1樓：匿名使用者
就是以下15出. 新中國成立後，湧現了一批優秀劇目，如京劇《將相和》、《白蛇傳》，評劇《秦香蓮》，越劇《梁山伯與祝英臺》，崑劇《十五貫》等，著名歷史學家吳 還撰寫了歷史京劇《海瑞罷官》。以後，又陸續推出一系列優秀作品，如京劇《白毛女》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》，評劇《劉巧兒》，滬劇《蘆蕩火種》， 豫劇《朝陽溝》等。
粉碎「四人幫」後，重建了戲曲藝術隊伍，為群眾喜愛但被停演或遭到批判的大量傳統劇目，如京劇《謝瑤環》、蒲仙劇《春草闖堂》、呂劇《姊妹易嫁》等也得以重新上演。
2樓：匿名使用者
《一捧雪》 《二進宮》 《三岔口》 《**士》 《五花洞》 《六月雪》《七星廟》 《八大錘》 《九江口》 《十道本》 《十一郎》《十二真人鬥太子》 《十三妹》 《十四王大鬧法場》 《十五貫》
京劇打是什麼
3樓：
武打，對打，只要有打戲的地方就叫打，「武場」.
京劇的轍口都有哪些？
4樓：吉字營
京劇講究的是十三轍
十三轍的名目是：發花、梭波、乜斜（niéxié)、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、三千、人辰、江陽、中東。特別指出的是，十三轍中每一轍的名目不過是符合這一轍的兩個代表字，並沒有其他的意義，所以同樣也可以用這一轍的其他字來代表該轍，如「梭波轍」也可以叫做「婆娑轍」、「三千轍」也可以稱作「天仙轍」或「言前轍」。
「十三轍」，研究的主要物件是音節中的韻母。在普通話中，韻母主要由母音構成，少數韻母由母音加鼻子音構成（如an，eng等）。從種類上看，普通話韻母分為單母音韻母（有a，o，e，i，u，ü）、複母音韻母[有ai，ei，ui，ia，ie，iu，ao，ou，ua，uo，üe，iao，uai等十三個]帶鼻音韻母[有an，en，un，ün，in，ian，uan，üan和ang，eng，ing，ong，iang，iong，uang等十五個]。
而從結構上看，韻母可分為韻頭（也叫做介音）、韻腹和韻尾三個部分。韻腹是韻母的主幹，比起韻頭、韻尾來，聲音最清晰響亮，所以也叫「主要母音」，是每個韻母必不可少的部分，一般由a、o、e充當，沒有a、o、e時，i、u、ü、er也可以充當。韻頭只有i、u、ü三個，出現在聲母的後面、韻腹的前面，因此也叫「介音」。
韻尾則只限於複母音韻母中韻腹後面的i、u、o或n和ng。
發花轍韻母包括a、ua、ia。
梭波轍韻母包括：e、o、uo。
乜斜轍韻母包括ê、ie、üe。
一七轍i、ü、er。
姑蘇轍韻母是u。
懷來轍韻母是ai和uai。
灰堆轍韻母是ei和uei（ui）。
遙條轍韻母是ao和iao。
由求轍韻母是ou和iu（iou）。
言前轍韻母是an、ian、uan、üan。
人辰轍韻母有en、in、uen（un）、ün江陽轍韻母有ang、iang、uang。
中東轍韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。
5樓：冰城雜拌兒
補充一下，除十三道大轍外還有兩個小轍「小人辰」「小言前」就是帶兒化音的轍口！
6樓：豔秋
京劇講究字正腔圓。京劇十三轍可以歸結為一句順口溜：俏佳人扭捏出房來，東西南北坐。
十三個字分別對應著沒轍轍口。歸韻的問題希望你看一下「四呼五音六部」……這對你學習京劇的唱是很有幫助的。
歸韻歸不好字咬不準很難唱的有味。程硯秋的唱就很講究，通天教主王瑤卿曾給四大名旦每人一字，給程硯秋的就是一個「唱」字，足見他的唱功了得……我學的程派，很喜歡程派。
樓上的給出了很多參考資料，希望對你有用。祝你取得進步。
我想問一下15歲月京劇好嗎，京劇裡揹著大旗的那種角色都有誰有圖最好
京劇的基本要領是什麼？
7樓：匿名使用者
運氣，下沉，將鼻腔和嗓子中的氣向後頂。別用真聲。
離人愁裡京劇是那出
8樓：雪域籃心
離人愁作詞：李雲飛
作曲：李雲飛
君不知何去何時歸，念君心已碎。
盼君能安命來歸，妾待君來歸。
沙場征戰衛家國，君此去我心憂。
日夜盼君早日歸來，趨身報家國。
思君，君不知。心憂憂。
念君，君得歸，與君相依偎。
踐行的酒辛辣入喉，提起的筆寫不盡離愁。
都言沙場命懸一線，妾只能廟宇祈求。
倚著樓凝望遠處的夕陽，心意託于飛過的鴻雁。
難忘的是惜別的淚痕，等待的日子無怨無悔。
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思君，君不知。心憂憂。
念君，君得歸，與君相依偎。
踐行的酒辛辣入喉，提起的筆寫不盡離愁。
都言沙場命懸一線，妾只能廟宇祈求。
倚著樓凝望遠處的夕陽，心意託于飛過的鴻雁。
難忘的是惜別的淚痕，等待的日子無怨無悔。
因為愛讓我心已成灰。 dj308舞曲網dj分享
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亮相 是一種戲曲上的表演動作。主要角色上場時 下場前，或者是一段舞蹈動作完畢後的內一個短促停頓。容相關介紹 集中而突出地顯示出人物的精神狀態，採用一種雕塑的姿勢，這就稱其為 亮相 還有在一段武打完畢，敵對雙方也都各自亮相，而戰敗一方的 亮相 被稱為 敗式 戲曲表演的美學原則要求表演一開始就鮮明地寫人...
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京劇有什麼特點，京劇有什麼主要特點
1 程式化 京劇表演的過程和形式都已形成高度的規範和固定化,不同行當的唱唸有各自不同的聲腔,表演的動作,唱唸做打等及服裝,臉譜,道具等都有相當明確的規定。2 服裝特點 紋樣在戲裝中,不僅是美飾,也具有象徵意義.皇家和大臣的服裝多用龍紋圖案,它是封建權威和尊嚴的象徵 武將的開氅多用虎豹圖案,象徵勇猛 ...