1樓：匿名使用者
埃及雕刻具有明顯的程式化造型:固定的姿態、裝束和色彩,類似立體繪畫的浮雕,頭部呈側面像,眼睛為正面形,肩胸上半身為正面,兩腿雙足同樣呈側面。國王、貴族的雕像尺寸大而基本向右,僕從則不受程式約束,姿態隨意,接近於生活中的形象。
在埃及雕像造型的特徵中,程式化的標準是正面律法則。這種法則源於強烈的宗教感情。人死以後復生是基於靈魂與冥體的重新結合,這就必須為靈魂的復歸找到門路。
為達到這個目的,塑像雕造便出現兩種表現方法:一種是造型取正面律。凡法老王及王族成員,都取正面律,軀體以對準鼻尖與肚臍連成的正中線而作左右對稱,這種對稱,正是各種姿式(立、坐、蹲等)中最穩定的樣子,這種樣子才能使靈魂在復活時輕易地找到復歸的門路；另一種是注重結構,形式化。
參考資料內有**
為什麼古埃及壁畫上的人都是正身側面的呢？？
2樓：百度使用者
埃及這種人物藝術表現手法稱為「側面正身律」。它是埃及繪畫與雕刻中最典型的造型方式。古埃及藝術家的任務非寫實，而是基於永恆信念，儘可能地把人物的一切特點保留——把頭畫成最有起伏特點的側面；為保留人物精神面貌，眼睛畫為正面；正面最能表現身體形象，故軀幹畫為正面；四肢運動時正面看會「縮短」，故按側面繪。
古埃及繪畫中的「側面正身律」作為秩序，被其藝術家們嚴格地遵守.
說說古埃及繪畫的基本法則
3樓：匿名使用者
古埃及繪畫的基本法則是側面正身律，也就是身體正對觀眾，面部以側面對著觀眾。
側面正身律是埃及繪畫與雕塑中典型造型藝術方式。在繪畫人物時，把頭畫成最具骨骼起伏特點的側面。
為保留人物的精神面貌，眼睛被畫成正面的樣子；由於正面最能表現身體形象，所以軀幹以正面角度描繪。
他們認為萬物是永恆的，而四肢在運動時從正面看會「縮短」，因此四肢按側面的形象描繪。在古埃及繪畫中「側面正身律」作為秩序被嚴格遵守著。並且影響到希臘古風時期的繪畫和雕塑藝術。
埃及美術的特點：
建築體量巨大，巨集偉壯觀，具有強烈的崇高感；雕刻樸素寫實，整體性強，有觀念化、概念化和程式化的傾向，表現方法遵守正面律；繪畫線條流暢優美，色彩豐富，人物表現採用正、側面混合法，具有鮮明的風格和獨特的感染力。
最早的埃及美術是刻畫在巖壁上的動物畫，如大象、長頸鹿、河馬等，屬於遊牧民族岩石藝術，主要分佈在上埃及一帶。隨後的美術分別在上埃及和下埃及兩地各自發展。
上埃及在巖畫基礎上注意描繪周圍環境；下埃及則發展緩慢，在技術上和豐富性方面都不能與上埃及相比。上、下埃及兩地不同的墓葬習慣，形成了以後各自不同的陵墓建築形式。
在下埃及，死者一般被葬在生前住過的屋子或村子裡，表示仍然是家庭成員之一，很少有隨葬品；在上埃及，死者則被葬在居住區以外的沙漠邊緣地帶。
常供以食物、**裝備和日用裝飾品，因此，墳墓有房屋式和墳冢式兩種形式。在陶器燒製技術方面，上埃及也要比下埃及進步。
上埃及陶器表面光滑、精緻，黑紅色底子上用白色描繪著各種裝飾圖畫，間或有動物或人物形象出現在一些幾何形狀及植物形狀的空隙中。
這些繪畫形象大都帶有尼羅河流域的特徵，如河馬、鱷魚或原始船隻，手法較為抽象。大約公元前2023年中期，上埃及墓葬陶器出現了帶有完整甲板、槳、船艙和標旗的船隻，以及跳舞的婦女形象，構圖也變得較為完整、統一。
底色不再是黑紅色，而是粉紅色，上面用黑紅色線條描畫。最引人注目的是出現了墓室壁畫，繪畫技巧也比以前的陶器畫大大前進了一步。
在耶拉孔波利斯的一座墓室中發現的一幅壁畫，是目前已知發現的最早的壁畫。畫面中心是6只大船，船周圍和其他空白處有很多人和動物。
人物的姿勢、動作各有不同。圖的右下方，是兩個搏鬥著的武士，其中一人頭朝下，說明被打敗；左下方是一名戰勝者，他手舉棍棒，押著3名俘虜。這一表現戰爭勝利的主題及表現方法，在埃及美術的歷史上一直沿用不衰。
4樓：匿名使用者
古埃及美術的基本特徵
古埃及美術的基本特徵體現在以下幾個方面：
古埃及的正面側身侓為什麼出現呢？ 有何原因？
5樓：澈月天羽
埃及雕刻具有明顯的程式化造型:固定的姿態、裝束和色彩,類似立體繪畫的浮雕,頭部呈側面像,眼睛為正面形,肩胸上半身為正面,兩腿雙足同樣呈側面。國王、貴族的雕像尺寸大而基本向右,僕從則不受程式約束,姿態隨意,接近於生活中的形象。
在埃及雕像造型的特徵中,程式化的標準是正面律法則。這種法則源於強烈的宗教感情。人死以後復生是基於靈魂與冥體的重新結合,這就必須為靈魂的復歸找到門路。
為達到這個目的,塑像雕造便出現兩種表現方法:一種是造型取正面律。凡法老王及王族成員,都取正面律.
在繪畫人物時，把頭畫成最具骨骼起伏特點的側面；為保留人物的精神面貌，眼睛被畫成正面的樣子；由於正面最能表現身體形象，所以軀幹以正面角度描繪；他們認為萬物是永恆的，而四肢在運動時從正面看會「縮短」，因此四肢按側面的形象描繪。在古埃及繪畫中「側面正身律」作為秩序被嚴格遵守著。並且影響到希臘古風時期的繪畫和雕塑藝術。
什麼是埃及美術中的正面率 20
6樓：博石龍眠
所謂正面率，簡單來說就是
保持人物造型的完整正面表現給觀眾，或者是正正面，或者是正側面，沒有角度與透視。其中圓雕基本都是完整正面，也只有從正面才能看到最完美的形象。至於壁畫和浮雕中的側面人物則保持身體與手的正面，腳則可能有一個正面（五趾）與一個正側面，但是眼睛永遠是正面的，即使頭部動作是正側面。
這樣做的原因主要是因為當時埃及人所要表現的不是人們所見的世界而是人們所瞭解的世界，所以繪畫中追求得不是真實再現而是正確（全面）表現人物特徵。
7樓：比海還要藍
所謂正面律:既在側面的人臉和身上繪以正面的眼和肩的形態.
8樓：匿名使用者
樓上的仁兄講反了吧 應該是正身側面律吧 身子是正面的頭部是側面的
9樓：不止不輟
正面率只是指雕塑中的吧，不包括繪畫吧
埃及壁畫為什麼都是側面正身
10樓：扶蘇扶蘇
側面像，以表達 畫面人物的面部表情，和他正要進行的動作， 正面畫無法表達 人物對面的情況。
埃及的畫都是在動作行為中進行，所以不能要考慮到人物對面 內容的需要，而畫側面畫！
11樓：汲玉羽菲
埃及這種人物藝術表現手法稱為「側面正身律」。它是埃及繪畫與雕刻中最典型的造型方式。古埃及藝術家的任務非寫實，而是基於永恆信念，儘可能地把人物的一切特點保留——把頭畫成最有起伏特點的側面；為保留人物精神面貌，眼睛畫為正面；正面最能表現身體形象，故軀幹畫為正面；四肢運動時正面看會「縮短」，故按側面繪。
古埃及繪畫中的「側面正身律」作為秩序，被其藝術家們嚴格地遵守.
埃及的壁畫上有些生物很像宇航員，這到底是怎麼一回事？
12樓：叫張碧晨
南美洲祕魯境內的納斯卡線條在沙漠裡存在了數千年時間，然而這些巨大的影象是人類在飛機上才發現的，這些巨畫中就有疑似外星人的畫像，所以納斯卡線條也被認為是史前外星文明的傑作。這些奇特的人像是上世紀三十年代發現於撒哈拉沙漠中一處無人峽谷內，很難想象這些壁畫已經存在了上萬年時間了，這些人頭部似乎罩在一個透明頭盔中，整個面部有兩隻不協調的大眼睛，卻幾乎沒有嘴巴和鼻子，誰在荒漠中畫下這麼多穿著宇航服的怪人形象在古埃及眾多神廟遺留下來的壁畫中，
出現過一些比如直升飛機，燈泡等不同尋常的事物，然而一些雕刻內容顯示古埃及時代出現過非人類形象的生物，或者說古埃及有如此發達的文明本身就是得到過其它文明的幫助。考古學家在印度中部的山區裡發現一些古怪的洞穴壁畫，這些壁畫至少在一萬年前就已經存在了，畫中描繪的形象可能就是傳說中的小灰人，他們的手中甚至還能看到拿著某些特殊的物品，旁邊不遠處還畫有碟形飛行器，
考古人員認為這些壁畫可能是外星人特意留下的。沒有哪個壁畫能像撒哈拉沙漠中的這麼形象，古人們會把當時看到的場景描繪下來，顯然這處壁畫上的幾個圓盤狀飛行器就是古人看到的不明飛行物了，只是那時候的人類文明尚處於荒蠻時代。在我國內蒙古陰山山脈中的一些岩石上也有一些奇特的遠古壁畫，這些造型奇特的大頭人像根本就是宇航員戴著頭盔的樣子，雖然已經無從得知這些石刻是什麼時候存在的，
但遠古先民們一定是見過這些天外來客的。在中美洲尤卡坦半島的瑪雅遺蹟中曾出土了一件奇特的人物雕像，任何第一眼看到的人都會說這雕像就是宇航員的樣子，由於瑪雅文明從出現到消失都不被外人所知，這些不可思議的遺留文物也成為瑪雅文明是外星文明的證據之一。
13樓：愛看**的昕
很難想象這些壁畫已經存在了上萬年時間了，這些人頭部似乎罩在一個透明頭盔中，整個面部有兩隻不協調的大眼睛，卻幾乎沒有嘴巴和鼻子，誰在荒漠中畫下這麼多穿著宇航服的怪人
14樓：永不擱淺的鯨
埃及這種人物藝術表現一些雕刻內容顯示古埃及時代出現過非人類形象的生物，或者說古埃及有如此發達的文明本身就是得到過其它文明的幫助。手法稱為「側面正身律」。它是埃及繪畫與雕刻中最典型的造型方式
15樓：皇家看巨蟹
一些雕刻內容顯示古埃及時代出現過非人類形象的生物，或者說古埃及有如此發達的文明本身就是得到過其它文明的幫助。
16樓：崛起的男神
埃及這種人物藝術表現手法稱為「側面正身律」。它是埃及繪畫與雕刻中最典型的造型方式。
17樓：m老大
我覺得這應該只是人們覺得像其實應該並不是的。
古埃及繪畫的特徵？
18樓：匿名使用者
古埃及美術的基本特徵體現在以下幾個方面：
a. 強化皇權的等級觀念與服務與靈魂的宗教精神互相滲透，構成古埃及美術創造的動因。如果說在平等的原始社會，美術作為人類試圖征服自然力的精神圖影象，反映了全體社會成員的共同願望，那麼，古埃及美術則是為了極少數人服務的。
古埃及是東方最典型的奴隸制國家，是一個政教合一的**王國。那裡有十分森嚴的金字塔式的社會結構。為了維**老的絕對尊嚴，必須藉助宗教勢力來統治人的精神世界。
這導致法老不惜數十萬努力來為自己建造陵墓、廟宇，雕鑿巨像，以表現他至高無上的地位。
b. 理智因素與固定程式結合的造型法則原始美術中的形象創造，全憑直覺感受的記憶。
古埃及美術的創造則更多地運用理智因素。那些形象不是立足於藝術家在一個特定的時刻所能看到的東西，而是立足於他所知道的一個人或一個場面所具有的東西。它們總是試圖把自己認為重要的東西都包括在一個人的形狀之中，而且儘可能表現得清清楚楚。
這種造型法則形成，便被認為是唯一的正確方法，以後的藝術家必須嚴格效仿。於是，程式化的造型形成了古埃及美術的重要特點。
這種重理智的描繪方法，雖然很少見作者的激情流露，但作品卻呈現出驚人的秩序感。
c. 強調幾何形式規整，追求裝飾風味的表現手法古埃及美術的形式創造絕不是人以虛構的，而是對自然的犀利觀察與幾何形式的規整之間的密切結合。這使人感到古埃及美術的表現手法總是十分概括簡練，並具有裝飾風味。
d. 剛勁、巨集偉、莊嚴、明晰而簡練的藝術風格這種風格面貌的形成，正是以上特徵的形象體現。它折射古埃及的時代精神，顯示出人類理智發展的一個新的水平。
古埃及壁畫為什麼大多數是側臉正身
那時候他們還不懂透視，只能畫成側面，但手和身體是可以表現出來的所以畫的是正面。這樣比較好畫，可以省人工，省成本，大批量生產。而且對藝術要求也不高，凡是他們畫正面的都顯得幼稚而弱智。古埃及的壁畫大多數都是側身正臉，就是想體現出不一樣的藝術來。因為它的神祕，就像你看到那些頭側著身子卻是正著的人像，不合邏...
歷史上的古埃及人，為什麼在死後都要被做成木乃伊
被做成木乃伊的只是帝王而已。他們妄圖永生不死，做成木乃伊就是代表了不死的靈魂。歷史上的古埃及人，之所以要在死後被做成木乃伊，主要是和他們的信仰有關，在埃及人的信仰中，人死後靈魂是不會消亡的，是需要依附在屍體或雕像上的，所以他們會將人的屍體想法設法讓存放不壞 因為古埃及人認為，人是由軀體和靈魂組成的，...
為什麼金字塔是古代埃及文明的象徵
金字塔是埃及象徵的原因 1.埃及金字塔最集中地反映了埃及人民高度的智慧 令人難以致信的創造能力和勞動能力,反映出古埃及在建築學,天文學,數學等方面的非凡成就。2.金字塔是對太陽神表達崇拜的方式。古埃及人是非常虔誠的信仰著神,特別的太陽神。他們認為法老便是太陽神的化身,所以法老死後是會回到天上的。為他...