1樓：好漢一條子
什麼是實驗話劇
實驗話劇是一個具有中國特色的稱謂,它是相對於傳統話劇而言的,指的是戲劇結構和表現方法區別於斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話劇,具體地說,在中國,先鋒派戲劇,布萊希特的敘事劇,荒誕派戲劇被視為實驗戲劇,這些頗具另類色彩的戲劇流派因其激進的姿態也被統稱作先鋒派戲劇.實驗戲劇因為大膽的採用顛覆傳統戲劇的表現手法而具有強烈的感染力,同時它也注重保留傳統戲劇中一些積極的成分,諸如關注現實,批判現實,試**釋人生的意義及價值,弘揚對於真善美的追求等內容.在我國戲劇的發展史中,五六十年代也曾出現過戲劇表演中體驗派與表現派的爭論,後因為全面接受原蘇聯的戲劇實踐經驗,斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論佔據了主流地位,對於表現派的探索因此而中斷.
實驗話劇的概念大約誕生於八十年代,有人認為林兆華先生執導的高行健的《站臺》是中國的第一部實驗話劇,其實,黃佐臨先生早於60年代就開始在國內介紹布萊希特的戲劇及理論.新疆話劇團於八十年代末也曾排演過一部名叫《世紀夜》的話劇,但也只是在小圈子裡有一些影響,至今,疆內尚無一部具有真正社會意義上的實驗話劇.實驗話劇曾一度興起,但因為探索過程中經驗不足,創作和表現手法上過於前衛或者過於迷信西方的經驗,使得實驗戲劇逐漸脫離了廣大觀眾的欣賞習慣,加上精神文化生活的日趨豐富,尤其是電影電視劇的繁榮,造成大批觀眾離開了劇場.
如今仍有一部分話劇人堅守舞臺,他們在規模較小的劇場中向一部分仍然喜愛話劇,有思想,具有較高文化素質的中青年觀眾奉獻實驗話劇.因此,在北京和上海等經濟文化較發達的地區,實驗話劇又因其規模而被形象的稱作小劇場話劇.
小劇場實驗話劇是當代中國最前衛,最具人文主義情懷的行為藝術,具有高度的思想性 ,表現力和感染力 ,同時也具有極強的娛樂效果,是內地非常受推崇的文化現象,在京滬等經濟發達地區是被認可的文化與時尚的標誌,同時也是被中青年廣為接受的高層次文化消費,現已形成較穩定的觀眾群,並已被納入主流文化之中.在新疆,隨著經濟的發展與文化交流的頻繁,小劇場話劇必將被疆內更廣泛的人群瞭解與喜愛,尤其是充滿理想與熱情的青年,必將對這種積極向上並具有深刻的文化內涵的藝術形式表現出極大的興趣.
現在的實驗話劇更多的具備了流行文化的某些特徵,雖然仍有別於主流,但更多的是與市場接軌的痕跡,也要關心觀眾的需求,不再一味的只追求個人情調和所謂藝術的深刻,而是和生活更多的接觸,反映普通的小人物的內心,這使得實驗話劇的發展有了更大的空間,林兆華,李六乙,孟京輝等老中青實驗話劇導演通過不懈的努力,為實驗話劇開拓了市場,培養了一批固定的,高素質的觀眾,尤其是孟京輝的作品,通過商業的運作,已經實現了良好的效益.《壞話一條街》,《思凡》,《愛情螞蟻》,《我愛***>，＜一個無**主義者的意外死亡＞等劇曾風靡一時,《戀愛的犀牛》更是創下了連演四十場,場場爆滿的記錄,實驗話劇的魅力由此可見一斑.
究竟什麼是先鋒話劇呢？我也說不清楚，至今為止恐怕很難對其有個明確的定義。近幾年關於先鋒劇的討論也是越來越熱了，這和觀眾的欣賞水平、欣賞口味的變化是有關係的。
話劇需要變化，舊的形式已經很難適應如今快節奏的生活，特別是年輕人追求新奇和刺激的需求。先鋒話劇是對話劇改革的探索，應該支援。特別是校園話劇，是最貼近年輕人的，也是普及話劇藝術的前線，多一些探索性的，創新性的表演方式是非常有必要的。
我們不能墨守成規，為了我們林子自身的發展，我們更需要創新，更需要不斷的探索。
林子這兩年，正處在轉型階段。在這裡又不得不提劉冰，他代表著林子的一個時期，但那個時期已經遠去了，畢竟時代不同了，我們不能再用過去的標準來橫量現在的林子是否成功，顧步不前，只能讓我們越來越遠離觀眾，越來越遠離現實。我一直期待著林子能有所改變，有所創新，過程很艱難，可能需要一段很長的時間。
但這幾年我們一直在不斷的追求著，從《凡人凡高》到《天上人間》再到《青春禁忌遊戲》，我們一直都在探索，在我的觀念中，這些都屬於先鋒劇的範疇。不知道大家是否認同？轉了一大圈又回到老問題，什麼是先鋒？
我還是說不清，不過我認為一部好的先鋒劇不只是要看起開酷酷的，不是角色都是多麼的憤世嫉俗，多麼的玩世不恭。而是把生活的真理，不同的思想和觀點通過特有的不同於常規的表現形式表達出來，如歌如舞如行為藝術，但在看過之後能發人深省，能使人有所感悟，而非一頭霧水，雲裡霧裡，這樣的演出是失敗的，因為無法與觀眾產生共鳴。真正好的劇目是可以和觀眾進行心靈上的溝通的，這才是我們演出的目的，才是話劇真正的意義。
我們追求的不是多麼深刻的理論，多麼難懂的哲理，我們追求的是和觀眾的交流，全身心的交流。這也是一場戲，一個社團能否成功，能否一直被人們記住的關鍵。
2樓：李家思
先鋒話劇
先鋒戲劇
最根本的特徵就是顛覆一切傳統戲劇概念，從本質上是反一切已有戲劇。
20世紀90年代末的中國話劇界，被一股「先鋒力量」撞了一下腰。
**："先鋒話劇""實驗話劇""孟京輝""等待戈多"……這些詞語迅速地浮出水面.人們以這些非主流話劇為突破口開始重新認識中國話劇.
實驗性,先鋒色彩,荒誕的劇情,前衛的表現手法,似乎是先鋒戲劇的標誌,然而誰也不能給先鋒戲劇下一個準確的定義,用孟京輝的話說:"完全沒有必要給實驗戲劇定義,實驗就是姿態,如果有許多人在做實驗性的戲劇,就會營造出一個創作的氛圍和環境."面對一種非主流文化,誰也不知道"先鋒"會在中國走多遠.
我們能看到的是先鋒還將戰鬥,實驗仍在進行.
在當代中國話劇的發展過程中,孟京輝是一個至關重要的人物,他不僅是20世紀90年代中國先鋒戲劇的一面旗幟,更是中國先鋒戲劇孕育新變的一座橋樑:一方面,他拋棄了高行健"用自己感知世界的方式來創作"卻根本上不能忘情於社會問題的矛盾狀態,以旗幟鮮明的反叛精神,徹底把個性主義的作風發展到了淋漓盡致的地步;另一方面他又從極端個人化的藝術創造中走了出來,以詩意融合世俗的方式把先鋒戲劇引向了大眾,在很大程度上改善了先鋒戲劇的生存狀態,使先鋒戲劇在獲得劇場性和觀眾的同時邁向了新的發展階段.
先鋒話劇的介紹
3樓：兔兒爺楄
先鋒話劇是一個具有中國特色的稱謂，它是相對於傳統話劇而言的，指的是戲劇結構和表現方法區別於斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話劇。
實驗話劇\先鋒話劇\小劇場話劇三者有什麼關係
4樓：寧波劇盟
三者非常接近
實驗話劇也叫先鋒話劇 小劇場話劇
5樓：匿名使用者
小劇場話劇在早年，概念基本等同於實驗話劇或先鋒話劇，但在目前來看，小劇場只是一種更加靈活的戲劇演出形式，很多白領或時尚戲劇也多在小劇場演出，表明小劇場已經不再是所謂實驗或先鋒話劇的必然載體。實驗和先鋒戲劇目前在中國的提法已經不多了，在上世紀80年代到90年代末曾一度風行。現在來看，這些帶有實驗意味的戲劇多出現在專業院校的教學劇場裡，而先鋒戲劇則多出現在近些年湧現出的藝術創新空間，它們並不存在於正規的劇場裡。
什麼是荒誕話劇、先鋒話劇、實驗話劇?
6樓：柔軟
你可以google一下，不過我都懶得複製貼上了。只是個人理解，所以僅供讓你理解，沒有定義
荒誕派就是字面意思，所有莫名其妙的事情在荒誕派裡就是理所應當。我一想到荒誕派就老想到一個滿身裹著白麵粉的人。。通常可能會絮絮叨叨像神經問題患者，或是說一堆又長又沒有邏輯的話。
目的可能是諷刺某種事物，也有可能壓根兒沒有目的
先鋒應該是一個統稱，一切新鮮的嘗試都可屬於先鋒。荒誕話劇是先鋒話劇的一類，所以可以說荒誕派話劇
實驗也跟先鋒差不多是一個意思，算並列關係吧，又名什麼的
什麼是先鋒話劇
7樓：匿名使用者
先鋒戲劇是關涉形式探索和藝術精神的，一種小眾的藝術，而這些與所謂的商業利潤無關。
在我國從《戀愛的犀牛》開始，先鋒戲劇開始廣為人知，廣為人看。很多年輕人把走進小劇場看先鋒戲當作一種時尚，話劇演出消費開始列入工薪族的開支。由此戲劇演出開始改變了以前北京人藝一枝獨秀的市場格局，在傳統「現實主義」表演方法之外尋找到一種完全不同的表演樣式。
創作就比較難了,你要有生活,沒有生活**的戲劇素材不是好的素材.
連大導演孟京輝也只能復排《等待戈多》.主要是沒有拿得出來的新作品.
重要作品《絕對訊號》《狗兒爺涅盤》《三姊妹·等待戈多》《哈姆雷特》《鳥人》《故事新編》《理查三世》
8樓：妖妖妖妖妖妖
用林兆華的說法，先鋒戲劇最根本的特徵就是顛覆一切傳統戲劇概念，從本質上是反一切已有戲劇的。
話劇的特點有哪些，話劇的特點是什麼？
第一，舞臺性。古今中外的話劇演出都是藉助於舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二 一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態 動作 對話 獨白等表演，直接作用於觀眾的視覺和聽覺 並用化妝 服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特徵。第三，綜合性...
有耶穌誕生的話劇的劇本嗎，有耶穌誕生的話劇的劇本嗎？？
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