1樓：匿名使用者
理論意義： 太陽能作為一種清潔、安全、可再生的綠色能源，有利於優化能源結構、促進節能減排，構建低碳發展模式。太陽能電池是實現這一理論的重要組成部分。
實際意義：太陽能電池目前全球的年裝機量達到27gw，已經實現併網發電，是目前能源市場的新寵。太陽能發電產業作為一個高科技新產業，有著美好的未來。
2樓：宗山幽居
太陽能電池裝置：太陽能電池裝置，目前全世界共有136 個國家投入普及應用太陽能電池的熱潮中，其中有95 個國家正在大規模地進行太陽能電池的研製開發，積極生產各種相關的節能新產品。2023年，全世界生產的太陽能電池，其總的發電量達1000兆瓦，2023年達 2850兆瓦。
2023年，全球有將近4600 家廠商向市場提供光電池和以光電池為電源的產品。
發展太陽能產業，核心技術在於太陽能電池生產的多晶矽片製造，關鍵裝置則是被業內人士形象地稱為「煉丹爐」的多晶矽片「鑄錠爐」。
如此稱謂，第一在於該爐所煉之「丹」，是製造太陽能電池的主體材料多晶矽片，而多晶矽的緻密度和效能，直接影響太陽能電池的發電效率；第二在於爐體本身的玄妙，必須隨時控制爐內溫度和壓力，使其經過一系列的物理化學過程，在爐子裡「長」出多晶體的矽錠。對於這一關鍵裝置製造，國外普遍實行嚴格的技術封鎖。所以，只有掌握了鑄錠爐的製備技術，才能打破技術壁壘，把握太陽能電池產業鏈的「龍頭」，做到發展新能源不求人。
目前國內太陽能矽生產企業主要有洛陽單晶矽廠、河北寧晉單晶矽基地和四川峨眉半導體材料廠等廠商，其中河北寧晉單晶矽基地是世界最大的太陽能單晶矽生產基地，佔世界太陽能單晶矽市場份額的25％左右。
在太陽能電池材料下游市場，目前國內生產太陽能電池的企業主要有無錫尚德、南京中電、保定英利、河北晶澳、林洋新能源、蘇州阿特斯、常州天合、雲南天達光伏科技、寧波太陽能電源、京瓷（天津）太陽能等公司，總計年產能在800mw以上。
**選題理論意義和現實意義怎麼寫？
3樓：匿名使用者
畢業**研究意義怎麼寫，兩個例子幫你提升
4樓：百度使用者
我是上海某高校的碩士畢業生，我來說說我的建議～
理論意義：是說你的**對你研究的方向的理論做了哪些補充、拓展或者創新～（舉個例子：假如你研究的課題是「泰劇的成功原因對國產劇的借鑑意義」，它的理論意義大概是豐富了國產劇的研究方向或者開創了國產劇研究的新方向…）
現實意義：是說你研究的**對相關領域的現狀有哪些具體的作用，有什麼實質性的幫助，要落實到實踐層面…就不舉例子了^_^
**選題的理論意義和實際意義
5樓：國淘**寫作
看題目要求是寫人還是寫事，如果
是要求寫人的文章，敘述的重點就是通過具
體的事情來表現人物；如果是寫事的文章，人只是其中的主角，主要是通過整個完整的事件來突出主題。
畢業**開題報告中的理論意義和現實意義怎麼寫 10
6樓：
畢業**開題報告中的理論意義及現實意義怎麼寫啊?論題是《張家界導遊從業人員管理模式研究》
7樓：**搜
老師說不行，那就要重新寫了，不過我可以的
8樓：q名
不會寫了，大哥來幫你寫
9樓：牟芝計珏
理論意義就是你在**中用到了那些相關理論，如社會存在決定社會意識，經濟基礎決定上層建築，唯物主義理論（事物是變化發展的，矛盾分析法
現實意義
就是你的**對現在人們有什麼啟示和幫助。
10樓：q是
理論意義和現實意義，我完全可以！
我的**題目是：**省農村電子商務的發展現狀與對策研究。請問理論意義和實際意義怎麼寫？
11樓：愚蠢的地球人哈
找別人的成果研究下，一般是理論意義是填補理論空白，豐富理論建設，實際意義就是解決問題了
我的**題目是**我在油畫創作中的感受，它的理論意義和現實意義要怎麼寫？
12樓：幻之四樓磨菜刀
油畫創作心得
（川音綿陽藝術學院美術系
劉勃2023年12月7日）
在藝術創作的道路上，探索適合於自己特點的風格是不言而喻的事。我常常想,對於我自己專業方面創作一個大膽的嘗試充滿興趣，不時的思考著一些問題，在精心準備之餘，卻發現還被自己否定,然後在不斷的調整，不斷的修改，再去探索，這樣反覆進行著，回頭看看自己的僅有的幾幅創作，題材大多取自陝北農村中常見的場景，在我的記憶裡面，我常常是帶著濃厚的興趣和激情來畫完我的構思，其實在我畫的過程中也有很多情況是邊畫邊想，根據一個形體，或者一塊顏色，啟發我創造另外一塊色彩或者一個更有意思的形體，不斷的充實畫面和豐富畫面。這種嘗試在創作中我不是經常用，當然一般情況是先想好了基本的方案，然後形體搭配基本上符合我的構思，就開始動筆了。
一幅作品其實過程比結果更為重要，過程是強調感受，沒有感受，畫面打動不了觀者，筆者認為作為創作，首先要打動自己。
去年冬天，我回到了陝北，回到了生我養我的老家。通常認為這裡沒有現代文明更多的體現，沒有所謂的高樓大廈，有的全是黃土和窯洞，生活是樸實而單調的，然而，正是在這些並不先進的生活中，普遍存在著的形象和它們呈現出的色彩，構成了陝北黃土上特有的美。空曠的高原黃土，多變的景象，質樸憨厚的陝北漢子，富有個性的陝北民歌，讓人不得不發出感慨，我懷著由衷的興趣和激動心情，畫出了一批作品。
每年回家都在變，我所記錄的這些也在不斷的消失，人變富有了，地方發生著很大的變化。
當前的議題是創作，在創作中，生活中的美往往是具有很強的吸引力的，每個畫家對生活都會有一定的偏愛，形成這種偏愛是有多種原因的。除了客觀條件提供的可能性外，畫家的情感和各種修養形成的感受能力也是重要因素。喜好和表現方式也因人而異。
從畢業走上工作崗位時起，我就開始在藝術創作中有意識地從我們民族文化中吸收營養。外來的本土化和本土的現代化，要成為中國的油畫，這個問題是一個由來已久的議題了。其實，爭論遠不如實踐更實際些。
我曾經想從國外藝術中吸取點東西。色彩更純一點，運用了許多裝飾性的表現手法。色彩上用了較淡的、弱的對比，強調畫面構成感，後來又在中國畫大寫意中，看到了創作動機，中國畫寫意的韻致和對形的認識與處理方法，很有意思，打動了我，這種寫意山水寫意畫的作畫過程，覺得他們對所描繪物件的形與神是吃透了的，下筆的時候，不是表面上看到的從無到有的過程，而是胸有成竹，然後落筆成形，以形寫神。
每個區域性之間都是有機地聯絡著的，都服從一個總的神韻和節奏的要求。在這總的要求下，畫了一些國畫山水，然後在來創作油畫，每放一筆，是筆墨，也是形的一部分。油畫如能吸收這種技藝，並結合油畫的色彩造型，也許會出現新的面貌，如此而已。
大量地連續地作畫，對我的實踐很有好處。不斷地畫，不斷地思考，隨時調整自己的想法，隨時補充一些新的設想，隨時試驗。首先，很認真地推敲素描的小草圖，把畫面的構圖安排，黑白、色彩構成都考慮成熟，這一切都做到心中有數後，動油畫刷子就大膽了，也主動了。
這次的風景油畫《房前屋後》、《山吟澤唱》、《塬上人家》，就是這種嘗試性的作品。
為了使畫的物件更樸實、更粗獷一些，我用大筆表現留有一些有節奏的筆觸，用色在統一中求變化，表現物件大多是農村中常見的生活場面，和陝北特有的黃土高原，來表現這種鄉土氣息。
這些嘗試是在教學之餘的油畫創作的心得，是我大學畢業至今油畫探索學習的繼續，我願意繼續從生活中汲取靈感和不斷地進行探索。
油畫是從西方傳來的畫種，傳入中國以後已發展有自己的民族特色和文化傳統。油畫創作需要極強的專業性及學術含量，尤其具象寫實繪畫，包括嚴格的形、體積塑造、色彩調配、邊緣線處理、質感透視、解剖、層次問題、韻律、節奏等等，在這個過程中不再僅僅是簡單的再現大自然，而且要經過主觀提煉、釀造、讓灰色具有渾厚、寧靜、優雅、高貴的品相，有透明的色彩效果，把一切都融進清沁而溫馨的色調中，在繪製過程中力求將人物的情感表達出來，而讓人體會到一種潛在的詩意以及來自東方的藝術修養，以呼之欲出的真實感過濾掉我們意識裡的雜質而成為一種純粹的靜觀，追求整體風格呈現出「精神性」的審美意蘊。
繪畫語言是根據自己的世界觀和審美觀反應到生活和作者對生活的見解和態度，作者就要提高自己的繪畫專業的修養。各個藝術門類都有自己的藝術語言和組織結構。繪畫的藝術語言就是色彩、線條、面、明暗等。
在油畫創作中首先涉及的是構圖問題，所謂構圖就是「經營位置」，野獸派畫家馬蒂斯是這樣談論構圖的：構圖就是畫家為了表達自己的感受把各種不同的因素用裝飾的方法按照畫家的意圖安排的藝術。不論畫的是肖像還是景物，都有構圖問題。
西方現代藝術
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