1樓：江淮一楠
填詞及寫詩都要用韻，可以用相同或相近的韻母，也可以隔行押韻。例如:范仲淹《漁家傲秋思》押ⅰ韻。再如:蘇軾《浣溪沙》之"簌簌衣巾落棗花"，這首詞是隔行押α韻。
2樓：歌吟鈴子
韻腳是韻文（詩、詞、歌、賦等）句末押韻的字。一篇（首）韻文的一些（或全部）句子的最後一個字，採用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。因為押韻的字一般都放在一句的最後，故稱「韻腳」。
引這些字的韻母要相似或相同。古代韻文是特別重視押韻的，不管什麼體制（五古、七古、五絕、七絕、五律、七律、詞、雜言詩、賦等），所以除了險韻外，大部分字都能當作韻腳。以特定題目作詩時，有時也會有韻腳的要求。
韻又叫做韻母。韻母分為韻首、韻腹、韻尾三部分。一般只要韻尾相同，韻腹相同或者相近即可，而對於韻首則不做考慮。
韻部是比較晚起的一個概念，在清代古音學出現之前，韻書和音韻學只稱「韻」而不稱「韻部」。所謂韻與韻部，實際是內涵與外延的關係，漢字之間具有韻基相同的關係，就叫「韻」；具有同韻關係的一組字，就形成一個「韻部」。在清代以前，無論韻還是韻部，都可以叫做「韻」。
從清儒開始，一般韻基相同的一組字，就稱為「韻部」，而「韻」則專指韻基、聲調相同
古韻學家把古代韻文押韻的字分成類，每類叫一個韻部，韻部就是按韻母分類，把韻母相同或相近，可以相互押的字歸在一起。如《廣韻》有206韻部，《平水韻》有106韻部。
押韻規則:
古體詩押韻較為寬鬆，可以換韻，可以押鄰韻。古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱通韻。
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】。近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其它韻部的字，否則叫做出韻。
不過如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》。
首韻借韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》。
原來的時候古詩文押韻必須做到所押的韻必須是完全相同的。因為在詩經時期的上古漢語的韻母是比較簡單的，主要的分化還是在子音（包括複雜的複子音）。語音隨著朝代更替發生了變，到了《切韻》音系時期，韻母已經很複雜了，滿足不了古詩文押韻的需求，所以為「廣其押韻」，人們把主母音相近而不完全相同的韻母歸為一個攝。
這就是韻攝的**。每個攝根據開口的大小，又分為一二三四等。這樣押韻的就沒有那麼嚴格。
但是還是滿足基本的原則：同攝，聲調相同，區分度還主要在等和開合口的範疇。
押韻一般來說都要押同一部的韻，但是如果押了不同部的韻，這種現象叫出韻。例如《將進酒》的雪、月，一個是sɥɛt另一個是ŋɥɐt，有所區別，但仍押韻。
韻、韻母、韻部有什麼區別？
3樓：貧力虛脫灸
1、「62616964757a686964616fe78988e69d8331333335316630韻」有多個義項：①一個音節的收音即韻母，如題中的韻部、押韻，還有疊韻、韻腳、韻尾等。②好聽的聲音，如琴韻悠揚、鬆聲竹韻。
③情趣，如風韻、韻味、韻致。④氣派，風度。 「韻母」是漢語字音中聲母、字調以外的部分，可分為韻頭、韻腹、韻尾三部分。
每個韻母都有韻腹，韻頭和韻尾則不一定有。餘不細述。 「韻部」是韻書中把同韻的字收歸一起成為一部。
如《廣韻》分韻為206部。 因此，三者的相同之處是都與韻母有關，「韻」的含義中包括了韻母，「韻部」有時又稱為「韻」。它們的區別之處是含義的範圍不同：
「韻」的含義較廣，如上所述；「韻母」僅指一個音節線性序列中除聲母以外的部分；「韻部」是同韻字的群體。 2、押韻指的是作韻文時於句末或聯末用韻，即用韻部相同或相通的字。「押韻」亦作「壓韻」。
詩歌押韻，不僅便於吟誦和記憶，而且能使作品具有節奏、聲調之美。 3、「十三轍」也叫「十三道轍」。明清以來許多北方戲曲和曲藝如皮黃、鼓詞等用韻的十三個韻部，一般指中東、江陽、衣期、姑蘇、懷來、灰堆、人辰、言前、梭波、發花、乜邪、遙條、由求等十三韻部。
我在本欄目中回答「詩詞聲律」時，已經**了《廣韻》至《中原音韻》的發展概況。自清代以來，有過一些反映近代語音系統的韻書。在近代韻書及其韻部體系中，以民間形成的「十三轍」比較科學。
秦似根據「十三轍」編著了《現代詩韻》，歸納為十三部：一花部，二歌部，三些部，四姑部，五衣部（包括衣韻、居韻），六開部，七飛部，八高部，九收部，十山部（包括山韻、天韻），十一根部，十二方部，十三東部（包括東韻、聲韻）。 現代詩韻和詞韻與舊體詩詞的韻之間的主要不同點在於語音的變化，以及由繁雜到簡明。
我們寫詩填詞，依照《現代詩韻》十三部即可。
古詩詞押同一個韻的韻腳漢字要求都有什麼？
4樓：小丸子冰激淋
一般古詩要求都是要壓平韻，所以押韻的韻腳漢字就必須用平聲的字，不能用上聲或者去聲的字，而有些詞牌名要求壓仄韻的，就只能用上聲或者去聲的字，不能用平聲的字。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使 音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、 叶韻），就是把相同 韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同 韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段， 近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《 唐韻》、《 廣韻》、《 禮部韻略》、《 佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋 王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加 科舉，否則即使偶爾一兩句 出韻，古人也是允許的。
是壓韻還是押韻？
5樓：匿名使用者
押 韻押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。
例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙
例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)
例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有你擁戴。《我的驕傲》歌詞 anders lee、黃偉文
例子(4)：你「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語
把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。
其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳， 便於記憶流傳。「韻」和「韻母」是兩個並不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便於押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部。
6樓：匿名使用者
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音韻和諧優美的形式叫壓韻。也叫押韻。
壓韻也是構成一首詩歌的主要因素，不論是古體詩（遠代少數詩例外）或近體詩，都要求壓韻，沒有韻就不能成詩。所謂壓韻，就是在詩詞中一部分句子的末一字用同一個韻的字，使詩歌具備**感，讀起來既順口，又悅耳動聽，藉以增加詩的藝術感染力。同韻的字在一首詩中用於一部分句子的末尾，就叫做「韻腳」。
又因壓韻的字都在句子的末尾，所以又稱「韻角」。
一般壓韻詩都至少第2句和第4句壓韻,最多三句壓韻.
這裡舉唐人盧照鄰的《曲池荷》一詩為例：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
第二句末尾字 池chí和第四句末尾字 知zhī形成壓韻.
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
１、【偶句押韻】：
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④
２、【只押平聲韻】：
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑑的反例，所以這裡就不另舉例。
３、【一韻到底】，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
【首句押韻可借鄰韻】
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在
一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使
這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。
數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用了八庚的「清」。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
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