1樓：可愛萌萌咪
《詩經.小雅.采薇》：昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。
02、明代歸有光《項脊軒志》：庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。
03、唐代張籍《節婦吟》：還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
04、唐代崔護《題都城南莊》：去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
05、北周詩人庾信《枯樹賦》：昔年種柳，依依漢南，今看搖落，悽愴江譚。樹猶如此，人何以堪。
內容取自東晉大司馬桓溫的故事，《世說新語》載：桓公北征，經金城，見前為琅邪時種柳，皆已十圍，慨然曰：「木猶如此，人何以堪！
」攀枝執條，泫然流淚。
06、蔣捷《虞美人》：少年聽雨歌樓上，紅燭昏落賬。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
07、蘇軾悼念亡妻《江城子》：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
08、晏幾道《臨江仙》：當時明月在，曾照彩雲歸。
09、納蘭性德《浣溪沙》：當時只道是尋常。
10、崔郊《贈婢》：侯門一入深似海，從此蕭郎是路人。
11、歐陽修《生查子》：去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，花與月依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
12、陸游寫給前妻唐婉的《釵頭鳳》：紅酥手，黃藤酒。滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！
錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託。
莫！莫！莫！
13、唐代元稹《離思》：曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
14、李煜《虞美人》：春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
15、曹雪芹《紅樓夢》葬花詞：一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
最後的最後，很想很想跟某人說幾句：人們願意多大程度袒露自己的靈魂，包括自己的脆弱性，實際上是由人們之間關係的信任、在乎、重視甚至親密程度決定的，但這種「程度」在雙方間是不對等的，很多時候我的熱熾只是我的一廂情願而已。其實我知道，我們間連普通朋友都算不上。
你所謂的「朋友」只是檯面詞而已，我不稀罕這種檯面詞，我寧願你恨我怨我，我都不願跟你做朋友。「朋友」——對我而言是一種莫大的傷害
2樓：王新越
我自橫刀向天笑，去留肝膽兩崑崙
形容對一段感情失去信心的句子
3樓：大白天說三夢話
其實愛一直都在，只是你忘了，我卻還記得。
4樓：小腳丫
臥槽，尼瑪個潑婦，你說什麼，你再說一次，你竟然不要我了，額，我要讓你知道，你是一個怎麼不負責任的女人，哭哭哭！
5樓：南門天曼僧軼
愛一個人不一定要擁有，但擁有一個人就一定要好好去愛他!!
表達愛情失落和心情處於低谷的古代詩詞句有哪些？
6樓：兩隻眼睛開大炮
尋好夢，夢難成。
枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。出自聶勝瓊《鷓鴣天》
真希望能和你在夢中相會，但是好夢又難尋成。有誰知道我此時的情懷？我只有在枕上默默流淚，而天也在階前暗暗飄雨，隔著窗兒，裡外一起滴到天明！
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 兩朵隔牆花，早晚連成理。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。
願君多采擷，此物最相思。 風乍起，吹皺一池春水。
分手失落的愛情詩句 剪不斷，理還亂，別有一翻滋味在心頭。
嗟餘隻影系人間，如何同生不同死? 一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。
月分明，花淡薄，惹相思。
衣帶漸寬終不悔,為伊銷得人憔悴。
山有木兮木有枝心悅君兮君不知。
花自飄零水自流,一種相思，兩處閒愁。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
這句詩出自白居易的《長恨歌》。這是全詩的最後一句。
天地雖然長久但也會有盡頭的時候，但這恨意綿綿不絕永遠不會停止，愛之深，恨之切，此處的恨並非仇恨，而是遺恨，遺恨唐明皇與楊貴妃的生離死別。想愛卻因為現實不能在一起結合，任何海誓山盟在時盡時都顯得蒼白，想恨卻偏偏愛很深，這樣的遺憾只有一輩子長久的刻骨銘心，綿綿於世！
入我相思門，知我相思苦。
「形容愛情悲傷」的古文句子有哪些？
7樓：匿名使用者
君住長江頭，我住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。無題
8樓：貓的平行時空
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
影孤憐夜永。永夜憐孤影。
行盡江南，不與離人遇。
人去空流水，花飛半掩門。
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
睡裡消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
幾度紅窗，誤認鳴鑣。斷腸風月可憐宵。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
出自宋代李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。「花自飄零水自流」言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：
「花自飄零」，是說她的青春象花那樣空自凋殘；「水自流」，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種複雜而微妙的感情，正是從兩個「自」字中表現出來的。
這就是她之所以感嘆「花自飄零水自流」的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。「一種相思，兩處閒愁。
」由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。
出自宋代晏殊的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》。承上「到曉」，折回寫今晨登高望遠。「獨上」應上「離恨」，反照「雙飛」，而「望盡天涯」正從一夜無眠生出，脈理細密。
「西風凋碧樹」，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，「凋」字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：
「獨上高樓，望盡天涯路。」這裡固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望，這是從「望盡」一詞中可以體味出來的。這三句儘管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗淨鉛華，純用白描。
這三句是此詞中流傳千古的佳句。
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
出自唐代張籍的《節婦吟寄東平李司空師道》。此詩詞淺意深，言在意外，含蓄地表達了詩人的政治立場。全詩情理真摯，心理描寫細緻入微，委婉曲折而動人。
除了它所表現的是君子坦蕩胸懷這一因素外，其在藝術上的高妙也是促使它成為名作的重要原因。據說由於這首詩情詞懇切，連李師道本人也深受感動，不再勉強。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
出自宋代李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。 靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉鬱悽婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。
此詞便是這時期的典型代表作品之一。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
丈夫及春懷歸，足慰離人愁腸。按理說，詩中的女主人公應該感到欣喜才是，而下句竟以「斷腸」承之，這又似乎違背了一般人的心理，但如果聯絡上面的興句細細體會，就會發現，這樣寫對錶現思婦的感情又進了一層。元代蕭士贇對此詩評述揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關係。
詩中看似於理不合之處，正是感情最為濃密所在。
影孤憐夜永。永夜憐孤影。
出自宋代蘇軾的《菩薩蠻·迴文秋閨怨》。首先從「影孤」進到「孤影」，從「夜永」進到「永夜」，反映了**夜思的漫長過程。一個「憐」字，傳神地貫穿始終，有「徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄」（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情態。
「樓上不宜秋，秋宜不上樓」，進一步襯托**秋夜思念郎君的深沉心態。「樓」與「秋」互不相容，樓已橫秋，人何須眺望，一語雙關，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
行盡江南，不與離人遇。
出自宋代晏幾道的《蝶戀花·夢入江南煙水路》。是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的「心上人」。「行盡」二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。
「煙水路」三字寫出江南景物特徵，使夢境顯得優美。上下句「江南」疊用，加深感情力量。
人去空流水，花飛半掩門。
出自宋代秦觀的《南歌子·香墨彎彎畫》。寫景之外，別寄幽情，抒發人去樓空、青春虛度的情思，是全詞抒情的中心。「風揚「花飛」是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。
「花飛」二字尤其觸目痛心，融悽慘的感受於尋常之景中，大有「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」之意，簡潔而含蓄。「門」是半掩著的，像在為誰開著，這正是女子心還不死的寫照。
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。
出自宋代歐陽修的《玉樓春·別後不知君遠近》。詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。「自古傷心唯遠別，登山臨水遲留。
暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁。」（張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》）風竹秋韻，原是「尋常景物」，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
出自唐代司馬紮的《宮怨 / 閨怨》。頭兩句抓住深宮寂寥、令人厭倦的特點，著眼於「柳色」和「鶯啼」，描繪柳掩畫樓、鶯啼曉日，表現出「深鎖春光一院愁」（劉禹錫《春詞》）的情境。「柳色參差」，用語精煉，不僅寫出宮柳的柔條長短參差，而且表現出它在晨曦中的顏色明暗、深淺不一。
「掩畫樓」，則寫出宮柳枝葉繁茂、樹蔭濃密。宮苑中綠蔭畫樓，鶯聲宛囀，本是一派明媚春光。但失去自由、失去愛情的宮女，對此卻別有一種感受。
清晨，柳蔭中傳來一聲聲鶯啼，反引起宮女們心中無窮愁緒，整個宮苑充滿了淒涼悲愁的氣氛。暮春柳色掩映畫樓，透露出春愁鎖閉、美人遲暮之感。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
出自宋代李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又湧上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。「才下」、「卻上」兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字裡行間，感人至深。
睡裡消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。
出自宋代晏幾道的《蝶戀花·夢入江南煙水路》。這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到「心上人」的「消魂」情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加備「惆悵」，更覺得這「消魂」的誤人。「消魂」二字，也是前後重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比「江南」一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。
這種以反跌為遞進的句法，詞中不多見。詞之上片，寫夢中無法尋覓到離人。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》。而在《堯民歌》中，作者便採用了直接抒情的表達方式，連環與誇張的手法寫**相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。
如「怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂」，表達的是**的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。詩人用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上「忽地」，「怎地」等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。**等待歸人，每天以淚洗臉，「新啼痕壓舊啼痕」，實在悲苦。
日子就在相思中過去了，瞧，**身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
出自唐代李白的《夜坐吟》。李白此詩襲「聽歌逐音，因音託意」之旨，設為男女敘情之辭，而從女方著筆。「冰合」、「金缸」句，仍為兩個七字句，但換了韻。
詩，一般地說，換韻便換意。此處亦然。「水合井泉」，承「夜寒」而來；「月入閨」、「金缸青凝」（一作「青光凝明」），承「久坐」而來。
隨著時間的推移，詩中主人公更悲不自勝，已由「沉吟」而「悲啼」了。
幾度紅窗，誤認鳴鑣。斷腸風月可憐宵。
出自宋代蔡伸的《一剪梅·堆枕烏雲墮翠翹》。多少次等到天黑點上蠟燭映紅了窗子，多少次誤以為是他打馬經過。斷腸呀，風花雪月可憐無盡長宵。
對未來失去信心怎麼辦，我已經對未來失去信心，已經到了絕望的地步了，怎麼辦？
首先你應該找出來是什麼讓你失去了信心，然後你就仔細斟酌一番這樣的東西是不是該讓你這樣的人失去信心，如果是，你就重新審視一下自己，既然都沒信心了，也無所謂要不要臉，厚著臉跟這種東西周旋到底，如果不是，那大可不必擔心，因為它還不夠格讓你丟掉信心 其實這是個簡單又複雜的問題啦。簡單就是原因很好找，就是童年...
對人生失去信心了
真的有點想罵你 怎麼總是有這麼多人說自己人生苦？你去看看那些老人吧 他們有許多許多 即將逝去即將離開 但死之前總還有許多許多沒有完成沒有達到 他們死而不能瞑目 但你呢？智力平平 身體素質差 人緣也不好 凡事總是失敗！這是永遠的嗎！你就不知道去改變嗎！你就對自己這麼沒信心嗎！人，就要有點傲骨！一個人總...
對某人失去信任的句子
對信任你的人，永遠別撒謊，對你撒謊的人永遠別信任。一些時間，總會看清一些事，一些事情，總會看清一些人，我們總以為真心對人，也可以換來別人的真心對待，拚了命不讓身邊的人難過，可後來卻發現受傷的是自己。永遠不要企望別人都與你相同，我們只需坦坦蕩蕩，問心無愧。lose confidence on some...