1樓：
正常都是用常規尺寸（120-128cm）的琴。110cm以下叫膝琴，聲音一般不大好。
古琴有大小之分麼
2樓：超級晨霧的光
古琴有大小之分，小古琴叫膝琴。
古琴造常見的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機式、蕉葉式、列子式、伶官式、神農式、響泉式、鳳勢式、師曠式、亞額式、鍾離式（鶴鳴秋月琴）、劍式等。
主要是依琴體的項、腰形制的不同而有所區分。最著名的九霄環佩就是伏羲式。一般長約三尺六寸五，象徵一年三百六十五天；面圓底扁，象徵天地；琴身與鳳身相應（也可說與人身相應）有頭、頸、肩、腰、尾、足。
擴充套件資料
古琴起源：據《史記》載，琴的出現不晚於堯舜時期。而考古發現則沒有這麼早，2023年在隨州擂鼓墩曾侯乙墓出土的十絃琴,屬戰國早期的琴。
但在湖北棗陽郭家廟曹門灣墓區出土的一張春秋早期的琴，距今2023年左右。湖北省文物考古研究所所長方勤稱，為目前所知最早，將我國有實物佐證的琴史提前約300年。
中國古琴文化歷史悠久，中國的傳統文化認為，天上有五星，地上有五行，世上的聲響有五音。傳說炎帝在沁源景鳳羊頭山下「黍定黃鐘」，發現了**，炎帝神農氏又「削桐為琴、繩絲為弦」，創造了最初的琴。
3樓：blackpink_羅捷
有大小之分。
古琴一般長約三尺六寸五（約120至125公分）。小的叫膝琴，大約90公分。
膝琴是古人為了出行時彈奏方便，將古琴縮短就形成了膝琴。彈奏時，盤腿而坐，琴放置於腿上即可彈奏。
唐琴尤其是盛唐之琴，造型肥而渾圓。現存的唐琴大部分常在龍池、鳳沼的面板上貼有兩塊小桐木，作為假納音，直至明代初期，仍有制琴家採用這種方法。
琴的斷紋以蛇腹斷為多，也有冰紋斷、流水斷等。其表面漆灰則有墨、慄殼色兩種，有硃紅漆者皆為後人修補時所加，灰胎皆為純鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背兩側直至面板邊際，以防止上下板開膠。這些琴的邊長皆在120至125釐米之間。
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宋代的古琴發生變化，全長128釐米，肩寬25釐米，琴身扁而長大，尺寸大於傳世唐琴。為北宋琴主要風格之一。南宋，除仿古之作外，體形則逐漸扁平狹小，尤其是仲尼式古琴，呈聳而狹之狀，為南宋制琴的主要風格。
明代造琴之多盛況空前，不論皇帝親王還是官宦之家，好琴者甚多。其宗室制琴就有寧王、衡王、益王、潞王四大名家。四王之中惟潞王造琴最多，製作始於崇禎年間，據傳達四五百張之多，且式樣尺寸一致。
古琴常見的款式為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、伶官式、蕉葉式、神農式、亞額式、鍾離式（鶴鳴秋月琴）、劍式等。
4樓：匿名使用者
古琴的大小，無非是常規古琴和膝琴，常規古琴一般長約三尺六寸五，膝琴則偏小，日常彈奏與學習建議你使用正常古琴尺寸哦。
5樓：匿名使用者
有，古琴一般長約三尺六寸五（約120—125公分），象徵一年三百六十五天。小的叫膝琴，大約90公分，一般是為了出門方便攜帶，可以盤腿而坐，放在膝上彈奏。還有就是女性手較小或者是兒童學習可以用膝琴。
紅樓夢中林黛玉彈奏的就是膝琴。**和正常古琴一樣。
6樓：雪山飛蚊
有……但是琴身越長，音調越低……太長太短的琴不利於演奏……擺著觀賞還可以
怎樣分辨古琴的好與壞？
7樓：blackpink_羅捷
1、看斷紋
古琴斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表徵，而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠端度。這種觀念長期以來往往被作為鑑藏古琴的主要依據之一。
2、看漆灰
斫琴選用桐木或杉木，因為這兩種木料質地鬆透，共鳴效果好。但是由於這兩種材質比較鬆軟，為了保護琴面且能歷經長期磨損，又能夠具有傳音效果，在古琴表面的漆下面必須要有灰胎。
3、聽音色
好的古琴要具備九德：「奇」「古」「透」「靜」「潤」「圓」「清」「勻」「芳」。但一般具有靜、透、圓、潤、清、勻就算是好琴了。
4、看形制
古琴的款式同樣體現著中國悠久的文化，歷代讀書人也對古琴寄予了「載道」與「言志」的厚望。隨著每個朝代審美、工藝及斫琴技術和斫琴師情趣的變化，古琴的款式也不斷豐富。
5、聞氣味
老琴琴腹內聞之會嗅到一股淡淡的沉香味。
6、看琴銘
琴銘指鐫刻在古琴背面的文字和印章，由歷代斫琴者和收藏者所為。內容一般有題名、閒文印、銘文以及藏印和跋語。
8樓：匿名使用者
（1）1弦7徽處，琴絃下邊沿到琴面垂直高度不超過6毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
（2）4弦7徽處，琴絃下邊沿到琴面垂直高度不超過6毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
（3）7弦七徽處，琴絃下邊沿到琴面距離不超過5毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
琴的嶽山和龍齦高度和手感的關係非常大，大部分琴都有抗指的毛病，但是不是所有的琴抗指都可以通過降低嶽山的高度來實現。
所以如果籠統的說，琴抗指就是嶽山過高，是外行話。很多琴抗指並不是嶽山過高，而是低頭不夠，而低頭的作用是為了給右手彈奏留出足夠的空間。
從實際製作和彈奏的情況來看，嶽山高度足夠高而又不產生砂音的情況下，左手走弦範圍內的琴絃離琴面距離低為佳。研究同時還表明7弦嶽山高度在1.8左右的時候效果是最好的。
既保留了右手的彈奏空間，左手手感又能滿足。而1弦由於琴絃比7弦要厚一個毫米以上，所以1弦這裡的嶽山要在1.9左右為佳。
（4）7弦處嶽山最低高度控制在1.8釐米左右，如低頭起點不同，適當向下浮動1-2毫米，1弦處嶽山增加1-2毫米。無低頭則是外行琴。具體測量方法如圖4所示：
打板和沙音會同時出現，對於古琴打板，一般常出現在前三絃，有些琴可能至第四弦，即1弦、2弦、3弦和4弦，主要是九徽以後，一徽至八徽一般不容易出現打板，所以在辨別古琴的時候，要著重檢視一至四弦九徽以後的音位是否出現打板。
通常認為一把好琴首先要滿足：不打板、不抗指、無沙音在保證這些條件的前提下，再著是辨別琴的各項聲學效能，最終還要綜合琴的形制造型、做工精細情況、表面光潔度等各項工藝。彈奏優質的古琴，當然可以讓人更加輕鬆自如，心情愉悅；劣質的古琴，通常容易造成女性琴友和琴童的指甲撕裂。
9樓：兮若寶貝
琴的好壞在材質做
工上面對新手而言不是比較難以分辨就是很明顯，如杉木的一般就要比桐木琴好，但有一點需要注意的就是「前一指，後一紙」，即嶽山高度不能高於一指，龍齦高度只有一紙。左手按弦時，不能影響琴絃振動，不能弦擊琴面。因此，嶽山和龍齦的高度，非常重要。
過高，演奏時會覺得抗指；過低，琴面會出現拍弦的聲音。
10樓：匿名使用者
最重要的就是辨別音色， 首先要看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴絃離面不可過高，琴絃過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。
以七徽的位置說，琴絃離琴面應在0.5公分左右。右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。
左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。如果都無，則表示這張琴音色很好。
11樓：匿名使用者
同桌對比，看工藝、漆面等外觀。最重要的是音色，要在現場聽真聲而不要聽錄音，一比便知。比如網上說誰的琴比誰的好那都沒用，自己拿到同一張桌子上、調到同樣音高，請老師彈同樣旋律，不需學琴一聽便知。
這就像沒有學過專業歌唱的觀眾也能聽出歌唱家比一般人嗓子好一個道理，只要讓兩個人在同樣的環境唱同一首歌立馬就知道差別了。
12樓：匿名使用者
我之前也是看過很多關於古琴的知識，但是當一把真實的古琴擺在面前時，我仍然不知道該怎樣分辨它的好與壞，在各種選擇面前我還是茫然。最後我悟出一個道理，就是：琴是果，斫琴的人才是因。
明白了這個因果關係，我就在名家琴裡尋訪，最後通過比較，我認可了王燕喜老師的斫琴的態度和做學問的紮實，最後我選擇了用王燕喜老師斫的琴，並且跟王老師學琴。我的選擇是對的，王老師除了教我古琴，還讓我接觸到很多有用的知識，比如中醫和哲學，王老師的教誨讓我受益終生。所以不論哪位朋友提到古琴方面，我只認可王老師，感恩。
13樓：匿名使用者
首先，初學者可以先從商家給古琴的定價上排除一些選擇。
譬如幾百塊錢的**琴，兩千以下的低端琴。根據一張普通配備，普通工藝流程製作出來的普通古琴的成本來看，只要商家要掙錢，售價就不可能低過兩千。即使有人能在兩千的價位裡挑到一張還算合格的古琴，大家也不要想得太美好，那樣的概率太低，尤其是初學者不會挑選，概率就更低了。
其次，初學者可以根據一些大概率事件剔除一些不穩定因素。譬如，六千以下少有老杉木生漆琴，萬元以下基本沒有名家琴，那些嚷嚷著是『老杉木、生漆、鹿角霜的某某大師斫制的古琴』卻只售價幾千塊錢的琴，可以毫不留情的否掉。一些很明顯一眼就能看出來不妥的問題這裡就不多做描述了。
若是碰上了一些商家不停地給你安利一些某某珍貴木材斫制的古琴，然後要價很高，各種吹噓有多好有多好，隻字不提音色怎麼樣的，基本就是唬你的。古琴的斫制並不是什麼木材都適合的，目前在市面上流通的最多的面板材料是桐木和杉木，木材的年份越老越好。這些都是根據木材的特性來決定的，不存在越稀有越好的情況。
最後，排除掉一些不恰當的古琴之後，我們可以根據古琴**的區間定位來判斷是否合適。譬如，三千到八千的區間內，要求古琴要達到合格的條件，最基礎合格的古琴要符合不打板、不沙音、不抗指，徽位準確，不會太容易跑音，調絃也不會太難調。
如何選擇一把好的古琴?
14樓：時代鋼琴城
很多朋友常常為如何選擇一架好的鋼琴而頭疼，因為，畢竟對於絕大多數普通家庭而言，在產生想要購買的思維觀念到最終的行動落實購買，這期間需要謹慎思考較長一段時間，而且這期間幾乎處於極度糾結的狀態。因為鋼琴作為大宗商品，相較於其他樂器種類，首先在採購的因素中，**就是一個普通家庭會相對非常重視的一個方面。因此，這個因素也導致了普通型消費者在購琴這段期間會在諸多方面會進行考慮。
確實，要是消費者購買到一臺很稱心如意的鋼琴，不僅僅可以提高自身練琴的技術能力，也因為鋼琴如此大件，在家裡放置的位置格外亮眼，所以好的鋼琴還可以增添每日的幸福指數。試想下，買了一臺不怎麼如意的鋼琴，這「龐然大物」看起來就會格外礙眼，要退貨各種搬離手續也是非常頭疼。
所以，如何選購價效比高的品牌鋼琴對於大多數家庭來說，太有必要給予消費者提供一份專業的購琴指南和建議，可以為消費者減少很多不必要的時間浪費、和心理上的糾結與困惑。
那麼，時代鋼琴城作為權威品牌鋼琴廠商的***理，在13年發展與品牌打造下，已經成為中國鋼琴消費者首選的服務品牌。因此，其良好經營資質、突出的市場業績和地位、卓越的鋼琴品質、完善獨特的售後服務體系，促使時代鋼琴城贏得國際品牌鋼琴的**許可權，如德國國寶博蘭斯勒鋼琴、德國舒密爾鋼琴、日本雅馬哈、中國珠江…等正規大品牌鋼琴，線下經營規模龐大，北京區域線下實體營業店面已達七家，如北京時代鳥巢店、南三環店、朝陽北路店、雙井店、順義店和航天橋等店，為更多鋼琴消費者提供了便捷、高效、價效比超高的世界品牌鋼琴。
因此，時代鋼琴城作為專業的資深琴行，面對消費者的購琴困惑，給予大家提供專業的購琴指南，幫助消費者購買到真正的價效比超高的品牌鋼琴。具體如下：
一、音色與音量的要求
鋼琴的音量是評價一架鋼琴音色品質的基礎，音量很小的鋼琴基本談不上對音色作何要求。因此，鋼琴先要具有足夠的音量，才能仔細辨聽每架鋼琴的音色區別。
對於鋼琴音色的評價標準，國家鋼琴製造標準中有了較明確的要求。選購時可參考這個標準進行有針對性的選擇，但這要求選購者具有一定的視聽基礎或**基礎，才能對不同的音色有所感悟。下面介紹鋼琴每個音區的音色評價標準：
（1）高音區：音色明亮清晰，具有一定穿透力，有顆粒感、泛音豐富、聲音華麗。
（2）中音區：音色飽滿堅實，泛音豐富，具有一定厚實度。重彈和輕彈時要有音色的變化。
（3）低音區：音色渾厚豐滿，有金屬共振的聲音，特別要有泛音分明的層次感。
（4）鋼琴三個音區之間的音色與音量要均衡過度，音色與音量不應有明顯改變。
（5）每個音都具有強弱表現發展的空間，且無沙音、木音和其他雜音，應具有一定的潛能度。
二、鋼琴觸感輕重的要求
1．鍵盤觸鍵的輕重，是指手指彈下琴鍵的力度大小。在彈奏琴鍵時，觸鍵應舒適靈敏，三個音區的力度要均勻一致。
2．檢查鍵子的靈敏度，用左右手的食指快速連續敲擊同一個鍵，使之能夠連續發音，不能出現斷續的現象。琴鍵的重複震奏，在中高音區為8次/秒，低音區不少於6次/秒。
3．檢查每個白鍵之間的間隙是否均勻。琴鍵應該靈活但不鬆晃，左右晃動琴鍵，檢查其晃量大小，然後檢查鍵子是否在同一水平面上。
三、選擇專業品牌的琴行
選擇專業靠譜的琴行是非常關鍵的，因為消費者所購買的鋼琴，所有的鋼琴護養都是由其所選購的琴行來做售後服務的，譬如選擇一家不靠譜、風險大的琴行，琴行承保15年，可是琴行只開了2、3年就關門了，那剩下12年消費者該找誰做售後維護呢？那麼如何看是否為專業、靠譜、權威琴行？
首先，消費者需要看琴行的經營年限，如果一家琴行已經發展了10年以上，那麼此家琴一定是權威有保障的；
第二，正不正規看此琴行鋼琴陳列的數量和規模情況，如果就只有一兩家店面，或者店裡只擺放了三五臺，那時代鋼琴城作為全國連鎖經營的專業琴行真正的建議您慎重考慮；
第三，最後，您需要看看琴行的資質，是不是受到權威品牌的**許可權，如進入此家琴行所有品牌都是未曾聽過或者不熟悉，那建議慎重購買，權威琴行一定是擁有大品牌鋼琴的**資質。
如何挑選古琴，如何選擇一把好的古琴
現在的古琴館競爭好激烈，多問幾家不吃虧。挑選古琴自己一時半會兒也掌握不了，好看 漆潤 聲音聽著給人好的感覺的就可以入手。再掂一掂，整體輕的不建議，泡桐木沒跑 不是說泡桐不好的意思 和老杉木比，泡桐是便宜，還有就是面底板太薄，用不住。初學者選什麼樣的古琴好 我是在東莞學習古琴一名的初學者，平時都是利用...
古琴的基本手法有哪些，古琴的彈奏方法
右手指法 主要為抹 挑 勾 剔 打 摘，組合如輪 鎖 雙彈 如一 疊涓 撥 刺 伏 撮 打圓 歷 滾 拂等。左手指法 主要分為按音與滑音兩種。按音有跪 帶起 拳 推出 同聲 爪起 掐起。滑音有吟 猱 綽 注 撞 逗 喚 上 下 淌 往來 進復 退復 分開等。詳解 古琴指法詳解 古琴減字詳細解 是 急...
還是《臥龍吟》古琴譜的問題，《臥龍吟》古琴譜求教
這是指法，夕 是無名指的 夕十 是指左手無名指按住十徽，掐起 是指左手大拇指勾起無名指按的那根弦，二上七 似乎有誤，下七六 是指按弦的指按住弦在琴面上滑動，向下滑至七徽六分處，下 是向著琴尾的方向運動，下九 則是下滑到第九徽。這麼講是不容易講清楚的，建議你去看看古琴教程，最好的是顧梅羹的 琴學備要 ...