和男朋友一起6年了我很愛他最近幾個月天天鬧

2021-05-16 23:01:06 字數 5599 閱讀 7637

1樓:匿名使用者

走近真實的中國入殮師一個調色盤,裡面擠了些肉色的油彩。幾支畫筆、幾管顏料、一副鑷子、一瓶頭油、一把梳子、一大袋的棉花和浸有****的紗布。這些,就是王[的化妝工具。

防腐、更衣、化妝――隨著一部電影的走紅,25歲的王[終於為自己找到了一個恰當、正式而神聖的稱:「入殮師」。每天至少經手20具遺體3月27日下午3時,寶興殯儀館。

又有一輛接屍車倒上停屍的斜坡。掀起後蓋廂,兩位身著黑色西裝的男青年將一具裹著黃色屍袋的屍體抬下了車,放在了不鏽鋼制的運屍平板車上。拉開袋子,露出一張蒼老的臉。

他們把車子推到防腐區,為她拍照,核對身份。然後,屍體「轉手」給下一道工作人員:防腐入殮師。

兩根連著防腐藥水的管子插入遺體體內,蓋上紗布的面部也需用針筒注射。完成之後,遺體推入停放區,在冷凍的環境下儲存。接下來的兩天中,入殮師還將為這位逝者更衣、入棺、裝飾以及大殮之前的化妝整形。

作為女生,王[擔任過除接屍以外的所有工作。寶興殯儀館副主任李軍介紹說,全上海每年要收殮10萬具遺體,其中寶興殯儀館要接收2.2萬,平均下來,每天要處理六七十具遺體,而王[每天便要接手20幾具。

「和電影裡不同,我們的業務量太大,所以必須分工明確流水操作,而不像《入殮師》男主角那樣一個人負責全步驟。」李軍對記者說。「這具遺體是正常死亡的,所以面容很乾淨。

」說著,王[先用蘸有****的紗布對臉進行了基本清潔。接著,她用鑷子夾了一團棉花,將逝者眼內的髒汙擦去,又以同樣的方式擦拭鼻、口,進行填塞。然後,她用畫筆蘸取一些肉色的油彩,利索地刷在臉上,把一些斑點遮蓋,再打上腮紅,描上口紅。

一張原本毫無血色的臉一下子有生氣了。她又撫了撫臉部**鬆弛的紋路,讓遺容看起來更自然。最後,用梳子蘸上些頭油,將凌亂的白髮梳理平整。

戴上帽子,那張臉彷彿睡著了一般。「因為逝者是老人,而且沒有什麼損傷,所以步驟比較簡單。」而左邊有一間隔間,裡面都是些需要特殊處理的遺體:

遭遇交通事故頭部遭到碾壓的、溺水死亡腐爛一個多星期的、葬身火海渾身燒焦的……對於入殮師而言不僅是技藝上的考驗,更是心理承受極限的一次次挑戰。倘若是年輕人,尤其是女孩子,會根據遺屬的要求為她穿婚紗或是旗袍,燙頭髮做造型,畫個漂亮的妝。「曾經有個女孩的哥哥要我給她畫個王菲的晒傷妝。

」偶爾有些家屬會刁難入殮師,認為化的妝不像逝者生時,「上次有個自稱是化妝師的對我指指點點,我向她解釋,這個化妝和那個化妝是不一樣的,怎麼講她都聽不進,我也不能和她爭辯,想想她的心情已經很難受了。」王[說。儘管存在類似責怪,但也有不少人對入殮師表示了感激之情說歸說,但總有一些場景讓她銘心。

那些英年早逝,甚至才降生不久的孩子生生夭折,總是會讓她惋惜落淚。「那些短短小小的孩子,甚至都還沒滿月的嬰兒,我在幫他們化妝的時候就想,哎呀,這小孩子多可愛呀,怎麼就這麼走了呢?」這些孩子的年輕父母,總是會把他們生前的玩具衣物全部裝進棺材,有的還會給孩子套上一對小天使的翅膀。

王[化好妝後,會在孩子的額頭上點上個紅點。一切完畢,悲痛欲絕的母親想再抱一抱自己的心肝。「那時,我就安慰她說,你看,寶寶已經睡覺了,不要吵醒他了。

母親就會心裡好受一些。」儘管現在時代變了,大家觀念開放了,但王[們冷不防還是會遭遇一些白眼。一天,有一個居委大媽來到王[的宿舍,問她們要暫住證登記。

「她不敲門,直接站在窗外面吆喝,連門都不願意踏進來。」可也巧了,兩三個月後,那個大媽又來了。這一次,她敲門了。

「我們從貓眼裡看到她,想,這回又出什麼花頭了?開了門,看她一臉尷尬,開了好幾次口都欲言又止。原來是她最好的朋友的父親過世了,來找我們幫幫忙。

」說到這兒,王[有點自豪,「這次她總算踏進門來了。」王[到現在工作4年,還沒有開始談戀愛。她和普通朋友交往時,為了顧及他人的感受,總是稱自己「在民政系統上班」。

「但要真成了男朋友,我一定會坦誠相告。要是他不能接受我的工作,就說明他不能接受完整的我,那他便成不了我的男友。」前些日子,曾和王[一起共事的一位老去世了。

那幾天,整個組裡的氣氛都十分沉重。他們接手了老的後事。大殮那天,他們提前在停屍間為老了告別儀式。

「我們就像別人開追悼會一樣,繞著他的遺體走了一圈,每個人和他說了幾句話,見他最後一面。」儘管王[和她的同事們心裡十分難過,但他們並沒有大哭大鬧,而是安靜地送走了他。「中國人喜歡鬧喪,其實我覺得這樣並不好。

但這是千年的傳統,一時很難改變。」幹這一行多年,讓王[和她的同事對死有了更為豁達的看法。「我很喜歡《挪威森林》裡的一句話,死不是生的對立面,死是作為生的一部分存在的。

」王[和她的領導李軍都向記者呼籲,中國人需要「死亡教育」,來正視死亡,而不是避諱它。 絲瓜ⅳ 回答採納率:14.

1% -07-01 16:30 有人對其評價是:

死,如秋葉一般靜美;生,如夏花一般絢爛。

淺黃的草,深黃的橋,銀灰的樹林,蒼灰的河水,獨自憑欄的人,逆水遊動的魚,雪山,藍天,鶴……那色調,那景緻,每一處都似乎是閒閒的一抹,卻分明有些意味在裡邊。淡雅,憂鬱,沉靜,內斂,一如川端康成的文字,典型日本式的審美。這部電影,其實不像電影,倒彷彿一篇舒緩的散文。

大提琴手小林大悟,因樂隊解散而被迫放棄理想,攜妻子美香返回山形鄉下的老家。陰差陽錯間,他進入入殮師這一行當。所謂入殮師,是給死者擦洗、更衣、化妝、送往安樂之土的人。

小林為生活所迫,勉強接受了這份工作。從扮死者拍入殮指南d開始,到第一次近距離接觸死者——一個去世兩週已經腐爛的獨居老太太,他的生活從藝術人生跌入悲慘低谷。因為無法對美香啟齒,他只能獨自在痛苦中掙扎。

劇情簡單,語言簡潔,人物表情不算豐富,故事沒有什麼跳躍,也是日本式的刻板。但是,總有些意味在裡邊,有力量一步一步進入人的心靈。

第一次近距離**社長佐佐木的工作,藝術化的過程,細緻,嚴格,柔美,莊嚴,對生命的敬畏,「使已經冰冷的遺體復生,授予其永恆之美。那是準確的,冷靜的,一種至高無上的愛。在最後的時候送別故人,靜謐地,那一舉一動都是如此的優美」,小林感受到其中的神聖,也找到了心理支撐,慢慢開始融入這種生活之中。

似乎因為時間的關係,大部分電影都是這樣,不肯給角色和觀眾以喘息的機會。雪花還在飄飛,唱片還在旋轉,橘黃的燈光裡,兩個相愛的人兒相對品咖啡的溫暖也還在,無情的打擊就不由分說地來了。美香發現了丈夫工作的底細,要求他辭去,一向賢淑的她還以分手相挾。

情急之下,小林伸手去拉美香,美香躲避著叫道:「不要碰我,很髒!」

如果,僅僅是表述生活本身,僅僅是表現一種職業,這部電影是不足以拿下今年的奧斯卡最佳外語片獎的。事實上,借了入殮師這一獨特的視角,影片融入了親情、愛情、**、傳統禮儀、對易性癖的包容、對老人的贍養、對文化特別是死亡文化的解讀等多種元素。

留男,一個男孩,卻喜歡以女孩的身份生活,家裡人不能接受,直到他煉炭自殺。入殮師遵從死者母親的意願,給他束以女孩妝,清秀美麗,微笑的模樣儼然生者。他的父親說:

「留男變成那樣之後,家裡成天不得安寧,也沒有好好看過他的臉。但是看到他的笑容我才終於想起來,啊,他是我的孩子啊。即使穿著女人的衣服,但也是我的孩子啊!

」所以,此刻,寫下這些文字的時候,我很為難,我知道只有用「他」才能更清楚地表述影片的意思,但私心裡我是想用「她」的,這是對一個逝者的尊重,也是對說出「也是我的孩子啊」的那位父親的敬意。

佐佐木,入殮社的老闆。這個形象,總讓我想起汪曾祺**中的人物,譬如「雞鴨名家」,把凡俗的甚至被視為低下的職業當作生命的全部,熱愛到痴迷,遂使其成為一種藝術。佐佐木參透生死,尊崇入殮師職業,是小林當然的啟蒙者。

他指著小林斷言:「這就是你的天職。」他對著妻子的遺照說:

「把她打扮得漂漂亮亮送走了。她也是我第一個入殮的。從那以後就做著這個工作。

」他捧著河豚的魚白,一邊享受美味一邊說:「這也是遺體啊。生物就是靠吞食別的生物而活著……不想死的話只能繼續吃下去。

」讓人驚悚,也讓人起敬。

澡堂「鶴乃湯」的老闆娘,和在火化場工作的那位老人,代表的是溫情與睿智。兩個老人相伴五十年,在無言中守望愛情,一條絲巾,一次聖誕蠟燭,一點淺淺的笑,都是彌足銘記的。老闆娘是看著小林長大的,深知他的身世與內心隱痛,給他善意和愛護,勸美香多多理解丈夫。

美香發現自己懷孕後,又來到山形,以「將來能堂堂正正告訴孩子自己的工作」,「不想孩子以後受欺負」來勸小林。正在這時,得知澡堂老闆娘去世,夫妻倆急忙趕去。這一次,美香在一旁親眼目睹小林的工作。

也如小林的第一次那樣,她從沉靜與虔敬中感受到了意義,從老闆娘入殮後美麗安詳的容顏上感受到美,開始理解與接受小林的堅持了。

在火化場工作的老人,每一次出現都彷彿是為了點化。秋色蕭索中,小林迷惘地站在橋上,看見水中的鮭魚努力地向上遊,而它們身邊正有同伴的屍體從上游飄下來。小林說:

「想想也挺悲哀的啊,為了死而向上遊。反正都要死,又何必那麼辛苦呢?」老人正好路過,便答道:

「是想回去吧,回到出生的故鄉。」這裡的故鄉,明顯是有寓意的。老闆娘去世了,老人親手關上棺窗,悄聲說:

「還會再見面的。」在火化場裡,他送走無數的人,對死亡有更深的理解:「死,也許是一扇門。

死並不意味著結束,穿過那裡,走向下一站……」

待續 回答人的補充 -07-01 16:52

死亡的解讀,亡者的尊嚴,繁瑣的禮儀,嚴格的程式化,唯有日本人才能創造這樣一種特異而有力量的美,也唯有日本人才能這樣深刻參悟死亡文化的內涵。看見這些,我在想:汶川**,那些紛亂中消逝的生命,尊嚴何以為存?

集體墓葬,姓名遺失,逝者可否安寧?缺乏厚重的死亡文化,生者又情何以堪?日本文化,固然有其島國封閉偏狹的一面,但也有正好使傳統得以儲存的一面,上古遺風,漢唐禮儀,還是有些精髓流傳下來了。

從此,我再不敢嘲笑日本人繁瑣的禮儀了,那禮儀的後面確然有些什麼使我必須噤聲。

**的力量,也是這部影片令人不敢小覷的一大元素。開頭處東京**廳裡的演出,痛苦掙扎中小林深夜的琴聲,聖誕夜裡「為此神聖的夜晚」的曲子,愛上工作之後大平原上的獨奏——水明如鏡,草色一碧,天空悠遠,雪山低迴成和緩的一線,世界一下子單純透明到只剩小林、大提琴和悠揚燦然的琴聲。

阿多尼斯說:「只有通過一種方式才能征服死亡:搶在死亡之前改變世界。」

這就要說到小林的隱痛了。小林的記憶中,父親只有身影,面容卻是模糊的,因為他從很小的時候就再沒見過父親,那個拋妻棄子隨情人遠走的男人。小林只記得關於石文的說法:

「以前。很久以前,在還沒有文字的時候。據說,人們會尋找與自己心意相仿的石頭,然後把它送給對方。

收到的那方,通過石頭的觸感和重量,解懂對方的心意。比如說,如果表面光滑的話,就能聯想到一顆沉穩的心。如果表面粗糙不平的話,就會為對方擔心。

」這是父親告訴小林的,當時父親送給他的正是一塊粗糙的石頭,而他給父親的是一枚滑溜溜的鵝卵石。父親還答應每一年都要互贈石文,但不過是隨風而逝的一場空,故居中留存至今的只有那一枚,粗糙的,小林恨著的。

而如今,一封來信宣告了父親的死亡,一具陌生的身體擺在面前要小林接受。小林在複雜的情愫中為父親入殮。獨身一人,靠在港口給人幫忙,而得以寄居於值班室,父親的日子顯然過得很難,可他為什麼不肯轉身回家呢?

果真是像也曾拋棄孩子的女職員說的那樣「很想見,卻見不了」的自責、痛悔與矛盾嗎?小林在疑問中機械地工作著。當他在揉搓中慢慢掰開父親的手時,一個原本被緊緊攥著的東西掉了下來,是石頭,那枚小小的鵝卵石!

待續 回答人的補充 -07-01 16:55 淚,慢慢墜落,是藏了二十年的淚,是恨了二十年的愛啊!淚光中,小林颳去父親滿臉的胡茬,撫摸著那眉那眼那鼻翼的紋路,記憶中的面容漸次清晰,溫暖慈愛一如心中想要的模樣。

小林哽咽著說:「是我爸。爸爸……」

如果時光能夠停駐,我願意就是這一刻,就在小林不能釋手地撫摸著父親臉龐的這一刻,願所有曾經虧欠的都補償給這在運命中掙扎的大孩子!但導演顯然比我理性,他讓小林握合著美香的手,共同握著那枚鵝卵石,鄭重地放在美香的腹部,那孕育新生命新情感的地方。兩人含笑帶淚相望著。

生命的輪迴,死生的超越,在俯首感嘆之間,作為觀眾還有什麼說的呢?除了這一句:死,如秋葉一般靜美;生,如夏花一般絢爛。

這就是對日本電影《入殮師》的觀後感。我沒有看過這部電影,但我看了這個觀後感後,感到這部電影很好。

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