1樓：金湖三河兄弟
現代詩需要新的表現空間
哲理詩/孫達鈞
~詩在尋求突破，
詩在尋求新的表現空間。
詩越寫面越窄，
詩他人說過你不可重複，
名詩都是各有千秋的存在。
·詩人們都在忙探索，
筆頭熱望出不同凡響的詩章。
大詩人得有經典留在人間方可大成，
他們主編詩刊詩選集好象才智不低。
人間見識是後浪推前浪一浪更比一浪強，
小浪是這樣大浪也這樣，
後人要超過古人，
領頭詩人傾向更為明顯。
·讓人看懂的詩有庸常的套路，
它以心靈彼此迴應作基準。
約定俗成的變成簡單的，
它象唐詩不可超越。
·現代詩有新的發現，
龐德的《地鐵車站》
是景與景的彼此相映成趣，
艾略特的《荒原》表現詩**水般的心跡，
它迴應社會現實和人的心意真相，
現代詩最近的二大代表人物
在召喚作詩的突破方向，
這之中存在著一定量的詩歌展現空間。
·人間有的話不可直言，
詩是很好的意會手段，
詩不同文章得細說轉彎抹角說
以求成篇登在報刊。
詩可會一個意，
詩可會一個又一個的意，
前者好懂後者難懂，
難懂的往往是無同一意義連線向大深，
只表現了大致心態和總的格調，
有同樣境遇的人才能產生共鳴。
2樓：北方更冷的城鎮
很難說，我個人覺得並不樂觀。
中國詩歌最好的年代已經過去，至於會否再來，誰也不知道。
就現在的情況來看，發展方向很可能是進一步狹隘化，最終成為小部分人自娛自樂的所謂精英文化。
3樓：為何_我
古代中國詩歌大多束縛于格律。詩詞賦。題材範圍也比較狹窄。其評判的標準也差不多，在一個範圍內可以評價。
自白話文以來，現代詩歌更加自由，更加靈活，範圍更加廣闊。因為寫作風格跟手法流派的豐富，評判的標準更多多元化。
中國詩歌發展不好不在於對外的吸收，反而因為對外的吸收，開啟了束縛，更加的自由。
反而是中國現在的社會環境決定了中國現在人文的衰落。文學，藝術的不重視，似乎只看到利益與金錢的東西。想想，八十年代，九十年代，那時的人寫詩成風潮，談物件都要看看喜不喜歡文學，會不會寫詩與唱歌等等。
而現在呢。
寫景的現代詩，寫景的現代詩
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外國詩 西班牙詩人 裴多菲 我願意是急流 我願意是急流，山裡的小河，在崎嶇的路上，岩石上經過 只要我的愛人 是一條小魚，在我的浪花中 快樂地游來游去。我願意是荒林，在河流的兩岸，對一陣陣的狂風，勇敢地作戰 只要我的愛人 是一隻小鳥，在我的稠密的 樹枝間做巢，鳴叫。我願意是廢墟，在峻峭的山岩上，這靜默...
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一朵梅花 詩 劉新吾 一朵梅花 摘走了一個季節 她笑了對於這個季節 梅花並不在意 就正如她隨手寫下的一個錯字 可是這個季節 卻受了芬芳的內傷 它開不了花 也結不了果 一朵梅花 她平靜地開著 一個季節 卻早早落葉了 梅說 不若牡丹紅，亦無桃花豔 料峭風雪寒，詩酒當須趁年華 一曲高山流水，知音難覓 不需...