1樓：大漢明妃
柳永在詞史上的貢獻有兩個方面:
其一,他是長調（慢詞）的倡導者。
其二,他用俗語填入詞中。
宋初詞宗《花間》，多唱小令。由柳永大力開拓新局面。試看北宋初年直到徽宗時代，幾個大名家的詞集幾乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外，幾乎全部是小令。
歐陽修的《六一詞》，也絕大部分是小令，而且有些調子用得特別多,如〔漁家傲〕30調,〔玉樓春〕29調，〔蝶戀花〕17調,〔採桑子〕13調。這些情況,都是符合《花間》和南唐的本色傳統的。在北宋大家的集子中,儲存長調最多的要算柳永的作品,而且以《樂章》名集,又在許多慢詞的調名上還註明宮調名稱,以指導樂器的演奏員按調奏樂。
如"正宮"、"仙呂宮"、"大石調"等。可見他不但提倡寫長調，而且著重證明長調也和小令一樣，可以入樂演唱；他的作品不僅是詩集而且是唱本，故名《樂章》。
2樓：夜月美人
1、創造了許多新的詞牌名
2、是第一個大量進行長調（也叫慢調）創造的人
3、在詞中一反花間派的風花雪月，大量引用下層人的俚語俗詞。
3樓：夢y愁菊
大概是花間派的領袖吧
柳永對宋詞發展的貢獻。
4樓：匿名使用者
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人。
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。
起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。《禮記。月令》雲：
「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。
秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達了這種淒涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」，設下伏筆。
「都門帳飲」，語本江淹《別賦》：「帳飲東都，送客金谷。」他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳餚，詞人毫無興致。
接下去說：「留戀處、蘭舟催發」，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾衝突何其類銳！
這裡的「蘭舟催發」，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出「執手相看淚眼，竟無語凝噎」二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。
真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就「念去去」二句的內心獨白。這裡的去聲「念」字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承「凝噎」而自然一轉，下啟「千里」以下而一氣流貫。「念」字後「去去」二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。
「千里」以下，聲調和諧，景色如繪。既曰「煙波」，又曰「暮靄」，更曰「沉沉」，著色一層濃似一層；既曰「千里」，又曰「闊」，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難捨的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。「多情自古傷離別」意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。接以「更那堪冷落清秋節」一句，則極言時當冷落淒涼的秋季，離情更甚於常時。
「清秋節」一辭，對映起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以「更那堪」三個虛字，則加強了感**彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
「今宵」三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢迴，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。
整個畫面充滿了悽清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：
「詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：」多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。『上二句點出離別冷落，』今宵『二句乃就上二句意染之。
點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。「也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。
「此去經年」四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。「此去」二字，遙應上片「念去去」：
「經年」二字，近應「今宵」，時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。「便縱有千種風情，更與何人說」，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。
詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
5樓：豬頭小炮炮
一言以蔽之，柳永專力為詞，開拓了詞的題材，振起了詞的精神風貌，首創長調慢詞、宜於鋪陳敘寫，這都使得詞由「伶工之詞」變為「士大夫之詞」，即脫俗入雅，成為文人抒發情感的一種常用體裁。
在柳永以前的詞，除了李煜等少數諸家以外，大多是美人歌舞，且有相當多人的風格是低糜甚至淫褻的。詞能夠登大雅之堂，能夠描繪多彩的世界、表達豐富的情感，柳永的功勞是不可磨滅，甚至首屈一指的。
長調慢詞，為蘇軾以詩為詞，尤其是辛棄疾的以文為詞提供了條件，也開拓了詞的寫作範圍。在小令裡，辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》、《賀新郎·別茂嘉十二弟》之類的寫法是很難實現的。
6樓：匿名使用者
大量創作的慢詞是柳永對宋詞最具貢獻的方面之一。
蘇軾對詞的革新主要表現在哪些方面
7樓：愉快放假
蘇軾對宋詞的革新主要表現在以下兩方面：
（一）以詩為詞，擴大了詞的題材範圍。
蘇軾在詞中大膽打破傳統觀念，以詩為詞，即凡是詩能表現的題材內容，也讓詞進行表現，甚至讓詞與**脫離，打破了‚詩莊詞媚‛的傳統界限，這就擴大了詞的題材範圍，開拓了詞的意
境，也對當時及後代產生了巨大影響。
詞從興起以後，在民間創作和中唐文人創作中，題材都比較廣泛，只是到了晚唐五代才被侷限於男歡女愛、離情別緒的內容，用於‚侑觴佐舞‛，並以其‚香而弱‛的格調，被視為‚豔科‛。從南唐馮延巳、李煜到北宋晏殊、歐陽修，已開始抒寫個人感慨，柳永在表現自己懷才不遇的同時，還描繪了都市風光、市井生活。不過，詞總的仍然‚以清切婉麗為宗‛，雖說范仲淹、王安石寫了一些悲涼慷慨工作，但幾乎沒有什麼影響。
歐陽修領導了詩文革新，卻還沒有革新到詞的領域。這是跟當時對詞和詩的傳統看法有關的。相當多的人認為詩詞有別，直到李清照還說‚詞別是一家‛，這種觀點還繼續把詞當作‚小道‛，只供‚娛賓遣興‛、‚析酲解慍‛。
在這樣的限制下，詞自然不能象‚言志‛的詩那樣，反映與國計民生有關的重大問題。
這樣的侷限，對於蘇軾卻是不存在的，他‚以詩為詞‛，打破詩和詞的界限，使詞的題材無往不適，凡可以入詩的都可入詞，把詞從‚樽前‛、‚月下‛、‚美人‛、‚歌伎‛中解放出來，擴大了詞的內容，把眼光轉向廣闊無垠的社會和國家，使詞成了為社會服務的工具，具有與其他文學藝術形式同等的意義和價值，從實質上改變了‚詞為詩餘‛的看法，同時，也促進了詞自身內容的變化。
蘇軾的詞一掃晚唐五代和宋初專寫豔情和離愁的舊藩籬，諸如抒情、寫景、感舊、懷古、悼亡、送別、記遊詠物、說理談玄，凡詩歌所能表現的內容都能夠寫入詞中，使詞成為廣闊反映社會現實的一種文學樣式。
（二）豐富了詞的意境，開創了豪放派。
蘇軾繼歐陽修、梅堯臣之後，完成了宋代的詩文革新運動，他把這個運動擴充套件到詞的領域，開創了豪放詞派。
8樓：匿名使用者
蘇軾把詩文革新運動的精神擴充套件到詞的領域,為詞的發拓出全新的世界,詞在他手中得到了空前的解放和提高,他的貢獻是全方位的：
第一,在觀念上,破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統見解,把詞與詩相提並論,認為二者是具有同等功用的文體,大大提高了詞的文學地位與藝術價值.
第二,在內容上,進一步突破了晚唐五代以來「詞為豔科」的藩籬,「以詩為詞」,凡是詩能表現的內容,他幾乎都用詞表現了出來,擴大了詞的創作視野,開拓了詞的境界.（將傳統的表現女性細膩溫柔的柔情之詞擴充套件為表現男性的豪情之詞,將傳統上只表現愛情之詞,擴充套件為表現性情之詞,如《江神子?密州出獵》（老夫聊發少年狂,左牽黃,右擎蒼等刻畫了一位英雄形象）與蘇詩一樣,蘇詞也常表現對人生的思考《定風波》回首將來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無情,飽含人生哲理意味的點睛之筆,展現其樂觀曠達的情懷和超然物外的境界）
第三,在風格上,於柔媚婉約之外,另創恢巨集雄邁的
9樓：季風吟
以詩入詞，以文入詞，使詞由俗入雅。擴大了詞的題材範圍，提升了境界，超脫了一貫「當行本色」的呷狔之風。是詞發展的重要轉折點。
柳永對詞的發展有哪些貢獻求答案
10樓：甘李
作為第一位對宋詞進行全
面革新的大詞人，柳永對後來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說「今少年」「十有**不學柳耆卿，則學曹元寵」；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、万俟詠等六人「皆在佳句」，「源流從柳氏來」。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠於柳永。
柳詞在詞調的創用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在「柳七郎風味」之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現方法和革新精神，從而開創出詞的一代新風。黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承，秦觀的雅詞長調，其鋪敘點染之法，也是從柳詞變化而出；周邦彥慢詞的章法結構，同樣是從柳詞脫胎。
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壓抑心理主要表現在哪些方面
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