1樓：網友
關雎關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
推薦幾篇詩經中的經典文章吧 。
2樓：夢夢夢初醒
《氓》《將仲子》
碩鼠》蒹葭》
小雅。采薇》
3樓：網友
《關雎》、《蒹葭》、《木瓜》、《卷耳》
詩經中的著名篇章
4樓：蝸牛得快跑
風雅頌是詩經的內容；賦比興是詩經的手法。
風。是不同地區的地方**。《風》詩是從周南、召南、邶、鄘、衛、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等15個地區採集上來的土風歌謠。共160篇。大部分是民歌。
雅。是周王朝直轄地區的**，即所謂正聲雅樂。《雅》詩是宮廷宴享或朝會時的樂歌，按**的不同又分為《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。
除《小雅》中有少量民歌外，大部分是貴族文人的作品。
全部是貴族文人的作品。從時間上看，《周頌》和《大雅》的大部分當產生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分當產生在西周後期至東遷時；《國風》的大部分和《魯頌》、《商頌》當產生於春秋時期。從思想性和藝術價值上看，三頌不如二雅，二雅不如十五國風。
賦。賦，是與比興並稱的古代詩歌的基本手法。賦陳，一作鋪陳。
鋪排，是鋪陳、排比的簡稱。在篇幅較長的詩作中，鋪陳與排比往往是結合在一起用的。鋪排系將一連串內容緊密關聯的景觀物象、事態現象、人物形象和性格行為，按照一定的順序組成一組結構基本相同、語氣基本一致的句群。
它既可以淋漓盡致地細膩鋪寫，又可以一氣貫注、加強語勢，還可以渲染某種環境、氣氛和情緒。 在賦體中，尤其是富麗華美的漢賦中，賦法被廣泛地採用。漢樂府和漢代某些五言詩也與漢賦互相影響，更將鋪陳與排比相結合，相得益彰。
比。賦比興是我國三種傳統的手法，比即喻，是其中最基本的手法，用得最為普遍。 一般說，用來作比的喻體事物總比被比的本體事物更加生動具體、鮮明淺近而為人們所知，便於人們聯想和想象。
興。興，先言他物以引起所詠之詞。從特徵上講，有直接起興、興中含比兩種情況；從使用上講，有篇頭起興和興起興結兩種形式。
5樓：網友
詩經》是中國最早的詩歌總集。
風》有十五國風，《雅》有《大雅》、《小雅》，《頌》有《周頌》、《魯頌》、《商頌》。
除《詩經·鄭風·子衿》、《詩經·秦風·蒹葭》、《詩經·周南·關雎》、《詩經·周頌·噫嘻》、《詩經·小雅·采薇》、《詩經·衛風·碩人》等名篇外，還有以下名篇名句：
1．《詩經•衛風•淇奧》
如切如磋①，如琢如磨②。
切、磋]本義是把骨角玉石加工製成器物，引申為學問上的商討研究。 ②琢、磨]本義指制玉器時精細加工，比喻對德行或文章修飾使其精美。
2．《詩經•衛風•木瓜》
投①我以木桃②，報③之以瓊瑤④。
投]這裡指贈送。 ②木桃]就是桃子。 ③報]回贈。 ④瓊瑤]美玉。
3．《詩經•鄭風•風雨》
風雨如晦①，雞鳴不已②。
如晦]昏暗得好像夜晚。 ②已]止。
4．《詩經•小雅•鹿嗚》
呦呦①鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
呦呦(yōuyōu) ]鹿嗚聲。
5．《詩經•小雅•棠棣》
兄弟鬩①於牆，外禦其侮。
全句的意思是，兄弟在家中爭吵，但對外來的入侵和侮辱卻共同抵禦。①[鬩(xì)]爭吵。
6．《詩經•小雅•車舝（轄）》
高山①仰止，景行②行止。
高山]比喻道德崇高。 ②景行]大路，比喻行為正大光明。
7．《詩經•小雅•鶴嗚》
它山之石，可以攻玉。
8．《詩經•小雅•小旻》
戰戰兢兢，如臨①深淵，如履②薄冰。
臨]來到。 ②履]踩，走。
9．《詩經．小雅•伐木》
出自幽谷①，遷於喬木。
幽谷]深谷。
10．《詩經•大雅•蕩》
靡①不有初，鮮②克③有終。
靡]沒有誰。 ②鮮(xiǎn)]少。 ③克]能。原句大意是沒有誰向善沒有乙個開始，但很少能堅持到底。
6樓：淚雨心影
它們合稱"詩經六義"
詩經最著名的有哪些，還要內容！
7樓：網友
毛詩有解注，要白話文解說就去書店買就行了。純詩版本在網上搜到處都是。
這是乙個毛詩版的詩經。
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詩經中的詩五首，詩五首理解性默寫答案。
木瓜。投我以木瓜，報之以瓊琚。匪報也，永以為好也！投我以木桃，報之以瓊瑤。匪報也，永以為好也！投我以木李，報之以瓊玖。匪報也，永以為好也！ 考槃。考槃在澗，碩人之寬。獨寐寤言，永矢弗諼。考槃在阿，碩人之薖。獨寐寤歌，永矢弗過。考槃在陸，碩人之軸。獨寐寤宿，永矢弗告。 淇奧。瞻彼淇奧，綠竹猗猗。有匪君...