1樓：朱春陽
人們總是期望製成的小提琴具有美妙的聲音和美麗的外觀，小提琴琴是用木材製作的，木材的品質和聲學效能必然對琴有舉足輕重的影響。早期的製作者使用弦切木料，對木料的選擇也不太講究，甚至尺寸不夠就拼上一塊，有瑕疵就貼上一塊。但古代大師們對木料是有選擇的，尤其是木材的聲學效能。
以至於人們認為老提琴聲音優美的祕密，在於大師們用的是一種現在已經滅絕的雲杉，或者由於幾世紀前地球經歷了一個小冰川期，使那時生長的木材特別適合於製作小提琴。不管是何種猜測，總之以選用聲學效能優良，木質結構勻稱的木料製作小提琴為好，免得白費工時和木料。
年輪木材是由細胞組成的，植物細胞的胞壁富含纖維素，細胞內除水分外含有蛋白質、糖類、脂肪、植物鹼和其他類化合物，細胞間有白由水和果膠。水分中自由水的比例約60 %，結合水35%，化學結合水5%。樹皮分韌皮部和形成層，韌皮部輸送光合作用生成的養料，形成層使木材向外長粗。
樹幹中心有維管束，輸送從根部吸收的水分和肥料。樹幹頂部有生長尖，使樹向上長高。樹木的橫斷面上可見到顏色深淺相間的環就是年輪，年輪每年生長一圈，每圈由兩層組成。
春夏季因氣溫較高、雨量充沛、樹木生長較快，形成的細胞胞壁較薄、木質疏鬆、含水量高、顏色較淺、顯得較寬一些，稱為春材。秋冬季氣溫較低、降水量減少、樹木生長緩慢、細胞較小且壁厚、顏色較深、質地密而堅硬，稱為秋材。樹木在乾旱和高山寒冷的環境條件下生長緩慢，年輪就會密而窄，若是冬長夏短地區，春材就會寬些，木材的質地會堅硬些。
在密林中生長的樹木，由於樹的密度高，為獲得更多的光照，都長得較為挺拔。生長在海邊的樹木，因受海風的影響會斜向一邊，樹冠成旗形。樹木經鋸切成材後，年輪在縱切面上表現為深淺相間的木紋。
所以樹木因地區、環境、氣候和海拔等因素而發生的變異，都會反映在年輪上。樹木年代學，就是對年輪變異作系統研究，根據系統資料的對比，可以推斷過去的氣候和生態條件。樹木年代學的派生學科就是樹木考古學，把木材年輪寬窄的排列次序與樹木年代表作對比，就可以知道木材的年齡和生長地點，以及木製品是什麼年代製成的，這對考證古琴製作的年代和出處是很有用的。
由於木材是由內向外生長，所以越靠外的越年輕，含水量也會高些。樹幹中心的木材最老，常常會出現腐朽現象。制琴用的木料應選用橫截面上處於中間的那部分木料，這部分是樹木青壯年時期生長的木材，整棵樹則以中間一段樹幹最佳。
木材的強度主要取決於秋材，年輪疏密和春秋材的比例，會影響材質的軟硬和聲學效能，尤其是用作面板的雲杉木材。
花紋木纖維的生長方向與樹木長高的方向一致，但有花紋的楓木纖維成波浪形捲曲生長。在樹幹的縱切面上因木纖維波浪起伏，對入射光線的吸收和反射發生差異，表現為明暗相間或形態多樣的花紋稱為捲曲紋或火焰紋，有時像水泡狀或像編制的籃子表面那樣的波紋。若緩慢地轉動木料，因光線的入射和反射角度改變，圖紋的明暗度會發生變化，在油漆後的琴表面上會看到色澤也有變化。
有時為了具有高度的裝飾性和與眾不同的花紋，把木材半徑切或弦切，弦切的木材會呈現鳥眼樣的花紋。通常花紋越明顯或波紋越深，或者成寬波浪形的楓木，木材的強度就越低，製成的背板其強度和彈性都會變差。為增加強度勢必要增加厚度，這不僅會減弱振動影響聲學效果，而且會增加小提琴的重量。
製作側板時因要刨成1.3毫米的厚度，刨面上的木纖維都被切斷成短纖維，以至於稍加壓力就會碎裂。但往往花紋漂亮的小提琴賣價更貴，因為這樣的木料**貴，製作者做琴時格外仔細地操作，精工細作必然會有好的聲學效果。
安東尼奧·斯特拉迪瓦里時代，有錢的貴族們買琴是作為藝術品收藏，所以為他們製作的琴花紋都很美麗，由於斯特拉迪瓦里的技藝高超，琴聲都是很動人的。所以人們往往認為，無論是美學甚至聲學上，具有漂亮花紋的小提琴都是最佳的選擇。
選擇選擇樹齡長、胸徑粗的樹木，可根據年輪的圈數估計樹的年齡。樹幹要挺拔，生長健康無蟲蛀和發黴的跡象，不要有節疤和樹脂囊，否則在製作時會由於這些缺陷而中途廢棄，既白費了工時又賠了料。樹幹橫斷面上看到的年輪不要成過分彎彎曲曲的環形，間距均勻不要區域性變寬或變窄，春材和秋材的比例相差不要過於懸殊。
而且橫斷面上木材的色澤要一致，不同年代生長的年輪不要幾圈深幾圈淡，這會影響到木材的強度均勻性和聲學效能。雲杉要求樹幹縱剖面上的木紋挺直，沒有曲曲彎彎和渦紋。生長在山南坡的樹木品質較好，整棵樹以中段和向陽側的樹幹質地最佳。
雖然楓木的粗枝幹或樹樁會有好的花紋，但由於結構的不規則性故不宜做琴。
楓木的選擇往往是以花紋漂亮為優先條件，木材結構的其他方面要求就不必過於嚴格，只要求木材的軟硬和質量適中就予以選用。由於雲杉用於製作面板，是小提琴體上最關鍵的發聲部件，質地過於堅硬不利於振動，材質過軟又振動無力，都不會發出洪亮而又優美的聲音。年輪寬度和春秋材的比例，直接影響到面板料的硬度和彈性。
也就是面板的木紋要選擇每毫米一條到兩毫米一條之間的為好，而音樑和音柱則選用每毫米一條木紋的雲衫木料。引用categories: 小提琴製作,
2樓：
小提琴側板！側板或稱邊板，是由四至六塊木片構成的，他們是組成提琴外形的基礎。其木材的選用，一般來說是與背板、琴頭的木料基本統一，即大多數也使用楓木。
最好是與琴頭、背板出自同一塊木料，以求獲得統一的音色頻響和花紋美觀效果。
側板雖然沒有面板和底板那麼重要，但其聲學上的作用也不容小覷。因為側板連線背板和麵板，就像音柱一樣將面板的震動傳達給底板。所以側板的厚薄很有講究。
太薄了，其支撐力不夠；太厚了，親便會感到笨重而振動不充分。
側板的高度有直接影響到整個琴體的空氣容量，這對提琴的音色、音質起重要的作用。空氣容量恰當，琴體就會比較協和、悅耳及有力；而空氣容量過大，琴聲就會沉悶與不協和。
一般來講，製作側板有兩種方式：其一是內模-----義大利的製作模式；其二是外模-----法國的製作模式。以內模做出來的側板，外形會略不對稱，但看上去較有個人風格；以外模做出來的側板，外形會較準確，以仿製為優。
小提琴面板是怎麼製作的啊？
3樓：匿名使用者
一般都是手工雕刻，摳挖而成的。
4樓：調琴的王老師
是 雲杉 兩塊木材拼接而成 弧度 是用刀和刨子 挖出來了
小提琴用什麼木料做版面
5樓：匿名使用者
魚鱗松和雲杉絕不是同一種木料做提琴音色音量都不一樣，一些廠商魚目混珠。。。
6樓：黎夜櫻
不同的位置不一樣，主要是雲杉。除了面板，不過木頭的密度和紋路不同，聲音也有很大差別。
7樓：一目瞭然愛上狼
小提琴是用雲杉科做面板，比較用的多的是東北的白松。
8樓：失投哥
雲杉（東北白松）--面板、低音樑、音柱。
楓木------低板、側板、琴碼、琴頸。
烏木------指板、絃軸、腮托、鴨舌板。
9樓：
一、材料
面板：要用魚鱗雲杉。魚鱗雲杉較其他木材有許多特點，其主要為：
①、本身質地較堅而輕，年輪間（春材）質地很軟，但它的年輪（紋理秋材）則非常堅硬，並富有彈性，既能抵抗琴絃的壓力又容易振動。所以具有最好的音響效能。
②、傳聲速度，比其它木材傳導振動快而彈性大，它的順紋傳聲速度每秒達5166米，比聲音在空氣中的傳播速度（每秒350米）還要快14倍多，所以能使用小提琴發音靈敏，效果好。
③、能對高頻率（3000-5000周/秒或以上）的發音產生阻尼作用，（阻尼作用是指振動在木材內的消失現象，由木材分子間相互摩擦而產生）。這是其它木材所不及的。魚鱗雲杉的阻尼作用能隨著頻率而增加，對頻率低的音阻尼小，而對那些小提琴不宜有的高頻率泛音（也就是那些與基音不和諧的音），則產生極強的阻尼作用，使它們減弱，從而使琴聲悅耳。
高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每釐米5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3毫米，在相鄰接的20毫米範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5毫米，整個面板年輪寬度變化不應大於2毫米，每一年輪中的秋材率不大於30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。
實踐證明：紋理距離2毫米而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面板的選擇。
出於對小提琴完美音色的不懈追求，樂和琴弓坊製作的高階琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲杉，也有少量自然乾燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經很難得到了。
中級小提琴紋理正直，疏密均勻，不許有疤節，樹脂囊和修補。
普級小提琴紋理一般正直，均勻，允許有少量疤節，樹脂囊和鑲補。
板材必須徑切，應使用健康、材質優良和去掉邊皮，髓心的木材。
其木材缺陷容許範圍如下：
專案 高階小提琴中級小提琴普級小提琴斜紋不大於長度的1%不大於長度的1% 不大於長度的2%渦紋 不允許不允許不超過2處年輪彎曲最大彎曲撓矢不超過
彎曲部分長度的1% 不超過2% 不超過5%區域性偏寬年輪不允許不超過2處 不超過2處變色不允許不允許非腐朽性的天然和化學變
色， 塗漆後不應暴露兩幅
板的色彩要調和
二、 低音樑、音柱、首尾木塊、琴角木和襯條（都在琴的腹腔內）均應使用和麵板質量相同的材料，可以通過f孔觀察
三、 背板
要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：
⒈易於振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用
⒉紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋（虎斑）
選擇標準也應和麵板一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋捲曲的料子來製作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響效能很好的面板，事實上，就背板而言，木紋捲曲的材料其音響效能不如木紋順直的材料，而一隻琴的優劣是以它的聲音來鑑定的。樂和琴弓坊坊主王念祖先生在日本學習期間就見過幾只收藏的名琴，背板沒有花紋，鋸切的也很隨意，甚至有幾隻名琴背板上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比.對於背板的作用各說不一，王先生認為重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然乾燥的時間是否夠久。
目前樂和使用的背料都是經十幾年自然乾燥的上好楓木，因為儲備充足今後的用料將越來越年代長久越好。背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有一個固定的空氣容積。
當面板振動時，通過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使g、d 兩弦的發音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背板（也就沒有空氣容量）僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內也會幅射聲波。
背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明瞭背板的重要。
背板也和麵板一樣，多采用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板製作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許範圍與面板相同。側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。
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