直是最普遍的化妝方式。據唐書記載，唐明皇每年賞給楊貴妃姐妹的脂粉費，竟高達百萬兩！對於傅粉的方法，清初戲劇家李漁的見解頗為獨到，他認為當時婦女搽粉「大有趨炎附勢之態，美者用之，愈增其美」，「白者可使再白」，「黑上加之以白，是欲故顯其黑」，鮮明地道出了化妝與審美的關係。
最古老的妝粉有兩種成分，一種是以米粉研碎製成；另一種妝粉是將白鉛化成糊狀的面脂，俗稱「胡粉」。因為它是化鉛而成，所以又叫「鉛華」，也有稱「鉛粉」的。 兩種粉都是用來敷面，使**保持光潔。
還有一種香粉，是用粟米制作，只是最後再加上各種香料，便成香粉，由於粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脫落。
手法：現在我們只要用粉底液就能輕鬆起到遮蓋瑕疵、均勻膚色的效果，但是粉底液之後使用粉餅或散粉起到定妝的效果，注意粉質要細膩，並且粉中不要含珠光顆粒，重在強調素雅的妝面和細膩的膚質。
4樓：匿名使用者
漱洗，畫額眉，貼花黃，穿戴裝飾環
古代關於女子化妝的詩詞有哪些，古代關於女子化妝的詩詞
蘇軾 江城bai子 夜來du 幽夢忽還鄉，小軒窗，正zhi梳妝。dao 曹操 陌上桑 頭上倭墮髻，回 耳中明月答珠，緗綺為下裙，紫綺為上襦。杜甫 新婚別 自嗟貧家女，久致羅襦裳。羅襦不復施，對君洗紅妝。唐 徐凝 宮中曲二首 披香侍宴插山花，厭著龍綃著越紗。恃賴傾城人不及，檀妝唯約數條霞。唐 徐凝 身...
古代女子用什麼化妝品 古代女子有哪些化妝品用？
古代女子都用什麼化妝品？這種可以美白，現在卻沒人用。古代化妝品有哪些?古代女子有哪些化妝品用？在古代，女性們使用的化妝品都是什麼樣子的？在古代女性使用的化妝品都是用胭脂水粉，這些都是含有礦物質和一些有危害的產品，也有部分是使用天然植物製作。在古代，女性用的護膚品和化妝品就是各種泛白的東西，以及把花碾...
關於化妝的古詩有哪些？古代關於女子化妝的詩詞有哪些？
詩詞 小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。菩薩蠻 溫庭筠 雲想衣裳花想容，清風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。清平調 李白 雞鳴外慾曙，新婦起嚴妝。著我繡鋏裙，事事四五通。足下囁絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月鐺。...