1樓：嗯崔達布
琵琶、柳琴和阮的相同點與不同點有四：
1、三種樂器均為自抱樂器，形似而神不似。琵琶形狀與柳琴相似，但持琴，定弦，演奏法各不相同。柳琴與阮外形有異，但定弦，演奏法相通，有一定的借鑑之處。
2、琵琶、阮、柳琴三種樂器體現的雖然是三種不同音色，但在演奏時可互相借鑑左右手用力的方法。琵琶用演奏，指甲材料多用賽璐珞和尼龍兩種。
3、在左手觸弦方面，三種樂器中，阮的琴絃較硬，特別是中阮、大阮和低音阮。
4、 三種樂器中柳琴相對小一點萌一點，琵琶更修長，歷史更悠久。
琵琶：彈撥樂器首座，是可獨奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器。中國近代民族**史上有「海派」（浦東派）琵琶和「浙派」（平湖派）琵琶兩大流派。
平湖派琵琶藝術對研究民族**史具有相當的歷史價值。
柳琴：彈絃樂器。又稱柳葉琴、金剛腿、土琵琶。最早的柳琴，構造非常簡單，由於柳琴的外形非常民間化，中國老百姓親切地稱它「土琵琶」。
阮：阮咸的簡稱，還有一意即長頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來的曲項琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開元年間從阮咸墓中出土銅製琵琶一件，命名為「阮咸」，簡稱「阮」。
唐時琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說法。
2樓：叫那個不知道
1、外形上： 琵琶琴身呈梨形，阮的共鳴箱則是圓的。
2、音色上： 琵琶音色柔和，清亮，阮的音色片渾厚
3、定弦上：琵琶定弦由子弦到老弦分別為5215 阮由子弦到老弦分別為5151
4、演奏上： 琵琶用要纏指甲，阮用撥片
5、樂器起源上： 琵琶是由西域傳來的，阮是中國原產的
6、發展上： 琵琶很早作為蘇州彈唱等民間說唱**的伴奏樂器，有較廣泛的應用，歷史上留下來的曲目也較多。阮作為中音和低**器，在民族樂器改革後才有了較大的發展。
相同點：
都屬彈撥樂，都有四根弦。
琵琶，最早被稱為「琵琶」的樂器大約在中國秦朝出現。 琵琶由六個相、二十四個品構成了音域寬廣的十二平均律。其一弦為鋼絲，二
三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。
琵琶發聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質清脆明亮。同時，琵琶發出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時，用它演奏重強音時的琴聲能傳到
二、三裡地以外。
器阮有高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮之分，將其組合起來便有了廣闊的音域和豐富的表現力。中阮、大阮應用廣泛，小阮和低音阮幾乎不用。
阮始於宋代,元代阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。近年來研製的新大阮，增大了共鳴箱和麵、背板的拱度，顯著增強了表現力，可供獨奏使用。
擴充套件資料
阮在漢時稱為秦琵琶，唐時稱阮咸，宋時稱阮，直到清代都一直保持古制；
阮在現代的發展。
阮：音箱圓形，十二個音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用於獨奏、重奏和歌
舞伴奏或參加民族樂隊演奏，有豐富的藝術表現力。
阮，阮咸的簡稱，還有一意即長頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來的曲項琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開元年間從阮咸墓中出土銅製琵琶一件，命名為「阮咸」，簡稱「阮」。結構是直柄木製圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。
唐時琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說法。
近代中國的發展的中樂團中，阮咸類樂器有中阮、大阮。作為彈撥樂器中的中音聲部。
2023年以後，阮咸類樂器經過改良，發展成阮族樂器，包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中樂團被用於替代柳琴作為高音彈撥樂器，中阮和大阮為各民樂團常用中低音彈撥樂器。
阮音箱圓形，十二個音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用於獨奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂隊演奏，有豐富的藝術表現力。
參考資料
3樓：匿名使用者
阮在漢時稱為秦琵琶，唐時稱阮咸，宋時稱阮，直到清代都一直保持古制；
阮在現代的發展。>>
阮：音箱圓形，十二個音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用於獨奏、重奏和歌
舞伴奏或參加民族樂隊演奏，有豐富的藝術表現力。
漢武帝元鼎二年（公元前 115年）。張騫出使烏孫國（今烏孜別克民族），烏孫王
昆彌與漢通婚，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得**的工匠參考琴、箏、築、臥箜篌等
創制了一種能在馬上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂器便是阮，
當時稱「秦琵琶」。在甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上，可以見到它的造型。
東晉（317～42o）「竹林七賢」中的阮咸是傑出的**家，最喜彈奏這種樂器，他
當時彈奏的已是趨於定型的阮了。由於阮咸善彈和當時社會對竹林七賢的崇尚，這種樂
器一時風行全國各地，倍受人民歡迎和喜愛，而成為獨奏、合奏或為相和歌伴奏的主要
樂器。後來因為社會動亂，阮曾一度失傳。
據《新唐書·元行衝》載，唐武則天時（684～701），蜀人蒯朗在古墓中得銅器，
身正圓似琵琶，與《竹林七賢圖》中阮咸所彈蝗樂器相似。元行衝認為：「此阮咸所作
器也，命易之林，弦之，其聲高雅，樂家遂謂之阮咸。」唐代的阮，有四弦、13柱，發
展得已比較完善。唐代大詩人白居易曾在詩中形象地描繪阮的音色純厚圓潤。如珠落玉
盤那樣悅耳動聽。在唐代的《清商樂》和《西涼樂》中，阮咸也是主要的樂器之一。
阮咸在盛唐時期流傳東瀛。至今，在日本古都奈良東大寺正侖院中，還珍藏著一張
唐代傳去的螺鈿紫檀阮咸。這張阮咸長10o.7釐米，四弦、14品，在圓形共鳴箱的面板上
，開有兩個圓形音孔並鑲有音窗。琴頸和琴軫上，都有螺鈿鑲嵌，在琴箱的背板上，更
嵌出美麗的花枝圖案，並有兩支飛翔的鳥雀。其工藝之精細，造型之秀美，為後世所罕
見。阮咸簡稱為阮，始於宋代。10世紀末，宋大家把阮咸由四弦增至五絃，但不稱其為
五絃阮咸，而稱「五絃阮」，阮之名自此始。
元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。
長期以來，阮始終保持著古老的風格和形式，構造上沒有什麼改變。在民間流行的
舊式阮，反而退化為兩條或3條弦，即使4條弦，也是每兩條同發一音，音域很窄，音階
也不完備。從中國**研究所收藏的一張清代阮看來，直到清代，阮仍保持著古制，音
域只有一個多八度。
阮在現代的發展。
新中國成立後，阮的改革和演奏藝術發展很快。50年代對阮進行了一系列改革，使
阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部，而自成一族樂器。這些改革的阮都為四弦，
採用金屬弦，調音方便，音域擴充套件到三個八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉調
。在演奏技巧上，除傳統指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂器的技法，大大豐富了阮
的表現力。
2023年製成的雙層共鳴箱中阮，是在加大的琴箱內增設一張較薄的共振板，把腔體
隔成前後兩部分。這種際音色圓潤渾厚，音量明顯增大。
2023年製成的電擴音中阮，既保持了阮的傳統音色，又豐富了發音的韻味。
近年來研製的新大阮，增大了共鳴箱和麵、背板的拱度，加長了琴桿，面、背板的
厚度由**向四周逐漸減薄，面板裡面貼上「v」形音樑和周邊挖「u」形槽，音孔改為
對稱的鳥形，造型美觀，發音堅實、巨集亮，音色純厚圓潤，顯著增強了表現力，可供音
樂會獨奏使用。
80年代研製的無品大阮，在琴箱中的高音區支有一根音柱，由於降低了山口和縛弦
的高度，琴絃距指板較近，便於演奏。它保持了大阮原有的音量，音色較為柔和，演奏
上可借鑑三絃、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適於演奏流暢如歌的旋律，表
現力極為豐富，具有動人的藝術效果。
阮的結構
阮由琴頭、琴頸、琴身、絃軸、山口、縛弦和琴絃等部分組成。
阮由琴頭、琴頸、琴身、絃軸、山口、縛弦和琴絃等部分組成。 琴頭和琴頸是
用兩塊硬質木料膠合而成，琴頭頂端多飾以民族風格的雕刻，琴頸上粘有指板，指板上
嵌有2 4個音品，品按十二平均律裝置。
琴身是一個呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有縛弦
和開有出音孔。絃軸有4個，除用普通絃軸外，也可用齒輪銅軸。琴絃使用絲絃、腸衣弦
或金屬弦。
製作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴頸和琴身框板，還可使用椴木或楊木。面背
板都使用桐木。指板用紅木。絃軸可用紅木、黃楊或黃檀等。琴身的圓度應準確，面背
板平整光滑，琴頸和琴身在一個平面上，各部膠接嚴密牢固，音品間距準確，表面塗漆
勻淨、木紋清透。
阮的定弦
各種阮的定弦及音域均不相同，在樂隊中的作用也不一樣。
大、中、小阮以五度關係定弦，低阮以四度關係定弦。
根據阮的大小可分為大阮、中阮、小阮三種，還有一種叫低阮。
民間流傳的阮，定弦很不統一。在民族樂隊裡，大、中、小阮都以五度關係定弦，
它們分別為：小阮（c、g、d1、a1），中阮（g、d、a、e1），大阮c、g、d、a，低音阮
以四度關係定為（e1、a1）、d、g。常用的音域是：小阮從c～a3，中阮從g～e3，大阮
從c～a2，低音阮從e1～e。
在這族樂器中，小阮是高**器，發音清脆、明亮，在樂隊中常擔任演奏曲調。
中阮為中**器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔任演奏
旋律或描句，具有動人的效果；擔任伴奏時，豐富的節奏變化能突出樂曲的特點，在樂
隊中採用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。
大阮比中阮低五度，是次中**器，發音堅實、雄厚而有力，與西洋樂器大提琴相
似，在樂隊中演奏旋律時，常與中阮作八度結合，以加強中玩效果，流暢的琶音最適宜
映襯抒情的旋律，演奏單音或和絃時，，能加強節奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。中
阮和大阮，既適於獨奏，也適於合奏或伴奏。在民族樂隊中，常用來組成雙音或三音和
弦等各種音型，以加強整個樂隊的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴
奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。
低阮是低**器，發音深沉而低厚，猶如西洋樂器低音提琴，在民族樂隊中，低阮
只用於演奏和聲的節奏或是經過簡化的曲調。有些樂隊還將它作為低音拉絃樂器使用。
阮的演奏技巧，原來比較簡單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。近年來，我
國許多**學院先後開設了阮的專業本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼湧現。目前，經
過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、
拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等io多
種，顯著提高了阮的藝術表現力。
柳琴屬於琵琶類彈撥樂器，因使用柳木製作，外形也類似柳葉的形狀，因而 被稱為柳琴，或「柳葉琴」。柳琴的外形和構造與琵琶極為相似。最早的柳琴，構造非常簡單，由於柳琴的外形土裡土氣，非常民間化，中國老百姓親切地稱它「土琵琶」。
「土琵琶」長期流傳在中國山東、安徽和江蘇一帶的民間，用於伴奏地方戲曲。
柳琴不僅在外形和構造上與琵琶相同，演奏方法也和琵琶一樣，只是演奏時用撥子彈撥。演奏柳琴時，演奏者要端坐，將柳琴斜放在胸前，左手持琴，手指按弦，右手把撥子夾在拇指和食指之間，彈撥琴絃，姿式非常幽雅。
至於阮，還不知道.
揚琴古箏與琵琶的區別揚琴古箏與琵琶的區別
這三種樂器的區別主要在於它們的結構及演奏方式上 揚琴是擊絃樂器，有多組琴絃，每組用音橋分成五度關係的兩個音高，用兩個竹製的琴錘來演奏，適於表現節奏明快的樂曲 古箏是無品的彈撥樂器。一弦一音，按五聲音階排音，沒有4 7二音，但可以用按弦的方法從3弦得到4音，從6弦得到7音。左手彈旋律，右手 按弦，產生...
古箏古琴和琵琶的音色有什麼區別
三者各區別如下 一 類別不同 1 古箏，又名漢箏 秦箏 瑤箏 鸞箏，是中國漢民族傳統樂器中的箏樂器，屬於彈撥樂器。古箏是一件伴隨中國悠久文化，在這肥沃的黃土地上土生土長的古老民族樂器。2 古琴，又稱瑤琴 玉琴 七絃琴，是中國傳統撥絃樂器，有三千年以上歷史，屬於八音中的絲。古琴音域寬廣，音色深沉，餘音...
琵琶和古箏學哪個好？我是要配南音的，古箏，琵琶我要選用哪種牌的多少錢的？今年十三歲五年級
從音質上來說，古箏比琵琶好聽，這個大家都知道，至於你問學哪個好，這個問題問的可不好，你應該問你自己這兩個樂器，你更喜歡哪一個，或者你更喜歡聽哪個樂器。這個樂器無論學得的人多還是少，如果你不喜歡的話，根本學不好的，你說是不是？對於選什麼價位的，我建議你選個稍微便宜的，比如說1000塊錢左右的，買一個初...