《活著》的敘事視角有什麼特點,餘華《活著》的藝術特色(表現手法)

2022-11-05 14:11:45 字數 2199 閱讀 4485

1樓:此人不**

而厚重的情愫讓人回味無窮!放佛古老的暮鼓晨鐘般的縈繞在

2樓:孤獨的人

《活著》幾乎創造了當代**受歡迎的奇蹟,不但發行量在當代**中名列前茅,而且受到幾乎是各個階層讀者的歡迎和研究者的高度重視。可以說,《活著》已經成了當代文學的一個經典性文字。「此人肯定具有某種獨特的才能和動人的魅力……,他和他的作品,構成了令人深思的文學現象,給後人提供了頗有意義的啟發。

」這是柳鳴九先生在為《梅里美**選》寫的序言裡評價梅里美**的一句話。將它移植到餘華和他的《活著》裡,可以說明,《活著》「說服」了眾多的也是各階層的讀者接受它,那麼必定具有「某種獨特和動人的魅力」。而《活著》的魅力與該文字的敘事藝術有著直接的關係。

也就是說,《活著》的成功,主要得益於它敘事策略上的成功營構。

餘華《活著》的藝術特色(表現手法)~

《白鹿原》在敘事結構和視角上有哪些特點

3樓:淵源

(1)在敘事結構上,一方面採用多線索交叉並進的方式,在錯綜複雜的故事中,還採用 故事套故事的方法。另一方面,又表現出主線突出、明暗清晰的特點,圍繞著白鹿兩家的明 爭暗鬥,不僅展示了白鹿村的家族歷史,而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。

(2)在敘事視角上,主要採用一種「全知視角」 ,既不宥於已有的社會歷史觀點,也不完 全依從自己的個人見解,而是站在民間的立場上,以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。

求餘華《活著》**的人物形象、主題和藝術特色~

4樓:劉豔

《活著》講述一個人一生的故事,這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言,是一幕演繹人生苦難經歷的戲劇。**的敘述者「我」在年輕時獲得了一個遊手好閒的職業——去鄉間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節,遇到那位名叫福貴的老人,聽他講述了自己坎坷的人生經歷:

地主少爺福貴嗜賭成性,終於賭光了家業一貧如洗,窮困之中福貴因母親生病前去求醫,沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁,後被解放軍所俘虜,回到家鄉他才知道母親已經過世,妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女,但女兒不幸變成了啞巴。

真正的悲劇從此才開始漸次上演。家珍因患有軟骨病而幹不了重活;兒子因與縣長夫人血型相同,為救縣長夫人抽血過多而亡;女兒鳳霞與隊長介紹的城裡的偏頭二喜喜結良緣,產下一男嬰後,因大出血死在手術檯上;而鳳霞死後三個月家珍也相繼去世;二喜是搬運工,因吊車出了差錯,被兩排水泥板夾死;外孫苦根便隨福貴回到鄉下,生活十分艱難,就連豆子都很難吃上,福貴心疼便給苦根煮豆吃,不料苦根卻因吃豆子撐死……生命裡難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎,只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。

主題思想

**《活著》是餘華創作中的分水嶺。《活著》展現了一個又一個人的死亡過程,掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪,表現了一種面對死亡過程的可能的態度。活著本身很艱難,延續生命就得艱難的活著,正因為異常艱難,活著才具有深刻的含義。

沒有比活著更美好的事,也沒有比活著更艱難的事。

藝術特色

通過藝術心理學的角度,《活著》的材料與形式之間存在著內在的不一致,但是作者以精心佈置的形式克服了題材,達到了材料和形式的和諧統一,從而實現了情感的昇華,使讀者的靈魂在苦難中得到了淨化,獲得了藝術的審美。

餘華用類似新寫實主義**的敘事風格——零度介入的方式來展現《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對苦難人生作明確的價值判斷和情感滲透,好像站在「非人間的立場」,客觀冷靜地敘述人間的苦難。客觀中立的敘事立場、溫情深沉的情感基調在文字中的運用,使得《活著》成為餘華的風格的轉型標誌。

**運用象徵的手法,就是用死亡象徵著活著。可能很少有人會遭遇白髮人送黑髮人的痛苦,而白髮人將黑髮人一一送走的事情可能只能在**中可以看到。藝術的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴,而且將來還會有很多。

死亡的重**生,既給人物心靈巨大打擊,也給讀者出乎意料的震撼。餘華家把重**生的死亡事件鑲嵌在日常瑣碎的生活裡,放大了「苦難」的廣度和深度,使渺小而軟弱的人物面對巨大的「苦難」形成的力量懸殊,從而產生一種強烈的命運感;同時,也放大了人物身上所具有的閃光的精神力量,從而使整部作品充滿了藝術張力。作品中死亡的重**生,除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在合理的因素,其他人物的死亡無不處於偶然:

兒子友慶死於抽血過多,女兒鳳霞死於生孩子,女婿二喜死於建築事故,外孫苦根吃豆子撐死,最後福貴所有的親人都一個個死去,只剩下他一個孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相伴,並且是那樣樂觀豁達地活著,完全出乎人的意料。**通過這些出乎意料的死亡重複,更加彰顯了活著的意義和難能可貴。

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