1樓:匿名使用者
,「霧」作為景語,也作為意象,貫串全詩:「霧遮沒了正對著後窗的一帶山峰」,「晨霧把什麼都遮沒了,就是稍遠的電線杆也躲得毫無影蹤」,「漸漸地太陽光從濃霧中鑽出來了。那也是可憐的太陽呢!
光是那樣的淡弱,隨後它也躲開,讓白茫茫的濃霧吞噬了一切,包圍了大地。」在這幾個對「霧」的描寫語句中,「遮沒」、「什麼都遮沒了」、「吞噬」、「包圍」等意象顯得特別突出,好像有一股十分強大的力量,要遮沒一切,包圍一切,吞噬一切,所以「我詛咒這抹煞一切的霧!」作者把強烈的主觀感情與具有象徵意義的景象融合在一起,表達了隱蔽在景物描寫背後的主題,作者用「霧」來象徵當時的險惡時局是非常貼切的。
大革命失敗後,全國都籠罩在白色恐怖中,到2023年12月,這種白色恐怖並沒有減弱,只是方式有所改變,狂風暴雨般的大**有所收斂,轉而用封鎖、孤立、收買、軟化、窒息等方法來消磨一些革命者的意志,或者造出種種假象,使觀望中的人更加迷惘惶惑。
2.作者說:「我自然也討厭寒風和冰雪。
但和霧比較起來,我是寧願後者呵!寒風和冰雪的天氣能夠殺人,但也刺激人們活動起來奮鬥。霧,霧呀!
只使你苦悶,使你頹唐闌珊,像陷在爛泥淖中,滿心想掙扎,可是無從著力呢!」它道出了作者當時的苦悶心境:到前線,到血與火的戰鬥中去拼殺,總比在這種不死不活的沉悶霧氣中被包圍被吞噬要痛快得多。
現在是「滿心想掙扎,可是無從著力呢!」
2樓:匿名使用者
船載石頭石重船輕輕載重
尺量地面地長尺短短量長
身輕擔重輕挑重
腳短路長短走長
船漏漏滿鍋漏幹
燈吹吹滅火吹燃
酒客酒樓同醉酒
討人討畫好吟詩
雞蛋無鹽真淡蛋
豬腸未切好長腸
屋北鹿獨宿
溪西雞齊啼
3樓:康熙大帝
1.叫霧靈山
2.不是為了不堪沉悶的壓迫
4樓:鼠年吉祥
茅盾 霧賞析
5樓:樂小橙
《霧》 茅盾
霧遮沒了正對著後窗的一帶山峰。
我還不知道這些山峰叫什麼名兒。我來此的第一夜就看見那最高的一座山的頂巔像鑽石裝成的寶冕似的燈火。那時我的房裡還沒有電燈,每晚上在暗中默坐,凝望這半空的一片光明,使我記起了兒時所讀的童話。
實在的呢,這排列得很整齊的依稀分為三層的火球,襯著黑魆魆的山峰的背景,無論如何,是會引起非人間的縹緲的思想的。
但在白天看來,卻就平凡得很。並排的五六個山峰,差不多高低,就只最西的一峰戴著一簇房子,其餘的僅只有樹;中間最大的一峰竟還有濯濯地一大塊,像是癩子頭上的瘡疤。
現在那照例的晨霧把什麼都遮沒了;就是稍遠的電線杆也躲得毫無影蹤。
漸漸地太陽光從濃霧中鑽出來了。那也是可憐的太陽呢!光是那樣的淡弱。隨後它也躲開,讓白茫茫的濃霧吞噬了一切,包圍了大地。
我詛咒這抹煞一切的霧!
我自然也討厭寒風和冰雪。但和霧比較起來,我是寧願後者呵!寒風和冰雪的天氣能夠殺人,但也刺激人們活動起來奮鬥。
霧,霧呀,只使你苦悶,使你頹唐闌珊,像陷在爛泥淖中,滿心想掙扎,可是無從著力呢!
傍午的時候,霧變成了牛毛雨,像簾子似的老是掛在窗前。兩三丈以外,便只見一片煙雲——依然遮抹一切,只不是霧樣的罷了。沒有風。
門前池中的殘荷梗時時忽然急劇地動搖起來,接著便有紅鯉魚的活潑潑的跳躍劃破了死一樣平靜的水面。
我不知道紅鯉魚的軌外行動是不是為了不堪沉悶的壓迫?在我呢,既然沒有杲杲的太陽,便寧願有疾風大雨,很不耐這愁霧的後身的牛毛雨老是像簾子一樣掛在窗前。
「霧」作為景語,也作為意象,貫串全詩:「霧遮沒了正對著後窗的一帶山峰」,「晨霧把什麼都遮沒了,就是稍遠的電線杆也躲得毫無影蹤」,「漸漸地太陽光從濃霧中鑽出來了。那也是可憐的太陽呢!
光是那樣的淡弱,隨後它也躲開,讓白茫茫的濃霧吞噬了一切,包圍了大地。」在這幾個對「霧」的描寫語句中,「遮沒」、「什麼都遮沒了」、「吞噬」、「包圍」等意象顯得特別突出,好像有一股十分強大的力量,要遮沒一切,包圍一切,吞噬一切,所以「我詛咒這抹煞一切的霧!」作者把強烈的主觀感情與具有象徵意義的景象融合在一起,表達了隱蔽在景物描寫背後的主題,作者用「霧」來象徵當時的險惡時局是非常貼切的。
大革命失敗後,全國都籠罩在白色恐怖中,到2023年12月,這種白色恐怖並沒有減弱,只是方式有所改變,狂風暴雨般的大**有所收斂,轉而用封鎖、孤立、收買、軟化、窒息等方法來消磨一些革命者的意志,或者造出種種假象,使觀望中的人更加迷惘惶惑。作者說:「我自然也討厭寒風和冰雪。
但和霧比較起來,我是寧願後者呵!寒風和冰雪的天氣能夠殺人,但也刺激人們活動起來奮鬥。霧,霧呀!
只使你苦悶,使你頹唐闌珊,像陷在爛泥淖中,滿心想掙扎,可是無從著力呢!」它道出了作者當時的苦悶心境:到前線,到血與火的戰鬥中去拼殺,總比在這種不死不活的沉悶霧氣中被包圍被吞噬要痛快得多。
現在是「滿心想掙扎,可是無從著力呢!」
《霧》作者卡爾.斯坦伯格的詩賞析
6樓:wuli小亮仔
卡爾桑德堡的小詩《霧》是意象派的典型代表作品之詩人用貓的形象來表現霧,因為兩者具有共性。詩人用具體的可感的貓來表現抽象的、飄渺的、虛空的、不可感知的霧。這樣一來,虛感變成了實感,抽象變成了具體。
霧既象徵現代生活的瞬息萬變,現代都市的神祕莫測,也象徵西方社會的荒涼景象。我們也可認為,這首詩展現了人與自然、人與動物的矛盾。他在短詩《霧》的創作中放棄了抑揚頓挫,沒有引經據典,卻以樸實的文字、單純的意境,營造出一個神祕而寂靜的幻象空間。
而且,這個作品非常具有想象力。
擴充套件資料
《霧》是卡爾·桑德堡創作的詩歌,2023年,作者桑德堡的《芝加哥》和其他8首詩在《詩刊》上發表,引起很大反響,譭譽參半。
詩歌意象的藝術審美2023年,意象派雜誌《詩刊》3月號發表了由弗林特(f. s. f1int)執筆的《意象主義》(「imagi**e」),這被稱為「意象主義宣言」的文章中規定了詩歌創作的三個基本原則,即:
1、直接處理無論主觀或客觀的「事物」;
2、絕對不用任何無益於表達的詞;
3、至於節奏,要用連續的**性語言,而不受節拍的束縛。
7樓:何以浮生盡歡
霧霧來了
邁著碎小貓步
它坐下來張望
港口與城市
悄悄地蹲息
靜靜地去了
卡爾· 桑德堡的小詩《霧》是意象派的典型代表作品之 一。詩人用貓的形象來表現霧,因為兩者具有共性。詩 人用具體的可感的貓來表現抽象的、飄渺的、虛空的、 不可感知的霧。
這樣一來,虛感變成了實感,抽象變成 了具體。霧既象徵現代生活的瞬息萬變,現代都市的神 祕莫測,也象徵西方社會的荒涼景象。我們也可認為, 這首詩展現了人與自然、人與動物的矛盾。
他在短詩 《霧》的創作中放棄了抑揚頓挫 ,沒有引經據典 ,卻以 樸實的文字、單純的意境 ,營造出一個神祕而寂靜的 幻象空間。 而且,這個作品非常具有想象力。
矛盾的《霧 》朗誦有沒有?
8樓:威信
佛咒都是佛所宣說,那有矛盾的,各個法門也有各個修法,其理也是貫通,從來都不矛盾過
雙桅船賞析
9樓:咪浠w眯兮
《雙桅船》是詩人運用朦朧詩的寫法,採用象徵、意象來表達人的主觀情緒,從而伸張人性的佳作。全詩表現了詩人雙重的心態與複雜的情感。一方面,是理想追求的「燈」,另一方面,是愛情嚮往的「岸」。
在執著追求理想的程序中,時而與岸相遇,又時而與岸別離,相和諧又相矛盾。
本詩的一個重要藝術特點是象徵。在朦朧詩中,象徵多是用某種具體的事物和人們能直感的形象來替代人的某種主觀情緒和某種社會態度。
簡言之,就是用具象來表達抽象。詩題「雙桅船」,就是一種象徵。全詩的目的不在於描寫一隻客觀的雙桅船,而是借用雙桅船這一具體形象來表現詩人自己,表現詩人雙重的心態與複雜的情感。
意象的運用,是本詩的另一個重要藝術特點。所謂意象,就是借用外在的景緻來表現詩人的主觀心態。它與傳統詩歌中的「意境」不同。
意境一般是觸景生情並借景抒情,從而達到景中含情的藝術目的。
《雙桅船》是2023年上海出版社出版的詩集,作者是舒婷。主要詩人運用朦朧詩的寫法,採用象徵、意象來表達詩人的主觀情緒,從而伸張人性的佳作,曾獲中國作家協會第一屆優秀詩集獎。
桅並在,意味著詩人心目中愛情與事業並立又相區別的心理。另外,詩中的「岸」、「風」、「風暴」、「燈」等都具有明顯的象徵性。「岸」象徵著女性的愛情歸宿,「風」意味著時代緊迫感給詩人的動力,「風暴」暗指詩人與同代人所經歷的不平常的年代風雲,「燈」則與光明信念連在一起。
詩人在《雙桅船》中所要表達的是一種心態,一種情緒,一種感情歷程。而落在語言上,卻是「船」、「岸」、「風暴」、「燈」等具體形象,並把這些具體形象加以組合,形成一幅完整的有動態過程的畫面。而在畫面之下,隱含並跳動著作者的心,作者的真情實感。
全詩意象清新,組合自然,使詩人內在強烈的情緒得以自如的表達。
10樓:匿名使用者
《雙桅船》是舒婷運用朦朧詩的寫法,採用象徵、意象來表達人的主觀情緒,從而伸張人性的佳作。全詩表現了詩人雙重的心態與複雜的情感。
一方面,是理想追求的「燈」,另一方面,是愛情嚮往的「岸」。在執著追求理想的程序中,時而與岸相遇,又時而與岸別離,相和諧又相矛盾。
同時,在理想追求程序中,詩人時而感到前行的艱難與沉重,又時而感到一種時代的緊迫感而不讓自己停息。「霧打溼了我的雙翼/可風卻不容我再遲疑。」詩中所表現的情緒與心態,既是詩人自我的、個性的東西。
同時,又是那個特定時代的青年們所普遍感受到而難以言表的東西。詩人以她細膩的心,運用象徵的技巧,把它完美地表達出來,使之成為一首膾炙人口的佳作。
原文內容
霧打溼了我的雙翼,可風卻不容我再遲疑。岸啊,心愛的岸,昨天剛剛和你告別,今天你又在這裡。明天我們將在,另一個緯度相遇。
是一場風暴,一盞燈,把我們聯絡在一起。是一場風暴,另一盞燈,使我們再分東西。不怕天涯海角,豈在朝朝夕夕。你在我的航程上,我在你的視線裡。
11樓:
霧打溼了我的雙翼
可風卻不容我再遲疑
岸啊,心愛的岸
昨天剛剛和你告別
今天你又在這裡
明天我們將在
另一個緯度相遇
是一場風暴、一盞燈
把我們聯絡在一起
是一場風暴、另一盞燈
使我們再分東西
不怕天涯海角
豈在朝朝夕夕
你在我的航程上
我在你的視線裡
2023年8月
[賞析]
所謂舒婷詩歌的「低音區」部分,是指那些採用朦朧、象徵的意象來表達詩人內在的複雜心態與細膩情感的作品。如《自畫像》、《往事二三》、《童話詩人》、《雙桅船》、《北戴河之濱》等等。這部分作品由於內蘊豐厚,表達曲折,具有較豐富的美學價值,需要人們通過多層次地分析與透視才能理解與欣賞。
因此,常被人們視為晦澀朦朧的「霧中之花」。
《雙桅船》是詩人運用朦朧詩的寫法,採用象徵、意象來表達人的主觀情緒,從而伸張人性的佳作。全詩表現了詩人雙重的心態與複雜的情感。一方面,是理想追求的「燈」;另一方面,是愛情嚮往的「岸」。
在執著追求理想的程序中,時而與岸相遇,又時而與岸別離,相和諧又相矛盾。同時,在理想追求程序中,詩人時而感到前行的艱難與沉重,又時而感到一種時代的緊迫感而不讓自己停息。「霧打溼了我的雙翼 可風卻不容我再遲疑」詩中所表現的情緒與心態,既是詩人自我的、個性的東西。
同時,又是那個特定時代的青年們所普遍感受到而難以言表的東西。詩人以她細膩的心,運用象徵的技巧,把它完美地表達出來,使之成為一首膾炙人口的佳作。
本詩的一個重要藝術特點是象徵。在朦朧詩中,象徵多是用某種具體的事物和人們能直感的形象來替代人的某種主觀情緒和某種社會態度。簡言之,就是用具象來表達抽象。
詩題「雙桅船」,就是一種象徵。全詩的目的不在於描寫一隻客觀的雙桅船,而是借用雙桅船這一具體形象來表現詩人自己,表現詩人雙重的心態與複雜的情感。或者說,詩人覺得,我就像一隻雙桅船。
雙桅船中的「雙桅」又暗示著某種深層的含義。雙桅並在,意味著詩人心目中愛情與事業並立又相區別的心理。另外,詩中的「岸」、「風」、「風暴」、「燈」等都具有明顯的象徵性。
「岸」象徵著女性的愛情歸宿,「風」意味著時代緊迫感給詩人的動力,「風暴」暗指詩人與同代人所經歷的不平常的年代風雲,「燈」則與光明信念編在一起。
意象的運用,是本詩的另一個重要藝術特點。所謂意象,就是借用外在的景緻來表現詩人的主觀心態。它與傳統詩歌中的「意境」不同。
意境一般是觸景生情並借景抒情,從而達到景中含情的藝術目的。而在朦朧詩中,詩人多以主觀情緒和人的各種心態為表現物件。從主觀情緒出發,想象並構造成某種具體的畫面與景緻,從而使抽象的情感形象化,以達到藝術表達的效果。
詩人在《雙桅船》中所要表達的是一種心態,一種情緒,一種感情歷程。而落在語言上,卻是「船」、「岸」、「風暴」、「燈」等具體形象,並把這些具體形象加以組合,形成一幅完整的、有動態過程的畫面。而在畫面之下,隱含並跳動著作者的心,作者的真情實感。
全詩意象清新,組合自然,使詩人內在強烈的情緒得以自如地表達。
另外,本詩的語言自然流暢,詩中所蘊含的情,凝重而又細膩,既有濃濃的個人感嘆,又有開闊的時代情懷。詩的最後四名:「不怕天涯海角 豈在朝朝夕夕 你在我的航程上 我在你的視線裡」,被人們當作警句加以廣泛流傳和引用。
好矛盾，好矛盾，幫幫我
我認為啊 戀愛是戀愛但是錢要分開 因為現在都是上學 都是拿家長的錢 試問有什麼資格拿這些家長的血汗錢來給對方買東西 我和我女朋友都是這樣的 不過這都是她要求我不給她花錢的 不過等以後要是自己賺錢了就不用分的這麼清了 你該找他好好談談 如果他真心的愛你 對你好 他會聽的 關鍵你要注意你自己的語言 別太...
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