從那些方面來評價一份書法作品的好壞

2022-08-24 01:37:49 字數 5560 閱讀 2186

1樓:匿名使用者

書法作品的好壞先有一個直觀的感受.這種感受是一般人都會有的,即使是完全不懂的人也能說出一,二來.當然一件藝術品光有這種感受是不夠的,我在這裡總結了幾點僅供參考;一.

可追源;能從作品裡看出師出何門,二.書卷氣;作者的文化底蘊有多少.三.

筆法.是否集各家之成.四.

墨法;粗.細.濃.

枯是否得當.五.結構;俯仰是否得當.

倚側是否得體.六.章法.

字與字的大小,行與行的間距,前後的響應是否混然一體.七.印章.

引首章與閒章位置是否恰到好處.氣勢;站在作品前面是否有一種感染力.

2樓:匿名使用者

對於毛筆書法的評價,只有書法家和鑑賞家能夠評價。

3樓:匿名使用者

行筆仿效、字的排列、文章內容

書法作品怎麼才能看出一幅作品的好壞?

4樓:匿名使用者

如何判斷書法作品優劣

5樓:咒術娃娃

怎樣鑑賞一幅書法作品的好壞?

一是書法基本功:

書法中內涵的基本功如何又是由以下兩點決定的:

第一,看字型間架結構的基本功怎樣。寫毛筆字,一個字的間架結構寫不好,有可能直接影響到字意,從而影響到書法的審美價值。

二看內涵的語言。書法語言又包含以下4點:

第1點,書法中是否有文學的內涵。

第2點,書法作品中是否內涵**的韻律。

第3點,書法中是否內涵著畫的意境。

第4點,書法中內涵的勢態。

6樓:匿名使用者

這個不能一概而論,初學者應從間架結構來看,二王行書,自然挺拔,張弛有度

顏派,行楷規矩,但氣勢不減

蘇軾行書,方圓渾然,墨濃矜持

黃庭堅行書,老幹昔古

趙孟釜行草,率性而為

鄭燮行草,遒勁如鬆

好的書法:氣連神一,彷彿千萬字如一筆所寫。

提、按、頓、挫、頂有時涵而不露,有時風骨盡現。

一句話,中國書法是天人合一的產物,即是自然,又是規矩。就書不盡言,言不盡意。

還須自己漫漫體悟,方得其道。

如何評價書法作品的優劣

7樓:戀圈圈兒

書法是最抽象的一門藝術,從某種意義上來說,它比抽象派繪畫還要抽象,抽象派繪畫還有色彩、圖形(只有審美功能),而書法的母體只是文字,只是記事、表意的工具(只有認知功能,審美包含其中)。從文字的內在美質外化出書法的形態美,這要經過一個漫長的發展階段。實用的文字為什麼能夠衍化成審美的書法,文字本身就是智慧的載體,從文字的產生到文字的發展,無一不是社會進步賦予文字的特殊形態,文字的美就是社會文明的象徵,“稽古入妙,用智不分,經明行修,操尚高潔,故能發為文字,照映編簡”。

在這個發展程序中,文字的審美功能才逐漸顯露出來,逐步形成書法的三個基本要素:力度、波勢和意韻。文字的發展與書法(藝術)的形成是密不可分的。

當下不少人過於強調書法的隨意性,而否認書法評價的可操作性,這樣就為劣質書法的傳播留下了太多的空間,不利於書法的健康發展,嚴重影響著書法經典的產生。

8樓:超級単子

書法嚴格地說沒有好壞,因為能稱得上書法作品的必定要蘊含著作者的個性,而個效能說好壞嗎?只能說每個人喜好的風格不同罷了。

至於書法和眼界與心胸等的關係當然是很緊密的,一些大政治家正由於有鮮明的個性,而這種個性表現在他的字上可能不夠舒服(不符合大眾口味),但其中確實體現著一般人沒有的那種氣質;一幅書法作品與作者的眼界,心胸等的關係就像一首詩的整體效果與它的題材的關係,後者基本上決定作品的基調和它能走多遠。

該怎樣判別一幅書法作品的好與壞?

9樓:楓筱芯秦

我沒那麼多講究,我就看這副書畫可不可以給我一種非常舒服的感覺,要是我感覺非常舒服看得順眼,就是非常好的書畫作品好的,要是我覺得這個書法看起來會令人不舒服的話,我覺得就算不得是一副好的書法了。

可能我的判別和說辭都是非常主觀的,我沒有這方面的一個專業知識,也只是從非常平凡的大眾的角度來進行評判了。

首先,其實我並不覺得一副好的書法就一定是非常久遠的,難道說一定就是越是久遠的書法就一定是最好的嗎?以前的書法的確是有非常好的,但是也有很多是不那麼好的啊,時間的長久並不是一個非常好的評判的標準。

在我看來,一副書法的意義就在於別人可以看得非常舒服啊,要是這個書法是讓人看起來不舒服的,那麼我不管這副書法是出自誰的手,也不管這副書畫已經存在多久了。我都 不會喜歡這副書法,一副不能讓自己喜歡的不能讓自己舒服的書法,當然不是一副好的書法。

從不專業的一個人來說的話,我覺得這就是最基本最直觀的一個判別的方式了,因為這樣的判別才可以才這樣的書法有它的真正意義所在。

10樓:小呂跟你拼辣

書法好壞只有一個標準,就是“美”。“美”因人而異,因時代而已,因文化而已,因此沒有唯一的書法“美”。但是,人類對“美”認識也有一些共性,用在書法上道理一樣。

一是平衡感,二是協調感,三是獨特性。

以此衡量,字寫的四平八穩,整篇看上去工工整整算不錯了,但從藝術的角度看就不夠了。藝術要平衡,但更看重險中求衡。藝術要協調,但更看重氣質的協調。

最重要的是藝術講求獨特性,所謂青出於藍勝於藍,推陳出新,化腐朽為神奇等等。這三個特點相輔相成,不可偏廢。

舉個不一定恰當的例子,現在很多人對“二田”的字不以為然,可能就是因為缺了點獨創性。而很多“醜書”獨創性倒是滿滿的,協調性,平衡感沒了,繼承性更是不足,就難怪多數人不認可了。

11樓:回憶

一般說來,武微波字畫還沒有裝裱,不用開啟,從紙張背面看,就可以斷定出字畫的真偽。

武微波的字是從繪畫入手,用筆的力度與節奏感十分強烈,有力透紙背效果,正反紙的墨韻基本同樣。其次,武微波的用紙和用墨都很講究,所以在紙墨上能判斷出來。

武微波書法風格,完全是繪畫風格,一般書法家摹仿不了,武微波書法是繪畫風格露在外表,一般書法家把傳統的起筆收鋒露在外表,武微波書法只有功底非常深厚的水墨寫意國畫家在才能摹仿,而且摹仿百分之六十就相當不容易了,如果要摹仿百分之七八十,摹仿者功力不能少於四十年。

因為武微波真跡市面上很少,很少人能見到武微波真跡,沒有相互比較,所以很多人難以判斷真偽,以至於把贗品當真品,或者有人認為武微波書法水平不過如此、很一般。假如把武微波一張真跡與一張贗品放在一起,即便是外行,也比較容易憑直覺來做出正確的選擇。武微波真跡非常“霸氣”筆墨力度、線條質量、細節變化、都非同一般。

如何評價一幅書法作品的好壞

12樓:大麥味奶茶

首先評價書法自己要懂。

可以根據自己一些見解來分析。

但是評價只代表個人意見。

怎麼辨別一幅書法作品的好壞?

13樓:北京創典文化

①書法基本功

書法中內涵的基本功如何,又是由以下兩點決定的:第一,看字型間架結構的基本功怎樣。寫毛筆字,一個字的間架結構寫不好,有可能直接影響到字意,從而影響到書法的審美價值。

一個字的間架搭好,這個字的字型也就確定了。“真、草、隸、篆”,不同字型有不同的間架結構。

我們賞析一幅書法的好壞一定要從每一筆的起筆、行筆、收筆去看,看起筆是否有力,行筆用力是否均勻流暢,在寫點、橫、折、豎、勾、撇、捺、提等筆劃時,是否符合這種字型的行筆法則,這些行筆法則都是前輩大書法家千錘百煉出來的。每個大書法家在行筆都有不同,但萬變不離其宗的是其寫的每一筆劃都有功力,都有審美價值。

②內涵的語言

第一,書法中是否有文學的內涵。好的書法作品不但每個字都體現著該字的字意,而且通篇都反映出文章的含意。

王羲之的書法作品《蘭亭序》通篇文字不但對映出字型的美,而且還反映著文章的美,把文字的美和文章的美都內涵在書法作品中。蘇東坡的書法作品《赤壁賦》也是這樣。這些書法作品被稱為“文人字”。

我們看一件書法作品時常評說:“這是文人字”、“這是書家字”、“這是匠人字”。

這是由於寫字人的文學水平不一樣,反映在字上,字中表現出的內涵不一樣、所產生的感受也不一樣。讀好的書法作品給人的思想以馳騁的餘地,讓人欣賞書法就像是在欣賞詩詞,因為書法本身就是思想的寫照。讀文徵明的書法作品就像讀田園詩,會勾起對田園的聯想。

讀***、郭沬若的書法作品也都會給人以詩詞的聯想。

第二,書法作品中是否內涵**的韻律。好的書法作品中每個字的間架結構和字與字之間的結構都有**的韻律,你讀***的書法作品《沁園春·雪》就彷彿感到世界上最雄壯的交響樂在奏鳴。

第三,書法中是否內涵著畫的意境。“字畫本一體”,字乃抽象的畫,好的書法作品充分展示著畫的意境。

第四,書法中內涵的勢態。書法中內涵的勢態包括大氣還是小氣,是瀟灑、飄逸還是拘謹,是格調高雅還是低俗,是厚重還是輕浮等。這些統統和書法家的品格有關,俗話說“字如其人”就是這個道理。

***書法大氣磅礴,這是由大政治家的氣魄所決定的。王羲之的字瀟灑飄逸,顏真卿的字厚重,文徵明的字格調高雅。總之,書法作品所涵蓋的豐富語言,從某一角度來說,應是書法家人格的寫照。

14樓:來自白鷺湖的錦鯉

衡量標準第一條:書法的格調高低

格調的高低取決於書家的一言一行是否暗合了中國傳統的哲學思想,如儒家所講的中庸之道、道家的道法自然等。這既是做人的氣質,也是書法的格調。一般一個人的知識、文化、氣質、品德、修養等等都能在書法中體現出來。

當然了,對中華傳統文化裡的哲學思想你要充分了解,沒有這個基礎也是不行的。

衡量標準第二條:書法技術的豐富

筆在王羲之的手裡已不再是一種簡單的工具,他的很多字都是隨機生髮的,沒有一個是相同的,同樣的字都能在不同的字帖裡找到變化。王鐸和傅山的字一眼看過去充滿了變化,但一些相同的字卻容易有雷同。

變化是產生美的源泉。要有變化,就要造險。書法的造險,主要包括筆法、章法、墨法、字法的造險。其中首先要解決的是筆法的造險。

1、長線與**的對比。把幾個字連在一起組成長線。長線連綿不斷,**乾脆利落。

2、粗線與細線的對比。細線最考驗技術,能把細線寫得飽滿圓潤是不容易的。

3、直線與曲線的對比。書法中沒有絕對的直線,所有的線條都有一定弧度。直中有曲,曲中有直。

有弧度的直線才是高階的直線,有直線的弧線才是高階的弧線。把直線變成弧線會非常飽滿,線條會有彈性。高階的曲線是曲中有直。

曲線就像鋼筋一樣,把它彎曲後它會彈回去。

4、直線與斜線的對比。在一幅作品中一定要有直斜對比,如王羲之寫的“謝”字,把直線變成斜線就會產生不一樣的關係。米芾也掌握了這一點,並且在他的作品中很誇張的表現出來。

衡量標準第三條:技術的難度係數

一個字的好壞取決於線條的質感,像啟功的字,很多人都去模仿,甚至很多人都去造假,但行家一眼就能看出來。尤其是他的細線條,任何人都沒辦法模仿得一模一樣,因為寫起來非常有難度。一個字是否精彩要看有沒有“字眼”,每一個字都會有字眼,就像詩歌有詩眼一樣。

“眼”就在於那一點點的變化。

1、寬可走馬,密不容針。如“將”字將“寸”放大,把“水”處理成左密右疏就是這樣。

2、外部空間的開啟。字型舒展、開闊,字要放開,不是鬆散,是緊湊中的一種開闊。

3、綺側的變化。在綺側與連帶方面做得好。

4、單字與字組的變化。很多時候左右搖擺的東西沒有,就會很簡單。

5、形式與色彩很重要。形式和色彩就像一個人穿衣服,衣服穿得好就能彌補身材的缺陷。身材的缺陷可能十年八年沒辦法改變,但可挑選一件適合自己的衣服彌補。

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