1樓：雪琳戀庚
押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的迴歸。
一、押韻模式：
無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：
指的首句最後一個字以平聲結尾，這個字入韻。
如： 霜陶玉骨淨娟娟，素裹芳心絢影前。香散逐風飄檻外，情涵乍洩一絲妍。（某《詠菊》）
這是平起平收入韻式。所謂平起，即起句第二個字是平聲。第一個字是靈活的，不計。
再如： 暖靄搖花季序催，君山託翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點痴心一寸灰。 雲夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。（某《江南春》）
這是仄起平收入韻式。所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最後一字是仄聲。
如： 流連際遇三生石，感嘆煙雲一世間。鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉鬥蒼山。 紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。（某《世間路15》）
這是平起仄收不入韻式。
再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。（某《雜感》）
這是仄起仄收不入韻式。
二、押韻要求：
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
唐以後直至近代，儘管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照「平水韻」，平水韻儘管產生於宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部併為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。
三、常見韻病：
1、湊韻
俗稱掛韻腳。即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩「黃河入海流」句，若變「流」為「浮」字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2、落韻：
落韻即出韻。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。
3、重韻：
重韻就是一字兩義而並押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭；幹為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
4、倒韻：
倒韻者，將二字顛倒而就韻。如古詩「新書置後前」句，變前後為「後前」，即所謂倒韻。有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。
5、啞韻
作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。
6、僻韻
僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。
7、同義韻
一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。
8、字同義異韻
字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。
四、兩點體會：
1、關於今韻：
新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。
2、古韻實用：
古韻（這裡主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這裡面的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
如寫一首詩拈十灰中的「梅」韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如「催、回、陪、雷」等；若是拈了「開」韻，則可選擇「臺、來、才、埃」等做韻腳。
如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。
聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。洞轉迷離歌澹盪，彌珍底蘊壘嵬嵬。（某《伏波洄瀾》） 韻腳「隈、回、雷、摧、巍」。
而下面這首： 點墨凝胸一鑑開，怡然學筆示文才。不求玉馬登高第，但喜金風拂楚臺。 幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。通途直徑雲山裡，擷片雲裳把夢裁。（某《世間路》）
韻腳則是「開、才、臺、來、裁」。
再如十三元韻中，若拈了「門」韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如「村、痕、豚、溫」等
如： 依然臘酒復雞豚，未若遺風舊僻村。隔牖煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。
蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。少小殷情雨中匿，一懷濤湧大江奔。
（某《年味》） 韻腳「豚、村、門、溫、奔」。
若是拈了「原」韻，其它韻則選擇如「原」讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井底翻。霧起樓臺人薜荔，花開彼岸葉紛繁。
牛山魄聚淹三徑，灞水魂飄合九原。性命如煙瞬堪息，歌聲怎奈淚聲喧。（某《由汶川**感嘆生命之脆弱》）韻腳「翻、繁、原、喧」。
3、白腳音調：
為了體現鏗鏘頓挫的抑揚感，白腳音調可在上、去、入聲中錯開使用。
如： 《由汶川**感嘆生命之脆弱》白腳順序：「煮（上）、荔（入）、徑（去）、息（入）」。
《世間路》白腳順序：「第（去）、失（入）、裡（上）」等。 這個不作要求，但對於入聲，做好是錯開，不要連用。 在單聯裡，白腳音調隨意。
2樓：鯨鯊鋒
古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。
仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。
即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的迴歸。
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
3樓：zjc**座
在寫詩之前，打腹稿，醞釀一下要寫的主題，這個主題什麼字面的意思最多？就用什麼韻轍。比如想寫『天氣寒冷』，關於冷的字面較多，冷、風、蓬、聲、等等，就可以選擇「宮聲轍」；要是想寫『雨』那麼雨、氣、泥、渠、米等等字面的意思多，就用「一七轍」。
這在找最後的尾音字時會很方便。
單句可以不押韻、雙句就必須要押韻，這樣讀起來才會順口，聽著不彆扭。
例如：天氣轉寒地結冰/棉衣棉鞋難抗風/手腳凍得似貓咬/全副裝備還是冷。
第三句是單句，可以不押韻，二句、四句就需押韻。
4樓：匿名使用者
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
5樓：zero天秤
如何寫詩押韻：
一、首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的：
對於絕句：五字一句的稱五言絕句；七字一句的稱七言古詩。一般由四句組成，可分為律絕和古絕。
對於律詩：五個字一句的律詩叫五言律詩,簡稱五律；七個字一句的律詩叫七言律詩,簡稱七律。
二、押韻區別：
絕句：絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律絕最嚴格，和律詩一樣，要講究平仄相對，押韻嚴格。但是」古絕「一類的絕句就沒有這麼要求的嚴格了。
律詩：在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。還有一句平仄調配的變通規定，為常用口訣：
「一三**論，二四六分明」。其意思就是：一三五字不比拘泥於平仄相對，但是二四六字一定要，」平「對」仄「或「仄「對」平」。
三、寫好押韻，要注重詩詞上下句中，對子的使用：
對子歌，也是人們總結的平仄相對的對子，所組成的一首歌謠，是一種對偶句。它言簡意深，詞語對仗，平仄協調，是漢語言獨特的藝術形式。
例如：天對地，雨對風。大陸對長空。
山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。
風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。
四、通過講究詩中的「平」、「仄」相對，再配合對子歌，使詩中詞語對仗，勤加練習就能寫出押韻的詩。
擴充套件資料
一、詩歌的韻律最主要的就是通過平仄相對來展現。平仄的運用也有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。
現代對於平仄的區分主要通過漢語拼音，將一二聲作為平，三四聲作為仄。
在古代，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急收藏。
簡單來說，區別平仄的要訣就是「不平就是仄」。
二、對於不同長短和不同平仄開頭的詩也有不同的規範；
五律平起：首句第一第二字均為平聲
五律仄起：首句第一第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
作詩除了押韻還有什麼要求，寫詩如何押韻
如何寫詩押韻 一 首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的 對於絕句 五字一句的稱五言絕句 七字一句的稱七言古詩。一般由四句組成，可分為律絕和古絕。對於律詩 五個字一句的律詩叫五言律詩,簡稱五律 七個字一句的律詩叫七言律詩,簡稱七律。二 押韻區別 絕句 絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律...
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寫詩練韻最 bai佳首選莫過於 笠翁du對韻 又名 zhi聲韻啟蒙 裡面dao列出了從古至今大約 版28套韻。而且是以駢儷句權的方式。所以讀熟 笠翁對韻 不僅可以學到韻律，還能學到很多寫詩歌用的典故。一下是笠翁對韻的連線 多練吧，多看些韻律比較好的詩啊，剛開始多模仿，時間長了，自然就可以了 看你的決...
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