1樓：匿名使用者
王維王維（701？——761）唐詩人、畫家。唐摩詰，先世為太原祁（今山西祁縣）人，其父遷居於蒲州（治今山西永濟西），遂為河東人。
開元進士。累官至給事中。安祿山軍陷長安時曾受偽職，亂平後，降為太子中允。
官至尚書右丞，故世稱王右丞。中年後居藍田輞川，過著亦官亦隱的優遊生活。前期寫過一些以邊塞為題材的詩篇。
但其作品以山水詩最為後世所稱，通過田園山水的描繪，宣揚隱士生活和佛教禪理；藝術上極見功力，體物精細，狀寫傳神，具有獨特成京。兼通**，精繪畫。善寫破墨山水及松石，筆跡雄壯，似吳道子，始用皴法和渲暈，佈置重深，尤工平遠之景。
曾繪《輞川圖》，山谷鬱郁盤盤，雲水飛動。北宋蘇軾稱他詩中有畫，畫中有詩。明董其昌推為"南宗"之祖，並說"文人之畫，自王右丞始".
亦擅人物、肖像、叢竹等。存世的《雪溪圖》、《寫濟南優生像》（一作《伏生授經圖》），相傳是他的畫跡。有《王右丞集》。
2樓：匿名使用者
王維是南宗畫派的創始人.
以下資料可以佐證:
王維(700?-761)字摩詰，原籍祁(今山西省祁縣)人，後其父遷居蒲州(今山西省永濟縣)，遂為河東人。他是在盛唐時代文化全面騰飛的歷史條件下所產生的一位多才多藝的詩人和藝術家。
他精通**，妙解聲律，早年曾為大樂丞；書法上他兼長草、隸各體，亦是大家；其繪畫才能卓著，曾言：「宿世謬詞客，前身應畫師」(《偶然作·六》)，後人尊推他為南宗畫派之祖。王維的文學創作就是建築在如此全面的藝術修養之上的，因而成就斐然。
有《王右丞集》。
3樓：張義方
我認為應該是明代的董其昌，因為山水畫分為南北宗就是他首先提出來的。
誰在山水畫史上提出了"南北宗論"？此理論的主要內容是什麼
4樓：青雪遊兒
中國畫史上文人畫家與職業畫家兩大不同的風格體系。為明代董其昌在《畫禪室隨筆》一書中提出。他認為北宗則李思訓父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯驌以至馬（遠）夏（圭）輩。
南宗則王摩詰（王維）始用渲淡，一變勾斫之法，其傳為張璪、荊（浩）、關(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。他將唐至元代的繪畫發展，按畫家的身份、畫法、風格分為兩大派別，認為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。在南北宗論中董其昌亦有自相矛盾之處，標準不一，對同屬南宗的文人畫家的評價亦有褒貶等等，反映了理論上的混亂。
與董其昌同時的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導或贊成南北宗論，他們彼此呼應，對明末及清代的繪畫發展產生了影響。
五代時期著名山水畫代表人物有誰、及他們繪畫的藝術特色
5樓：牙牙的弟弟
1、荊浩
荊浩（約850-？），字浩然，號洪穀子，河南孟州（河南濟源）人，五代後梁畫家，尊為北方山水畫派之祖。因避戰亂，常年隱居太行山。
擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫「有筆有墨，水暈墨章」，勾皴之筆堅凝挺峭，表現出一種高深迴環、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。
著有《筆法記》山水畫理論的經典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景「六要」。
作品還有《匡廬圖》《雪景山水圖》等。
2、關仝
關仝（約907-960），長安（陝西西安）人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。
畫山水，早年師法荊浩，刻意學習，廢寢忘食。所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。
畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為「筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長」。北宋米芾說「工關河之勢，峰巒少秀氣」。
3、李成
李成（919-967），五代宋初畫家，字鹹熙，原籍長安（陝西西安），先世系唐宗室。擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。
平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為「捲雲皴」；畫寒林創「蟹爪」法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為「古今第一」。
祖父於五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘。
作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。
4、董源
董源 （934-約 962 ），又名董元，字叔達，江西鍾陵（進賢縣）人。五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。
董源與李成、范寬史上並稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使，故又稱「董北苑」。
擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，後以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，後人稱為「披麻皴」。
山頭苔點細密，水色江天，雲霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫「平淡天真，唐無此品」。
存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。
5、巨然
巨然，生卒年不詳，江寧（江蘇南京）人。五代宋初畫家，僧人。
早年在南京開元寺出家，南唐降宋後到汴京（河南開封），居於開寶寺。
擅畫山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。
以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，並稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。
畫作有《萬壑松風圖》《秋山問道圖》《山居圖》等傳世。
6樓：匿名使用者
荊浩、關仝、董源
荊浩為五代山水畫之先，而合筆墨為一體又為山水畫樹立了一個新的審美準則。他的「筆法記」在繪畫理論上的貢獻，更不遜於其繪畫。 董源以「水墨類王維，著色如李思訓」的「北苑山水」，影響了北宋山水的發展趨向，成為後世標榜的「南宗」山水的又一位重要畫家。
7樓：顯楠
五代，中原地區的戰亂，並沒有使得寺廟壁畫的創作陷入停頓，但是風格都依託於吳道子的風範之下。在山水畫的創作中則將唐人的水墨法大大發展了，出現了荊浩開創的北方山水畫派。人物肖像畫、宗教畫和仕女畫都有名手出現，皆從前代的吳道子和周昉等處脫胎。
在山水畫上，則出現了與北方相異的江南山水畫派，它的開創者時著名的畫家董源。花鳥畫也由於宮廷貴族的喜好而逐漸發展起來。宗教人物畫方面則出現了貫休、石恪等有變形風格的作品和寫意畫法。
同時代的花鳥畫則顯得極其精緻，黃筌父子是其完善者和光大者。
北宋是中國歷史上宮廷繪畫最為興盛的時期。北宋畫壇上，突出的成就是山水畫的創作。創造了以不同的筆法去表現不同的山石樹木的方法，花鳥畫在北宋時期的宮廷繪畫中佔有了主要地位，風格是黃筌的富貴之風，而時至今日仍被畫家看重的梅、蘭、竹、菊，在南宋時已基本成為文人畫的固定題材。
8樓：鬼門關在望
五代山水畫
家
9樓：小影子和小恆子
你交作業了吧，是王建民的課吧。把作業讓我使使唄
國畫山水畫中古代大師線描，寫意，潑墨分別的代表人物是誰
10樓：紅粉娃娃
各個時代有各個時代的代表人物，能具體些嗎？什麼朝代的？或者你問的是現代？
宋代有倆位父子畫家畫的山水畫被稱為“米點山水”，父親大米名叫 ，兒子小米叫
父親名叫米芾 1051 1107 兒子米友仁 1086 1165 米點山水 又稱 米氏雲山 宋代的山水畫，主流是繼承唐代 五代以來的水墨山水畫，即用線與墨相結合的破墨山水，施用色彩也僅限於色墨結合的淡色暈染，此外，尚有傳統的重色青綠山水畫。由於北宋中期出現的 文人墨戲 之風的影響，到微宗時期又有一個...
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