1樓：無奈__折騰
古人是根據他們的經驗和切割的觀察來辨別玉石的
2樓：l327266巨蟹
現如今玉石造假層出不窮，為了能夠挑選出一塊心儀的玉石，一些高階的鑑定機器也孕育而生。那在古代我們的祖先在沒有這些機器的幫助下是如何鑑定這些玉石。古代人的鑑別玉石的方法，現在依然可以使用嗎？
古人會根據和田玉的質地、硬度、光澤、聲音、比重等等，各種特徵都會有一定的瞭解，在一些歷史文獻裡面有很多關於如何鑑定和田玉的一些記錄，經整理可以分為以下幾點
古人鑑別玉石方法一：和田玉體如凝脂。
古人鑑別玉石方法二：和田玉敲之其聲清引，若金罄之餘響，絕兒復起，殘聲遠沉，徐徐方盡，而其他玉聲音輕潔
古人鑑別玉石方法三：和田玉利刀刮不動。
古人鑑別玉石方法四：和田玉質地滋潤，精光內蘊，溫澤精密。
古人鑑別玉石方法五：和田玉較重，石多較輕。
古玉的價值比新玉高，商人便有偽裝古玉的辦法，出現了大量偽造玉色的方法。
玉器人工染色的歷史很長。古人染玉主要是彌補玉質本色的不足，使玉更有光彩。隨著古玉收藏者的增多和古玉市場的擴大，染玉成了仿製古玉、製造假古董的重要方法，不得不防。
對玉器進行人工染色十之**是為牟利，所以採用的方法都是簡單而速成的，以求本小利厚。以染色法製造出受到塵土浸蝕的表象方式很多，五花八門，應有盡有。
不同時期的染玉有不同手法和特點
不同時期的染玉做舊方法不同，所染出的玉色也不同。
染玉做舊在清代前、後可分為三個階段。熟悉玉色和染色的人往往一看玉上的染色就能對作品的製造年代有一個大致的判斷。所以收藏者要研究三個不同階段的染色工藝和特徵，以便辨別。
有一種染色是為了好看而不是為了作偽
清朝衍生出的人工染色的方法，是玉工為了能雕琢出精巧的作品。當時將人工染色起了個俗名，叫「烤皮子」。
做這種玉器的目的，不是為作偽，而是喜歡這種顏色。因為河中玉子有時經日晒水漬，表面上生出一種近乎紅黃色的表皮如果雕一件器物，留著這層皮，倒也好看。
以後收藏家喜歡收購這種玉器，而這種材料不可多得，便有人設法做出一層假皮子。
3樓：遇見你
古人辨別玉石主要是看玉色澤都是渾然天成的，摸上去往往是冰涼潤滑的感覺。內部結構排列有序自然，天然玉石發出清脆悅耳的聲音。
玉石中礦物晶體個頭的大小和硬度的結合程度，老玉石的內裡晶體的硬度特別大，礦物顆粒組合緊密，密度好，所以老玉石的硬度就越高；嫩玉石的裡面的晶體密度都是低於老玉石。在翡翠中，人們常將其分為玻璃、冰、糯、豆等，在大同玉中，我們也根據這種分類來區分新舊玉。
老玉神采奕奕，光彩奪目，晶瑩剔透，光彩奪目。核心玉晶體結構不夠緻密，礦物顆粒不夠細，翡翠的透明度是指翡翠在內部傳播或表面折射過程中光的不同表現形式。由於不同的顆粒厚度和組合方式，光線通過深度不同，它包括兩部分：
透明度和表面光澤，首先，玉的透明度越高，水就越好，大自然滋養著玉的五彩繽紛，正是不同的色彩，增添了多彩的中國玉文化。
雕刻技術，俗話說：三料，七分工，玉不雕，不成，雕刻家的工藝質量對玉的價值有很大的影響，同樣大小、材質的玉佩做工粗糙精細，**相差懸殊，可見工藝的重要性。好的材料，經過雕刻家的設計和雕刻，具有雙重價值，玉器的藝術價值往往體現在雕刻家精湛的手藝上。
所以說古人分辨玉石是一門博大精深的學問，所謂內行看門道，就是這個內行人的門道就值得學習了。
4樓：紫嫣
古人練就的是通過外表來觀察玉石，然後切割開
5樓：七月
可以跟據玉石的表面來斷定玉石的好壞，或者切割開來
6樓：珊
古人的方式更為神奇而多，看他外在的色澤和外在石頭上有的礦物質
7樓：張小爽歪歪
通過肉眼和經驗可以辨別玉石，或者切開，我是這麼任務的
8樓：青青
古代他們靠自己的手感和眼睛就可以了呢，一下就能看出來的啊
9樓：孫麗
古人他們是行家，一看便是知道真假了呢很簡單的
10樓：這些年
古人沒有儀器可以辨別但是可以切開啊，切開了就總結到了經驗
11樓：飄逸哥
古人靠感覺，靠經驗，靠眼裡，總之古代人也是很聰明，
如何鑑別玉的真偽
12樓：生活達人妙招小妹
玉的硬度很高，拿著可以在玻璃上劃出一道道的痕來，而玉表面不會有破損。也可以，將一滴水滴在玉上，如成露珠狀久不散開者真玉；水滴很快消失的是偽劣貨。
13樓：乘正貳卉
看有氣泡嗎
有是假的最簡單
14樓：譚蓄尉初夏
可以從翡翠中的石棉（玉石中的紋理）來判斷
還可以從翠的聲響來判斷
還有很多種更為複雜的鑑定方法
o(∩_∩)o...希望我的問答你會喜歡
15樓：狂竹睦騰騫
1、看主要看晶體透明度、內部結構、光澤等。真玉透明、油脂光澤，花專紋自然，內屬部纖維狀態是不易模仿的。
2、聽真玉聲音清脆，人造假玉聲音發悶。
3、測主要是測硬度。以玻璃板（摩式硬度5.5）為標準，除岫玉、綠松石外，一般都能在玻璃板上劃出條痕，而玉石本身絲毫無損。假玉一般較軟，劃不動玻璃。
常見的假玉一般用塑膠、玻璃加工而成，它們都是非晶質材料，硬度低，密度小，還有材料本質的特徵。如塑膠能用鋼針挑得動，或能刻出劃痕，拿在手中輕飄。玻璃在燈光或陽光下內部顯示氣泡，偏光鏡下顯示非晶質性**動時無週期性的明暗變化），有原料製作漩渦狀條紋等
16樓：延承溫嘉平
用頭髮放在玉上，如果短時間內，頭髮沒斷，這玉就是真的。
17樓：沙叡斯爾陽
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如何辨別玉的真偽?
18樓：生活達人妙招小妹
玉的硬度很高，拿著可以在玻璃上劃出一道道的痕來，而玉表面不會有破損。也可以，將一滴水滴在玉上，如成露珠狀久不散開者真玉；水滴很快消失的是偽劣貨。
19樓：匿名使用者
真、偽辨是區分古玉器的真假，是甄別古玉器的初級階段，不是更高層次的斷代。可以按下步驟進行：
一． 品玉材：
1．官仿古玉器：多用較純淨的白玉、青玉和碧玉。官仿器有玉材**。
2．古仿玉器：多用較純淨的青玉和碧玉，那時玉作坊還能搞到此類玉材，不會用質量太次的玉材來滿足社會上達官貴人的需求。加工殘留下來的角邊玉材，會做成小掛（佩）件以滿足平民需求。
3．現代高仿玉器：玉材**枯竭，特別老玉材更難尋找。用什麼方法解決材料？
a:用古玉器的殘件改制。b:
選新開採質地較好、無瑕斑、無夾石的新疆碧玉、戈壁玉、青海料、東北黃料、河摸玉（黃料籽料）、獨山玉（南陽玉有兩處產地）、蛇紋石（岫巖玉有13處產地）、韓國玉、俄羅斯玉等。早期的人造合成玉材也混跡其中。其中絕大多數玉材都能達到5.
5－6的硬度。所制玉器拋光後甚為光潤，比較容易取得購買者的認同。
4．現代民間仿古玉器：以**低佔領市場。a：
一般不用**略高的高仿玉材，而用**低廉的斑色玉、綹道、斑理多的雜色玉或用石質較重的夾石劣質玉，可惜助雜色、石性（容易染色），仿製古玉以求達到「亂真」的目的。b:以顏色類同的石材冒充玉材；如北京十三陵的京黃玉、山東的萊州石、白色、碧色都頗似玉，江蘇六合靈巖山產的石子，也極似玉。
佳者甚光潤，但硬度都達不到真玉要求。有的石材又黑又亮，但不透，都達不到玉材要求。
評選玉材，在認定古玉器的真偽上是比較關鍵的一環，一定要選質地細膩、色澤純淨、油性大、透度好、無雜質、無綹裂、無夾石，不含亮點、亮條等，這些均可通過目測檢查。就玉材的新嫩、老舊、一般目測也能區分。
除目測的方法外，手感重的玉材質地密，輕的質地鬆。同溫下偏涼的是玉材，偏溫的是玻璃或合成材料。聽玉器的磕碰聲，音脆的玉材硬度高，聲悶的硬度低……。
這些方法都可結合當時的情況，靈活掌握運用，以達到評價玉材質量的目的。
總之，如玉材選對了，成功率已佔到50％，因為好玉材本身**的含金量就很高。這一點可不要忽視。不過好玉材也不是很多。
二． 看器型、察紋飾；
各時代玉器器型，受政治、經濟、文化和習慣的侷限，都具有其時代特徵，這裡是泛指繁雜市場上的選物定向，（不是斷代）。歷代古制玉器，型制已自成體系，有演變的蹤跡規律，將這些規律組成個人思維中的系統識別知識。市場上看器型雜亂無章，時間極短，瞬間就要做出判斷，這種極短時間內目測後的決定，實際是個人潛在的知識在發揮作用，是以知識綜合為經驗的一種感受。
僅僅是感受到這件器型看得上眼，才會止步、伸手、細看。
不同時代和不同的用玉風尚，造就了不同的紋飾。造型和紋飾密不可分，需結合起來細看一般細看分析以後，大致已清楚手中的古玉器屬那朝，那代。距今有多少年份。
對於一些造型與紋飾不相匹配，不倫不類的古玉器，不言心中已自明。（還看它幹嗎？）
目前印刷技術先進發達，出版這類古玉器圖書、**甚多，器型與紋飾都印製得非常清晰，在當今高科技發達仿古玉器氾濫的今天，按圖「克隆」古玉器的器型紋飾已不是難事。所以我們在看器型紋飾時，只能作為辨偽時其中的一項來參考。不要認為器型、紋飾對，這件玉器肯定就對。
不要讓它把我們帶進另一個誤區。
器型與紋飾是鑑定斷代的重要依據，有單元、有組合、有寓意還有美的內涵，來去有序，結構清楚，氣勢感人，精美多樣，是一個時代的文化風貌，是神、情兼備的藝術品。
仿製臨摹者不瞭解社會背景也不具這方面的功力，紋飾結構不清，交代含糊，因而只能摹仿出作品的形，很難摹仿出作品的「神和情」。這個問題只能簡單截說，因為我們現在不研究古玉器斷代。
三． 觀刀工、視孔洞
在定古玉器的真與偽，弄清楚新、老鵰工非常重要。因為刀工在60年代前、後有很多明顯的不同，這對我們定真偽極有幫助。
60年代以前的刀工出入不大，裝置磨速慢，鐵製鉈具、解玉砂細軟，屬遊離沙磨製工藝，手工操作，基本上以人力控制為主，玉工操作時心裡怎麼想，手上就控制著怎麼做，以達到想要的技術要求為準。因此他們磨出的線條幹淨利落，彎曲有度，圓滑舒暢，加上間隔有序。給人一種美的享受。
60年代以後，琢玉裝置電動化，磨速能高達4000轉/分，特製全剛砂鉈具，固定磨削工藝，又快又方便。但一鉈磨下去就成定局，想改都很難。現代玉工很多技術不精，功力不紮實。
廠裡要求快做、多做。再加上好多拿點錢的變現心態，因此，琢出的玉器醜陋粗劣也就不足為怪了，而且習以為常試想這樣的刀工還會看不出來？如果還不能理解，不妨再用新、老玉器的雕工對比一下，也就全明白了。
造型紋飾藝術是要通過完美的雕琢技法上的綜合，才能反映出來的。眼下就當代的琢玉專家，用現代的高速裝置來仿製古代的精細玉器，若在沒有非常充裕的製作時間，我看也很難。
老鵰工在玉器打眼、鑽孔也有特點：
薄料多為馬蹄形或錐形。單面鑽呈「八字形」或「喇叭口」。厚料呈「蜂腰形」，兩面鑽中間，因對接不準會留有臺階。
成孔統一，孔內光滑。新孔洞是現代金剛砂鉈高速所鑽。會殘留，鑽痕。
除上述以外，還有幾個特徵：（1）老刀工的陰線，走刀有序。陰線特別是細小陰線內的光亮度，陽線側旁的光亮度都應和整體玉器的光亮度一致。
有些新的精緻玉器，這些光亮度已差得很微小。陰線和陽線側邊光亮度不一致者，應看做是現代新工。如果塗抹上黃泥等物更要警惕。
（2）鏤空為線鋸切割，拉痕為90°夾角。（3）老工壓地，整體看有輕微的深淺和波狀感，但地子平整柔和。新工壓地平整度高，光亮度不均勻，強光顯示玻璃鏡面光，弱光處只能顯示出散射光。
（4）老工圓雕件的弧面、圓面、磨痕沒有過渡。（5）手摸老鵰工玉器，有舒潤感，決不帶澀手或劃手感。
四． 看包漿、審沁色
任何器物都有一個由新走向老的變化過程。玉材、玉器和別的器物都一樣，不過玉器包漿主要說的是古玉器的表面變化。
玉器經過人為的盤玩受物理上的影響。土埋後的玉器又受化學物質的侵蝕，器表形成一層肉眼不易看出的蝕紋、蝕斑或蝕點。細微又均勻，時間越久遠，侵蝕越厚重。
器表、紋飾、線槽所有的面越能融為一體，反射出均勻一致的散射光，古玉器越老，散射出的光澤越發均勻誘人，這種反射出的光澤實體就是包漿。
包漿不易造假，仿冒者很難仿製。
現在市場上有不少玉器表面光澤很亮，賣假者說：「這是包漿」。其實是高壓高速的強力拋光，不論玉材硬、軟都能丟擲鏡面光，這種「過亮」的玉表面，因有過度磨光（損）痕跡出現，量度有強有弱並不均勻。
可以說是區域性的玻璃鏡面光。
新玉器顏色新、色豔，又沒有使用盤玩後留下的痕跡（劃痕），僅留下「賊光」的感覺，所有稍加留心，新拋光的玉器和古玉器的老包漿還是分得出來的。油脂光才是包漿光澤。這類光澤只有熟坃傳世玉器和少量的半生玉器才具有。
我高三的學生,現在化學成績很差,想把化學成績趕上來 哪個告訴我學化學的方法,及買什麼樣的化學自學參考書
化學還是比較好學的 我認為方法是，記住典型的物質的典型的性質 物理和化學性質 記住，典型的化學反應，典型的反應的現象。善於總結 位置 結構，性質 也要理解 總而言之，要理解更要熟記性質。現在要抓基礎題。不要扣難題 遇到不會的題，就反覆看課本把相應的知識解決掉。開始，可能會困難，遇到的問題也多，但是，...
我是診所的，現在想買可以檢查血糖血脂的儀器，幫忙
如果是檢查血糖bai血脂的，比較快速du的檢查方法是單獨測zhi血糖血脂dao的儀器，一般都是用試紙條專來檢查屬的，快速，操作簡單，準確性方面稍差一些。現在適用於診所的可以檢查血糖血脂的有一款生化分析儀的儀器，除了檢測血糖血脂外還能檢測肝功 腎功 心肌酶 離子等。這個主要是血液樣本檢測的。很多診所都...
現在裝修牆面用的塗料是什么化學成分
你問的應該是內牆塗料吧？現在的家裝漆都是水性塗料，水性塗料在生產過程中以水為分散介質，這種塗料所含的揮發性氣體很少，而且一般不含對人體有害的重金屬，甲醛等。市面上比較好的乳膠漆有立邦，多樂士，華潤，紫荊花等。化學成分割槽別不大，因為塗料成產廠家一般不會生產塗料的原料，包括乳液，助劑等。拿乳液來說吧，...