1樓：
他的畫，說實在很一般，但是酒鬼酒曾經因為他的乙個酒瓶設計而大賣，再加上確實資格老，他這個年紀，很多人都不在了，所以名聲比較大吧。
黃永玉的主要作品
2樓：鹹蛋超人
《勞軍圖》《雪峰寓言插圖》
葉聖陶童話》
飢餓的銀河》
森林組畫》拜倫像》
瑪耶訶夫斯基像》
自刻像》春天的樹》
三。八那天》《小草》
東北啊！》失樂園》
春山春水》（木刻集） 《下場》（1939）《烽火閩江》（木刻集，1940）
齊白石像》（1954）
阿詩瑪》（插圖，1956） 《雞鳴》
老鼠》（40×40cm）
鳥》（39×55cm）
花鳥》（89×68cm）（66×66cm；2003年）《鷺鷥荷花》（119×240cm）
荷花雙鷺》（
梅花圖》（68×68cm；1988年）
高仕圖》（56×67cm）《歌鳥》（；1984年）《風景》（48×68cm）
馬》（102×100cm）
雙鶴》（178×96cm）
水鳥》（98×70cm）
人物》（67×39cm）（65×65cm）《騎驢人物》（67×67cm）
仙鶴圖》（96×87cm）
苗族少女》（54×40cm）
梅花》（100×45cm）
彩荷》（69×63cm） 《清夏》（89×97cm）《重彩花鳥》（68×69cm）三幅。
夏荷》（96×89cm）
花卉》（68×158cm）
貓頭鷹》（45×34cm）（69×48cm）《夏娃》
山鬼》 電影編導。
海上故事》兒女經》 黃永玉作品系列：《永玉六記》（《罐齋雜記》《力求嚴肅認真思考的札記》《芥末居雜記》《往日，故鄉的情話》《汗珠裡的沙漠》《斗室的散步》）《黃永玉大畫水滸》《老婆呀，不要哭》（詩歌）《一路唱回故鄉》（詩歌）、《吳世茫論壇》《太陽下的風景》《這些憂鬱的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《火裡鳳凰》《比我老的老頭》《從萬荷堂到玉氏山房》《永不回來的風景》《無愁河上的浪蕩漢子》等。
詩歌《路》老頭還鄉》
獻給妻子們》
南華疊翠》像文化那樣憂傷》
自畫像》老婆呀，不要哭》
黃永玉的作品與傳統國畫的不相同處
3樓：
摘要。黃永玉的水滸人物系列，是在1987年開始創作的，第二年的9月底完成。據說這一則作品有人稱它勝過了齊白石，他的繪畫獨特性非常強，這一系列的作品更是呈現出他好玩的一面。
黃永玉的作品與傳統國畫的不相同處。
黃永玉的水滸人物系列，是在1987年開始創作的，第二年的9月底完成。據說這一則作品有人稱它勝過了齊白石，他的繪畫獨特性非常強，這一系列的作品更是呈現出他好玩的一面。
畫中的人物其實重在表現人物的任性天真一面，消解了原型的那一種嚴肅沉重個性。這也是黃永玉所要表達的，不管世人的眼光怎麼看待，我畫的作品就是如此。
如何評價黃永玉的畫作
4樓：楠風吹呀那個吹
當年的畫家們無不一專多能，十八般武藝樣樣精通。特別是木刻這門被魯迅譽為特別能戰鬥的藝術形式，大家都是得心應手，黃永玉在這方面亦有所長。範曾與黃永玉私怨極深，在痛批黃的木刻缺乏內涵，「不善黑白對比」之餘，也不得不承認黃的作品極盡工細，「善用刀法變化」。
這說明黃永玉在運用線條方面的確有過人之處。而線條，於中國畫家來講，其重要性再怎麼強調都不過分。上世紀50年代初，黃永玉為撒尼族民間敘事長詩《阿詩瑪》創作了一組套色木刻插圖，充分證明了他的才華所在。
5樓：鳳鳴人文大觀
畫家李小可是如何評價黃永玉的版畫的？分析的太透徹！
黃永玉的繪畫有什麼風格特點？
6樓：東揚繪畫
黃永玉。1924年出生於湖南省鳳凰縣。
土家族人。少年時期就以出色的木刻作品蜚聲畫壇。他自學美術、文學，為一代「鬼才」。他設計的生肖猴票。
家喻戶曉。其人博學多才，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、**、劇本的大家。這個沒念完中學、沒有經過系統美術訓練的人，卻憑著其天生才情和後天非凡的勤奮努力，成為出色的木刻家、國畫家、雕塑家、作家和詩人。
黃永玉一直說自己是乙個「文化流浪漢，十四五歲起就開始了多姿多彩的藝術人生。在生機蔥鬱的藝術原野上，他的足跡遍及木刻、雕塑、繪畫、文學等領域。
有的人認為中國畫。
的精髓在於水墨山水，一種很清雅的，表現文人出世的氣質，但黃永玉的畫卻大多數是濃墨重彩的，所以也曾經有人說他的國畫不正宗。但黃永玉絲毫不把這些人、這些話放在心上，他畫畫主要就是研究畫畫，不整天重複地畫自己所熟悉的畫，他總要想辦法畫一張沒畫過的，以陌生的技巧去探索一些題材，或者克服難度，或者克服它色澤上的問題，或者其他的問題，有時要想好多年。
在他的繪畫題材裡，荷花是非常具有風格的主題，但是黃永玉畫的荷花，沒有給人那種非常清高出世的感覺，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質。黃永玉開玩笑說荷花從哪兒長出來的？從汙泥裡面長出來的，什麼是汙泥呢？
就是土地摻了水的那個叫做汙泥，是充滿養料的那種土。從土地母親那裡長出來的，回頭再來罵它是汙泥，這叫忘本。
當年法國印象派。
畫家莫奈。守著一池蓮花畫了不少傳世之作，黃永玉的蓮花當然不像莫奈的那麼蒙曨，但是它們的健壯與燦爛同樣具有非常鮮明的個人風格。實際上畫了這麼多年的蓮花，它們的形態與精神已經爛熟於心，即使睡覺的時候也有「十萬狂花入夢寐」了。
7樓：詞顧北
黃永玉的畫大多濃墨重彩，具有紮實的傳統繪畫基礎，同時敢於打破傳統，創造出新的繪畫技巧和藝術風格。
8樓：俊俊
畫的色彩都非常濃厚，色彩濃郁，有強烈的色差對比。
9樓：網友
以黑顯白。他一反國畫傳統講究的「計白當黑」，進行「以黑顯白」式的畫法，使畫面看上去主體突出，而且顯得非常厚重，有力度。
10樓：心情輕鬆好
畫面很滿，即所謂的「密不透風」，這種影象基本上是在吸收西法中做了很多自我的處理，畫面繁雜。多數用色較多，而且色彩濃烈。
11樓：手機使用者
！至少從我觀察，黃永玉前輩的畫是真不錯（雖然近年他和幾乎所有的中國中老年畫家同樣，在藝術方面停滯不前），從形式美感到用筆技巧，絕對可以說都屬上乘。
如果你稍微瞭解一下黃永玉前輩的歷史，就可以知道他在那個動盪年代裡為了藝術，在家徒四壁的情況下不得不用刷鍋笤帚來畫畫的事情。也正是因為他無奈之下的刷鍋笤帚，才成就了後來畫風大氣的黃永玉。
黃永玉前輩的藝術特點就在於，他和吳冠中前輩一樣，在擁有紮實的傳統繪畫基礎上，敢於打破傳統，創造出新的繪畫技巧和藝術風格。刷鍋笤帚的大筆觸，和線條、色塊的組織，以及濃墨重彩的畫面效果，這都是黃老超越許多循規蹈矩、或只會耍花槍的中青年畫家的過人之處。
名累名累，一旦牽扯進名利場，難免流俗。但這並不影響黃永玉前輩已經開創了彩墨水墨畫個人新路子。他老人家現在確實也是在一直重複自己——我可以理解——到他這個年齡要想再突破，幾乎難於登天。
只是不能因為他現在的落俗和止步，就否認他曾經的成就。
整幅畫面是扭曲的鯊魚造型和波浪翻騰的海面，加上與畫面協調的魚茅之線，藝術感陡增——這是獨創。
這些在粗獷濃墨背景色調的襯托下，細緻與粗獷揉合在一起的花卉，注重筆觸造型的鮮豔、明亮色塊，加上豐富變化的細線條，畫面效果華麗凸顯。
不是說多麼推崇黃永玉前輩，他如今的功利心我不苟同，現在複製自己的行為我也不讚賞，但我認為黃永玉前輩的作品還是經得起細看，耐得住琢磨的。
我也得承認，我要達到他這個水平，沒有再多十年甚至更久的磨練，絕對達不到。光是為這個，我也不能說他的作品沒有過人之處。
至於「暴得大名」，應該是現在國內書畫市場的癥結：
很多畫商為個人利益炒作某些名家的地位和作品，把他們的作品價位捧上去，自己從中牟取暴利。
不僅是黃永玉前輩，張大千、吳冠中、黃胄、傅小石等等名家，他們的作品是有很多閃光點，但其實他們如今作品的價位如此之高，無非也是炒作出來的。藝術商人的炒作行為「造就」了許多「天價藝術品」，把這些現象的根源一概推到藝術家頭上，並不太合理，更不合情。
張大千、黃胄等前輩過世多年，吳冠中前輩才去世不久，他們的作品**一路攀公升，深層原因不僅有市場利益均攤，更顯出當前通脹現象的嚴重。黃永玉前輩似乎也是看到這個問題，所以現在越發注重自己與畫商間的利益平衡，恐怕這也造成他現在藝術道路停步的現狀——在經營方面用去太多精力，自然藝術前途方面就精力不濟。
畫家黃永玉的68cm*68cm的畫現在價值多少錢？
12樓：五戒之印
黃永玉，1924年出於湖南省鳳凰縣，土家族人，受過小學和不完整初級中學教育；曾任瓷場小工、小學教員、中學教員、家眾教育館員、劇團見習美術隊員、報社、電影編劇及**美術學院教授、中國畫院院士、中國美術家協會副主席。
黃永玉自學美術，文學，為一代「鬼才」，他設計的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。其人博學多識，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、**、劇本的大家，寫過、出版老祖宗多種畫冊，還有《永玉六記》《醉八仙》《吳世茫論壇》《老婆呀，不要哭》《這些憂鬱的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽下的風景》《無愁河的浪蕩漢子》等書。畫過《阿詩瑪》、生肖郵票《猴》和***紀念堂山水畫等。
有記錄顯示，2010秋拍會上黃永玉1978年作《暑荷圖》鏡心以160萬元起拍以683萬成交。
黃永玉是怎樣成為畫家的
13樓：網友
黃永玉從小吃了不少苦，家境很貧困，我們現代人比他還過的還算不錯，他還做了童工，自學美術，對美術所熱愛，他13歲便背井離鄉，獨自出去闖蕩，八十年的人生時光大都是在漂泊與動盪之中度過的。
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