1樓：周海諾
威廉·莫里斯(1834-1896)出生於一個富裕的資產階級家庭。他在五十年代已開始寫詩，在「前拉斐爾派」的影響下，寫過《地上樂園》(1868-1870)等作品。他早期詩歌大都取材於古代的中古的故事。
七十年代，他到冰島等地去旅行，回國後發表了以北歐古代傳說為題材的史詩和抒情詩，其中最重要的是《佛爾鬆族的西古爾德》(1876)。這些作品都表現了詩人對「維多利亞時代」社會現實的不滿，企圖從資本主義以前的文學藝術中尋找美好的理想。他舉辦了一個手工藝工場，生產日常生活所需的實用美術品。
主要著作
《傑森的生與死》（1867） 《世俗的天堂》（1868-70），一系列講述希臘和中世紀故事的詩歌 《烏有鄉的訊息》（1890) 《世界盡頭的井》（1892) 《奇蹟島的水》（1896)
2樓：巴蓓洛格格
《傑森的生與死》（1867） 《世俗的天堂》（1868-70），一系列講述希臘和中世紀故事的詩歌 《烏有鄉的訊息》（1890) 《世界盡頭的井》（1892) 《奇蹟島的水》（1896)
3樓：琥珀海
紅屋 他早期的作品
威廉·莫里斯的個人設計主張
4樓：霖皙
在1880--2023年間，英國掀起了一場轟轟烈烈的設計運動——工藝美術運動，這場運動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，並對後世的設計運動產生了深遠的影響。威廉·莫里斯，正是這場運動的主要推動者與領導者。
莫里斯曾在牛津大學學習神學。在那裡他受到了拉斯金的設計思想的影響。拉斯金是一位作家和批評家，他通過極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想，在反對工業化的同時，拉斯金對建築和產品設計提出了與若干準則，比如「師承自然、忠實於傳統材料」等。
這些思想引導莫里斯走上了藝術與設計道路。在遊歷法國之後，莫里斯對哥特式建築產生了濃厚興趣，於是進入一家建築師事務所學習建築，從而開始了他的設計生涯。
莫里斯對於新的設計思想的第一次嘗試是對他的新婚住宅「紅屋」的裝修。為了給新婚家庭購買生活用品，小商店，竟無法買到一件令他滿意的傢俱和其它生活用品，這使他十分震驚。在幾位志同道合的朋友合作下，他自己動手按自己的標準設計和製作家庭用品。
在設計過程中，他將程式化的自然圖案、手工藝製作、中世紀的道德與社會觀念和視覺上的簡潔融合在了一起。對於形式、或者說裝飾與功能關係，依莫里斯看來，裝飾應強調形式和功能，而不是去掩蓋它們。
「紅屋」建成後，莫里斯與幾位好友建立了自己的商行——「莫里斯商行」，自己設計產品並組織生產。這是19世紀後半葉出現於英國的眾多工藝美術設計行會的發端。儘管莫里斯與別人一道設計過傢俱，但他主要是一位平面設計師，即從事織物、牆紙、瓷磚、地毯、彩色鑲嵌玻璃等的設計。
另外，在印刷、書籍裝幀設計方面，他也取得了十分突出的成就，他尤其講究版面編排，強調版面的裝飾性，通常採取對稱結構，形成了嚴謹，樸素，莊重的風格。他的設計多以植物為題材，頗有自然氣息並反映出一種中世紀的田園風味，這是拉斯金「師承自然」主張的具體體現，對後來風靡歐洲的新藝術運動產生了一定的影響作為設計革新運動的思想領袖，拉斯金將產品粗製濫造的原因歸罪於機械化批量生產，因而竭力指責工業及其產品。與拉斯金一樣，莫里斯認為產品的問題是與機器生產聯絡在一起的。
但是，莫里斯並不像拉斯金那樣害怕和厭惡機器，他認為勞動分工割裂了工作的一致性，因而造成了不負責任的裝飾。儘管莫里斯在對待機械化及大工業生產方面有他落後的一面，但他使先前設計改革理論家的理想變成了現實，更重要的是他不侷限於審美情趣問題，而把設計看成是更加廣泛的社會問題的一個部分。由於超越了「美學」的範疇，使他能接觸到那些由來已久的更加重要的問題。
因此，在某種意義上來說，他作為現代設計的偉大先驅是當之無愧的。
緊步19世紀三四十年代的普金以及19世紀50年代的拉斯金後塵的是19世紀七八十年代的威廉莫里斯。莫里斯使得改革主義者的傳統對於現代主義所作的貢獻變得極其重要。在激烈地堅持反化工業立場的同時（「機器生產從總體上看是一場罪惡」），在一些重要方面，他也是一位反歷史主義者。
他所強調的是中世紀手工工藝的加工方法，而不是中世紀的藝術風格。對於莫里斯而言，藝術僅僅是「人們在勞動中所表達出來的歡悅」，至於那些「只有極少數人自稱是理解的或所受到感動的……古希臘與義大利之夢」其實並沒有什麼了不起。其實，莫里斯並沒有逃遁到過去的時代中去，相反，他選擇了直面這個世界。
他還是英國早期社會主義的重要人物，他呼喚那些「**於人民，服務於人民」的藝術作品。換句話說，他不僅鼓吹恢復勞動者的尊嚴和手工工藝的美，他還主張給予整個生產勞動階層以選舉權。他還滿腔熱情地投身於對整個社群的良好設計、認真實施、非歷史主義環境的創造。
莫里斯有關透過一種新的建築模式，以及一種應用性的工藝與美術來拯救人類的思想，並不僅僅是停留在口頭上的一個提議——這裡指的是莫里斯於1877~2023年所作的35場著名的系列講座，而且也採取了實際的行動：由菲利普韋伯於2023年為他精巧地設計與佈置了的住宅「紅屋」，以及最重要的是，他於2023年所創立的公司——莫里斯、馬歇爾（marshall）和福克納（faulkner）繪畫、雕刻、傢俱與金屬製品工藝美術公司，這就是英國工藝美術運動的轉折點。
但是，在莫里斯的理論中有一個不可迴避的矛盾。儘管有許多進步的思想，但是他卻固執地將一隻腳深深地陷在了一種過時的生產方式中。當他自己痛苦地意識到，手工生產是昂貴的，非常昂貴的，事實上他那經過精巧提煉與加工的產品主要都是為了那些「有錢人的豬一樣的奢侈生活」的，正如他自己所唾罵的那樣。
莫里斯對於他所憎惡的工業社會愛恨交加，因而他邁出了明顯的決定性一步：接受機器，學習機器的生產方式，然後要引導機器來生產那些不是那麼假冒偽劣或俗不可耐的東西，而是以其現代的方式而認真設計、精細製作，並使用了堅固的材料的東西，恰如那些傳統手工藝品一樣美麗傳神。當然，即使是莫里斯自己也沒有能夠邁出這一步——這一步的實際邁出是發生在世紀轉折之後的德國，以他為先例使得這一結果變得可能，他那熱情洋溢的精神以及他對於藝術的社會主義幻想，恰如一座通往更好世界的橋樑，成為了現代藝術運動的里程碑。
威廉·莫里斯的人物生平
5樓：爪機粉群
2023年3月24日威廉·莫里斯生於英國沃爾瑟姆斯托一戶富裕的中產階級家庭，他的父親是成功的**經紀人。14歲時莫里斯進入莫爾伯勒學院（marlborough college），受牛津運動影響很深。2023年他進入牛津大學埃克塞特學院（exeter college），為當牧師而學習神學。
大學時期結識了正就任牧師的愛德華·伯恩·瓊斯，二人結為終身摯友並在日後一同加入拉菲爾前派。
牛津生涯使莫里斯對藝術和文學產生了濃厚的興趣，尤為愛好中世紀的一切藝術、設計和建築。22歲之時繼承了一筆年金，藉此他和伯恩-瓊斯結伴在法國北部徒步旅行，遍訪哥特大教堂。
返英後莫里斯和伯恩-瓊斯一同參與了喬治·埃德蒙大街的哥特復興建築工程。期間認識菲利普·韋伯，三人交好而且一起開創了工藝美術運動。莫里斯先是投身美術，但是很快就轉向室內設計。
2023年經伯恩·瓊斯介紹，莫里斯前往拜會但丁·加百利·羅塞蒂，但是這位拉斐爾前派的教父對莫里斯的美術創作大加嘲諷。幸運的是認識了羅塞蒂的模特簡·伯登（jane burden），她出身工人階級卻身體羸弱，膚色蒼白又生得一頭濃密的深棕色長髮，被拉斐爾前派的社友們視為美的化身 。二人幾經波折在2023年結為夫妻，搬入菲利普·韋伯設計的紅屋。
這棟新居供莫里斯和朋友們一展身手，按照中世紀風格逐一設計製造所有的家居器物及陳設，蝕刻玻璃花窗、壁畫、掛毯都取法古代教堂。2023年借紅屋完工之際，莫里斯決定成立合夥公司mmf，將私人興趣發展為商業。
隨著深入研究中世紀藝術和設計以及受到約翰·拉斯金學說的啟發，莫里斯宣揚工匠主觀能動性的天然美學作用 。他決意復興在他看來已經幾近被工業革命摧毀的手工業傳統，大力鼓吹手工勞作，在其中工匠可以為自己的傑作而愉悅。
莫里斯進一步希望精美的陳設不止囿於富人，還應當進入尋常百姓家。然而這兩個目標通常是矛盾的，手工製品**遠遠超出機制品，莫里斯的產品一般是市面上最昂貴的。
19世紀60年代中期莫里斯全力投入桌布設計，稱為 的奠基人之一，最知名的如：棚架、雛菊與水果。棚架是莫里斯第一件桌布設計，2023年製作，用於紅屋，2023年搬出。
莫里斯不能繪製小鳥，所以菲利普·韋伯為之新增了必要的小鳥。
2023年mmf公司散夥，莫里斯新建莫里斯公司，為自主生產取得全部控制權。時值創作高峰，他發展且完善了19世紀初期的眾多印花紋樣。最初莫里斯專注研究使用植物染料的印染，生產外包。
他結交終身好友和合作伙伴但丁·加百利·羅塞蒂(dantegabrielrossetti)、愛德華·伯納-瓊斯(edwardburne-jones)、福德·馬多克斯·布朗(fordmadoxbrown)和菲利普·韋伯(philipwebb)。他和朋友一起建立了前拉菲爾兄弟社，抵制媚俗的裝飾藝術和建築的工業製造，倡導手工藝的迴歸，把工匠提升到藝術家的地位上。他認為藝術應當是平民可以承受的，手工的，藝術媒介不應有高下之分。
他有兩個女兒，簡(暱稱珍妮)和瑪麗(梅)。
莫里斯有感2023年英國萬國博覽會展出之工業品過於粗糙，與魯斯金ruskin、普金pugin等人主導了工藝美術運動(the arts and crafts movement)而莫里斯成為美術工藝運動的主導者，大力提倡恢復手工藝品。併成立了mmf商會於倫敦紅獅廣場。mmf商會(morris。
marshall，fanlker)2023年前期專精生產新歌德樣式與中世紀風格的設計，後期開始發展更為有機的風格。後期生產的傢俱大致分為兩大類別:a.
階級傢俱statefurniture b.日作傢俱work-dayfurmiture
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