1樓：匿名使用者
馬致遠 秋思。
馬致遠 枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬。 夕陽西下，斷腸人在天涯。 〔南呂〕玉交枝。
恬 退 喬吉。
溪山一派，接松徑寒雲綠苔。
蕭蕭五柳疏籬寨，撒金錢菊正開。
先生拂袖歸去來，將軍戰馬今何在？
急跳出風波大海，作個煙霞逸客翠竹齋，薜荔階，強似五侯宅。
這一條青慎團穗絛，傲殺你**帶。
再不著父母憂，再不還兒孫債。
險也啊拜將臺！
雙調〕水仙子。
尋 梅 喬吉。
冬前冬後幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。
冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳。
酒醒寒驚夢，笛悽春斷腸。
淡月昏黃。雙調〕折桂令。
夢 中 作。
鄭光祖 半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。
風入羅幃，爽入疏寬租橘欞，月照紗窗。
縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝餘香。
喚起思量，待不思量，怎不思型老量！
2樓：匿名使用者
單刀會》、《西蜀夢》、《哭存考》
元曲是元朝最流行的**，它是怎麼演唱的呢？
3樓：土地婆婆講故事
在元代，最流行的文學樣式。
是元曲。曲，顧名思義，寫出來是為了唱的。
那麼，古人是怎麼演唱元曲的呢？元曲分散曲和戲曲兩種。
散曲又分小令和套數，只有一支曲子的叫小令，有多支曲子的叫套數。所謂一支曲子，就是在乙個曲牌下的曲詞，所謂多支曲子，則是在同一宮調下，多個曲牌下的曲詞，有多少個曲牌，就說有多少支曲子。曲牌規定曲詞的創作格律，宮調規定曲子的演唱調式。
散曲是一種獨立存在的詩歌體裁，只適合於清唱表演。
元曲中的戲曲就是雜劇，是舞臺戲劇的一種。雜劇與散曲最大的區別在於，前者有乙個完整的故事，故事裡有人物形象，有故事情節，後者只是單純的抒情詩歌。
雜劇的一般規制為「四折一楔子」，這是元雜劇。
最常見的劇本結構形式。
一折」相當於現代所說的「一幕」，「楔子」是全劇演出之前，或者折與折之間，一般由小丑演員出來介紹劇情，或者做滑稽動作、說俏皮話，以填補幕布之後換景時的空白。
少數作品也有一本分為五折或六折的，還有用兩個楔子的。
通常一本就是一部戲，個別情節過長的戲，可寫成多本，如王實甫的《西廂記》
共五本二十一折，很像現代的連續劇。
一本戲只有一位主角有唱詞，由男主角（角色名叫正末）或女主角（角色名叫正旦）乙個人歌唱，前者叫末本戲，後者叫旦本戲，其他配角一般只有臺詞。
元雜劇標誌著我國古代戲曲的成熟！元雜劇對角色的分類十分清楚，分為旦、末、淨、雜。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦，正旦是歌唱的主要女演員，其他旦角是次要的女演員。
末包括正末、小末、沖末、副末，正末是歌唱的主要男演員，其他末角是次要的男演員。淨是地位低下的喜劇性人物，雜是除以上三類以外的其他演員。此外，還有孤（當官的角色）、駕（做皇帝的角色）、卜兒（扮老婦人）、徠兒（扮小僕人）、細酸（扮讀書人）等。
劇本里還為演員的演出標明瞭「賓白」與「科介」。賓白相當於現代戲曲中的道白或說白，也叫臺詞。賓白包括兩種型別，「賓」是兩人或多人的對白，「白」是乙個人的獨白，也就是自言自語。
科介也稱科範、科、介，指演唱、賓白以外的表演說明，一是人物的動作說明，二是人物表情的說明，三是表示武打動作，四是指劇中穿插的歌舞動作等。
總結：說簡單一點，元曲中的散曲就像現代舞臺上的獨唱，雜劇則像劇院裡的歌劇表演，各自的唱法與表演都有一套特殊的規定。
4樓：水瓶問問額
元曲分為兩種，一種是散曲，一種是戲曲。曲牌決定了取詞的格律，宮調決定了曲子的演唱曲調，散曲只適合清唱。戲曲就是舞臺的一種戲劇。
5樓：樂樂在此呢
通過和一些戲曲結合進行演唱，將這種元曲的音調把握在準確的音節上，之後利用一些樂器來進行搭配，演唱這種**。
6樓：行樂
往往都是好幾個人一起去進行配合，這樣才能夠演唱成功，而且在當時這樣的**也是非常的流行，大部分的女子往往都是清楚怎樣去唱。
元代的曲有哪些
7樓：老語開悅遠
馬志遠【越調】《天淨沙。
秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下。斷腸人在天涯。
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