1樓：匿名使用者
大部分是虛擬的！！有的雖然名字在現實中有，但不一定就是！
2樓：匿名使用者
應該不可以，那樣這所大學可以告你侵權等等，那你就慘了。
想在大學完成一部**
3樓：唯墨韻淚惜
首先，要將**中的人物名字想好，這聽起來像廢話，其實很有必要，因為當你沒有想好名字的時候就去寫的話，很容易在中途為了起名字而導致思路中段，這是其一。同時還要將各個人物之間的關係理清，最好列出**、出場順序等。
其次，將故事的大體主線羅列出來，是戰爭的、商戰的、還是其他的等等都不要怕麻煩，因為這樣便於日後創作的順利，尤其是要將某些重大事件的結果大體構思出來。
再次，一定要加入主人公的特定發展路線，一部優秀的**，主角往往不會是一成不變的，對吧？所以，要將他怎樣成長，如何變強，包括愛情進展等方面描述出來，而且要單列。
最後，把整部**最好用時間有機地串聯起來，千萬不要出現在**裡關於時間概念的混亂，即便你不需要交代的很清楚，但是作者本身必須心裡有數。
至於細節，我覺得主要是有三點內容：
第一，突出人物性格，這樣才能將**推向更高的檔次。
第二，要有一定的思想內容，這會使讀者在讀過之後，還會饒有興致地品評一番，當然，生硬的說教是不必的。
第三，注意邏輯性，即便是玄幻類的**，也必須尊重一定的生活邏輯，純粹的天馬行空會使人們厭倦的，作品在某些故事情節當中一定要經得起推敲。
至於說多長這個標準，按照現在網路**來看，一般人認為至少要50萬字以上才能夠引起重視，否則的話讀者會覺得讀起來不過癮。
呵呵，寫了這麼多，都是一點點的心得體會，預祝樓主創作成功
如果你認為你的文筆和歷史夠好 那麼希望你來寫架空勢力類或是現實背景來寫
如果以上你都不行 請去寫異世界** 因為背景你可以自己設計
4樓：匿名使用者
你想寫**，先去看看別人的吧 學習下的 總之要有創意，新奇
5樓：
沒什麼很詳細的系統的什麼...
我主要是憑感覺..嗯,前期構思佔據了大部分的時間,很大一部分時間.
有的時候懶起來就只寫提綱...把文章走向定好.
題材的話,這個不是別人能夠幫你定的..或者換言之,你可以寫什麼？
你熟悉什麼,你接觸到的是什麼型別的思想.
又或者,你有興趣的是什麼.
有些人是推薦我說,多看別人的作品,先臨摹然後有自己的風格.
所以說我是沒有體系的嘛...還是憑感覺otl我寫東西大概都只是單純的為了寫東西吧..沒什麼功利的念頭在裡面.
印象中最深的是席慕容的一句話，一旦有了企圖心，就不能走的很遠.
不過話說回來,多看多吸收還是很重要的.
我現在是寫以現實背景為基礎的情節,感覺這樣是離自己近一些的.不會寫的太走形.多觀察自己周圍的人,你會慢慢把握人物的性格,而後進行創作的時候再進行人物加工,這樣人物就會鮮明一些.
我很久前的東西,感覺人物都沒有靈魂,這和歷練有關.
現在每每寫東西的時候..都感覺鏡頭是一幀一幀的,我只是一個講故事的人.
文筆需要練的...那東西怎麼可能憑空就出來嘛...
以上就是我的經驗吧..也不算總結..
只是感覺是這樣的.
6樓：凌白
寫**是很難的一件事，形式是很容易掌握的，這些網上都有寫作指導，我就不做累贅了。只記得有一句話是很能提高描寫功底的給你說一下「如果描寫一把手槍，你要把它寫成多少多少口徑，**出產的什麼手槍。」這也就是說要注重細節，這樣做的好處是能呈現非常好的畫面感！
另外，在寫的時候時刻注意氣味、聲音這兩點，寫的時候提醒自己，比如一輛汽車突然停下，空氣中泛起一陣輪胎摩擦地面的味道。這是從無形中增加畫面感。
寫**提高自己的外形固然很重要，那樣使得你的**看起來有**的樣子。但是最重要的還是你的閱歷，你要時刻這樣想「讀者為什麼讀我的**？他們能從我的**裡得到什麼？
我擅長寫的是什麼？」好了，這就是你的長處，儘量地發揮你的長處，而不是單純的看到一本不錯的書就去模仿別人，那樣往往在最初的熱情過後就很難再寫下去。比如說現在挺熱門的盜墓類，一般人寫不了，要想寫你也起碼有這方面考古歷史等等的愛好很多年的積累。
像很火的〈盜墓筆記〉實際上作者的文字功底很一般，但是他在書中傳輸給讀者的資訊量是非常巨大的，而且很多是平常人無法接觸的，大家對於自己不知道而又有點神祕感的東西往往會予以很高的關注。
祝你成功吧，第一次寫短點，像網上五六十萬字的新人第一次基本不可能完成，第一次瓶頸大約會在十萬字以前就出現。寫的同時要不停地吸收新的知識，這樣才能使創作靈感源源不斷。
7樓：匿名使用者
如果你是一個農民，那就寫點農村題材的吧，謝謝生你養你的土地，謝謝淳樸善良的父老鄉親，現在缺這樣的**……
8樓：匿名使用者
你自己的題材和技巧都要來問的話，就先不要寫了，筆力不夠，寫出來也沒價值
9樓：月牙泉圓圓
寫點生活學習的內容啊~！情感真實。文筆優美樂觀輕鬆。
10樓：艾伊舞
你要寫什麼題材的呢？
先掌握好一個方向，將平時想的連線一下，不要被別人的**思想帶動了
11樓：咖啡煮玉米
題材就穿越，要不就都市。玄幻就算了。
技巧你參考《朱門風流》《慶餘年》那種實力派風格，主角一定要別用用第一人稱，因為我一看見第一人稱的就pass。
12樓：東海小小生
說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的**裡都有一個故事，所以我們想要寫**，似乎也該先找個故事。找什麼樣
子的故事呢？從我們讀過的**來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可
以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自
古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若
有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐
的故事了。由此可見，**是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀
錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；
也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現
實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇複雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據
我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是
比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇**，假如寫者不善描寫風景，就滿可以
不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有
事，也就沒有了**。創造人物是**家的第一項任務。把一件複雜熱鬧的事寫得很清楚，
而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為**。因此，我說，應當
先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的**的穿插最復
雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，
還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事複雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物
正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上
算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激
性，而忽略了故事與人生有關係。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味
了。試看，在英美一年要出多少本偵探**，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾
本這樣的**成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月
不知肉味的感動。**是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事
的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他
特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。**
是對人生的解釋，只有這解釋才能使**成為社會的指導者。也只有這解釋才能把**從低
級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發醜惡，而並沒有抓住醜
惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。
更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求
更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取
平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低階趣味。客觀事實只是事
實，其本身並不就是**，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生
的解釋，才是我們對社會的指導，才是**。對複雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我
們在複雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動
手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低階了。再說，就是老手名家也往往吃虧
在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失
彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫**應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫
**的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的
人，很可能的便想以此人為主而寫一篇**。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與
事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就
想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於
怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運
用之後才成為**。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是
經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那
麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿
是說，那足以引起我們注意，以至想去寫**的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。
有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考
豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，
使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們
要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要
傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不
是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事裡旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就
能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們
不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊
去設法明白手槍，別無辦法。一個**家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出**該添補，**該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的
人，設身處地的去想象每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假
若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一
千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認
識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。**是酒精，不是攙了水的
酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描
畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人
正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的**才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相
聯，看不出虛構的痕跡。**要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲裡的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。**中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一
方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言
語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上
我們對這故事中人物的多方面想象的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種
事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡
婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場
所。**中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，
便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材
料，準備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙
趣。以上所言，系對**中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳
陳。設若有人問我，照你所講，**似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總
不大容易吧！
想些一部科幻小說，但可以寫真實的地名上去和國家名字上去做故事發生地嗎？例如美國情報局，中國特種部隊
很少有作者這麼做，因為很多 稽核無法通過，一般通過改個名字，比如上海改為銀海，或者字母縮寫，上海s市，中國z國，然後後面加上一些介紹讓讀者知道你說的是哪些地方就可以了 可以，不要太過火就好 可以是未來世界大戰，比如 1 維安聯盟 世界維穩，總部黑山基地 內 2 鋼鐵兄 容弟會 勢力，總部晨星城 3 ...
現實裡會有小說中那浪漫的愛情出現嗎
愛情 裡的愛情只是少男少女心中對愛情的一種憧憬，現實中沒有那種虛頭吧腦的所謂海誓山盟式的愛情。只有柴米油鹽式的生活，愛情會隨著時間的流逝而慢慢褪去光環，顯露真實。愛，絕不是缺了就找，更不是累了就換 你以為愛情是什麼？一點點的動心，一點點的衝動，一個擁抱一個吻？天真的人，日韓劇看多了，浪漫的文章看多了...
求取玄幻小說中的有魔幻感覺的國名 人名 地名，越多越好。只要原創，謝絕複製
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