《邊城》《堂吉訶德》《哈姆雷特》《命若琴絃》作者各是誰

2021-05-15 22:06:30 字數 2188 閱讀 6356

1樓:寶月荷香

《邊城》沈從文

《堂吉訶德》 塞萬提斯

《哈姆雷特》莎士比亞

《命若琴絃》史鐵生

《邊城》的主人公是擺渡船的老船伕和他17歲的外孫女翠翠,整個故事就是以情竇初開的翠翠的愛情糾葛為中心而的。老船伕漸感時日不多,心頭唯一的牽掛卻是翠翠的將來。於是,他強打起精神為翠翠的愛情而操勞、奔波。

翠翠也終於在自然靈氣與淳樸民風中長大,開始有了自己的煩惱。當她遇見既英俊勇敢又關心體貼人的小夥子——儺送二老時,竟一下子被吸引住,併為此「沉默了一個夜晚」。但她又如何放心得下她摯愛的唯一親人——年邁、孤獨的爺爺呢?

最後,這愛情由於別人的關心,也由於別人的一些誤解,得到的是隱含憂鬱、略帶淒涼的悲美結局。

從整篇來看,《邊城》自始至終盈著詩情畫意。這情,是偏遠小城裡人們的民俗風情,誠摯而單純,也深蘊著作者的鄉土之愛;這畫,不是西洋的油畫,那太厚重。它須由齊白石先生來畫,清秀、淡雅而不具匠氣,自然、生動卻來得隨意。

真可讓讀者來此處澄澈塵世汙濁,消釋心頭蕪雜了。

從藝術上講,《邊城》也很有它的獨到之處,近乎完美,似無懈可擊。這方面沈從文是花了好多工夫的。語言上,開篇就有「由四川過湖南去,靠東有一條官路。

這官路將近湘西邊境到了一個地方名為「茶峒」的小山城時,有一條小溪,溪邊有座白色小塔,塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人,一個女孩子,一隻黃狗。」儼然一位長者在給路人講故事,他從容不迫,娓娓道來,那清靈、精緻的語言,唯美、雋永的意境在不知不覺裡已深深扣住路人的心絃,他們也都似中了「羅敷」的毒,停留在幻美的想象裡無法自拔了。

而這樣的語段,在《邊城》裡是俯首皆可拾到。從文式的語言在此展現出了獨特的魅力。

結構上,以翠翠的愛情糾葛為主軸,以小城的端午為主要時間點,輔之老船伕,船總順順,天保大老、儺送二老的活動。再借吊角樓,小溪,青山來點綴,拿淳厚的民俗風情充盈,已經很完整豐滿了。但沈從文嫌這還不夠,末尾一句「這個人也許永遠不回來了,也許明天回來!

」又給翠翠原本就風雨不停的愛情判了個不定期徒刑。定期還好,再長心裡也有個等待。這樣捉人的不定期給人的是無盡的遐想和扯不斷的牽掛啊!

又很吊了讀者的口味。

人物刻畫方面,也隨著語言與結構上的成功而凸現了出來。天真活潑,充滿靈氣又善良可愛的翠翠;淳樸忠厚的爺爺;明事明理、正直耐勞的天保大老、儺送二老兄弟。一個個躍然紙上,一個個都閃耀著人性的光輝。

更重要的是,這些人物形象全取天工,來得自然,讓人只有慨嘆的份!

《邊城》是成功的,但成功不意味著完美。沈從文就沒能深刻明白「一旦作品中賦予了作者的個人情感時,它就具有了社會意義。」這一道理。

他很注重追求語言內容的凝鍊之特色與藝術形式上的意境美,不知不覺裡,就無法避免的疏忽了其中的思想內涵了。《邊城》其實是一座幻想雲層裡的空城,在三十年代大背景的映照下,更顯虛浮而不切實際。沈從文其實在脫離時代躲進了邊城的一隅逃遁。

他讓大家看到的是一個有些懦弱不爭,又不願努力的形象。這一切就宿命般的註定了《邊城》裡不可能出現思想內涵深刻,緊跟時代步伐的角色了。

沈從文老早就說過:我願意在章法外接受失敗,不想在章法內得到成功。他作品中獨特藝術風格的形成確實很受用了這一條。

然而,在辨證法裡,一個事物發展到了極致就必將更明顯的透出它的不足來了。《邊城》裡就有了這方面的缺失。沈從文在一心一意的建築他的文學神廟,真的毫無章法。

結果是**《邊城》可以當散文讀,讓人懷疑他是在做作般的抒情,滿篇的牧歌情調也似乎淡俗了文章裡想表達的主體意象了。

總的比起來,《邊城》的缺失與它的成功之處還是不足道的,有些方面是作者的個人氣質與藝術特色間產生的不可協調的矛盾,不可避免,也無可厚非。

誠如沈從文之言,我讀一本小書的同時又讀到了一本人生的大書。

參考資料

2樓:一生一逝

《邊城》作者是沈從文,主人公是翠翠

《堂吉訶德》作者是塞萬提斯

《哈姆雷特》作者是莎士比亞

《命若琴絃》作者是史鐵生

《命若琴絃》的藝術特點!要非常全面的,比較詳細的!

3樓:一米陽光小杰

基於社會責任的目標、追求和奮鬥是繃緊生命琴絃,彈響生命絃音必不可少的永恆要素,是人類生命長青的源泉,這是**《命若琴絃》揭示的哲學意蘊和生活哲理。《命若琴絃》採用象徵等藝術手法,塑造了跨越絕望與苦難,追求奮鬥終生因而充實快樂的瞎子的典型形象,反映了殘疾人艱難的生活境況和自強不息的精神境界,寓意深刻。

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