1樓：匿名使用者
長石有鉀長石、鈉長石、鈣長石和鋇長石，他們呈架狀矽酸鹽結構。其化學成分是鉀、鈉、鈣和鋇的鋁矽酸鹽。長石釉是在清代晚期由歐美傳入中國的一種新的制釉新方法。
其特點是釉面硬度高，光亮透明，有柔和感，燒成範圍寬，高溫黏度大，不易流淌，髮色均勻，原料**廣，化學成分穩定，適合大規模工業化生產。傳統灰釉、石灰釉與長石釉比較，其缺點是燒成範圍較窄，高溫黏度較小，流動性大，原料**複雜，化學穩定性差。唐宋時期中國人就開始用長石制釉了。
對古陶瓷痕跡鑑定的關鍵。不但要知道各地長石的常量元素，更要知道其微量元素和痕量元素。
漢綠釉、唐三彩、宋三彩和遼三彩在古代就是琉璃。我國最早的綠釉陶器發現於漢武帝的重孫漢宣帝在位期間的墓葬中。自漢宣帝以後，綠釉陶器製作在絲綢之路沿線獲得蓬勃發展，到東漢時期已經非常流行了。
雖然兩晉時期國內政局稍有穩定，但是以北方匈奴為代表的民族勢力日盛，徹底阻隔了中原地區與西亞各國的聯絡，這一時期釉陶製品又從中國人的視野中消失了。直至北朝少數民族政權建立後，絲綢之路重新開啟，釉陶生產才得以恢復和發展。琉璃釉陶自三國以後消失了三百年，在東魏、北齊時期才又出現在國人面前。
藏龍網上知識很多，希望能幫到你，可以去看看。
2樓：弓長浩
長石釉就是用長石替代草木灰做熔劑配製的釉料，屬透明釉的一種。它也是在清代晚期由歐美傳入中國的制釉新方法。其特點是釉面硬度高，光亮透明，有柔和感，燒成範圍寬，高溫黏度大，不易流淌，髮色均勻，原料**廣，化學成分穩定，適合大規模工業化生產。
傳統灰釉、石灰釉與長石釉比較，其缺點是燒成範圍較窄，高溫黏度較小，流動性大，原料**複雜，化學穩定性差。
中國古陶瓷研究界的許多學者認為，早在唐宋時期中國人就用長石制釉了，因為他們在考古發掘中發現，那個時期的釉料中含有長石的礦物成分。這是對古代制釉工藝的一種帶有普遍性的誤解。我們不但要知道各地長石的常量元素，更要知道其微量元素和痕量元素，它才是古陶瓷痕跡鑑定中的關鍵所在。
怎麼從釉面鑑定古代瓷器的真偽
3樓：汝瓷筆洗
如何從釉面做瓷bai器的判斷呢？du主要是從釉zhi
色、釉質和dao釉面的開片這三內方面做判斷，因為每容一個時期瓷器的這三個方面都有自己的特點，根據特點你就大體可以判斷瓷器的大概時期，在結合其它的瓷器特點就可以基本斷代了。比如白釉卵白釉、甜白釉、玉質白釉都代表了不同時期的瓷器白釉，後期仿製的很難做到色純質潤，這就是鑑別點。其他還有很多很多，你只有多方面瞭解，才可以做到判斷無誤。謝謝
如何識別古代陶器?
4樓：匿名使用者
這個需要專業的鑑賞知識和技能，不是一兩句話能說清楚的。要是能在這裡說明白，那就到處都是古陶鑑定大師了。給你個建議，去買一本古陶瓷鑑賞之類的書，看一看，然後去地攤按照書上說的對照，或者去文物店裡對照，會對你有很大幫助。
有一本書：《中國古代陶器鑑定》，你看一下目錄，如果覺得可以，去買一本。第一章 古陶器鑑定
1.從造型上鑑定
2.從胎質上鑑定
3.從紋飾上鑑定
4.從釉質上鑑定
5.從彩繪上鑑定
6.從手感上鑑定
7.從聲音上鑑定
8.從款識上鑑定
9.從工藝上鑑定
10.從標準器上鑑定
第二章 新石器時代陶器的鑑定
第一節 從時代背景上鑑定
第二節 早期紅陶鑑定
第三節 仰韶紅陶鑑定
第四節 仰韶彩陶鑑定
第五節 紅山文化陶器鑑定
第六節 龍山文化陶器鑑定
第三章 夏代陶器鑑定
第四章 商代陶器鑑定
第五章 西周陶器鑑定
第六章 東周陶器鑑定
第七章 秦代陶器鑑定
第八章 漢代陶器鑑定
第九章 六朝陶器鑑定
第十章 隋代陶器鑑定
第十一章 唐代陶器鑑定
第十二章 宋代陶器鑑定
第十三章 元明清陶器鑑定
5樓：匿名使用者
鑑定古代陶器，主要是從古代陶器的產地、器型、圖案花紋、製作工藝等入手。其基本原則和方法是：
1．產地每一種古代陶器，都有一定的出土地點和分佈範圍。例如，仰韶文化，2023年首次發現於河南省澠池縣的仰韶村而得名，遺址中出土不少非常精美的彩陶器，是新石器時代的藝術明珠。其後考古學家又在黃河流域的陝西、河北、甘肅、青海等地發現類似仰韶文化遺址多處，其中心地區有北首嶺、半坡、廟底溝、西王村四個型別。
因此一提起彩陶，或得著一件彩陶器就會立刻想到它的產地和範圍。在長江中下游一帶的河姆渡文化和山東龍山文化遺址中出土的陶器屬於黑陶，尤其是山東龍山文化和大汶口文化的黑陶，器壁極薄且光滑，有「黑如漆，薄如紙」的美稱。凡遇漆黑光亮的蛋殼陶，肯定是山東龍山文化之物。
幾何印紋硬陶在商代和西周時期就很興盛，春秋和戰國時期仍在繼續發展，盛行於長江中下游地區和福建、臺灣、廣東、廣西等地。凡遇胎質比一般陶器堅硬，燒成溫度比較高，叩之能發出金屬聲，器表拍印有幾何紋飾的一些貯盛器的，可以說絕大多數為長江中下游地區的產品。可見，掌握每件陶器的出土地點、分佈範圍和流傳的經過等等，對鑑定陶器的時代、真偽和價值都會起很大的作用。
2．器型不同時代有不同的審美標準、生活習慣及技術條件，制約著不同時代陶器的造型。因此，弄清陶器器型產生、發展、演變和消失的歷史，則為古陶器的鑑定提供了可靠的基礎。例如，新石器時代和商周時期鬲十分流行，到了漢代鬲則無影無蹤。
陶鼎和陶鍾等仿銅陶器，流行於戰國和兩漢，到魏晉以後就徹底絕跡了。又如仰韶文化多見平底器，缺乏袋足器、三足器和圈足器，龍山文化恰恰與仰韶文化相反，器型多為三足器、圈足器、袋足器，平底或圓底的盆、缽極為少見。除了掌握每個時代器型產生、發展、演變、消亡的歷史和地區特有的器型外，還要對每件陶器的口沿、腹部、肩部、頸部、底部和柄、耳、系、流、足、鈕、鋬、鼻等細部特徵進行仔細對比研究。
掌握了器型，再結合胎質、花紋、款識、製作工藝方面的特徵進行鑑定，在斷代和辨偽時就不致失之千里。因此，形成準確的器型概念，善於體察各時代器型的不同風貌非常重要。
3．圖案花紋陶器上的紋飾，無論題材內容和表現手法與瓷器、玉器、古硯上的紋飾一樣，都強烈地反映著當時人們的審美觀念和情趣，都有鮮明的時代風格和特點，都可以成為我們鑑定陶器時的參考因素。如商代早、中、晚期的陶器在圖案花紋上都有比較明顯的區別。商代早期陶器多見細繩紋，少見饕餮紋；中期則饕餮紋十分盛行；晚期饕餮紋非常罕見，繩紋又重新興起，但比商周早期的粗。
西周早期的繩紋與商代晚期不同，成組的豎形粗繩紋增多；中期除了繩紋外，又出現了瓦紋（即凹溝紋）；晚期素面增多，繩紋較粗，且模糊不清。春秋時期的陶器以素面磨光者為多，並盛行暗紋，繩紋不常見了。部分彩陶下腹部有「十」、「一」、「○」、「丨」、「卐」等花紋符號的，肯定是甘肅臨洮馬家窯的產品，而不是其它仰韶文化的產品。
可見對各時期陶器上圖案花紋的瞭解和研究，是有助於陶器鑑定的。
4．製作工藝陶器的成型和加工工藝，往往在陶器上留下痕跡。這些痕跡，亦具有一定的時代性和地區特色。如新石器時代的製陶者，初時只會用手捏塑一些簡單的實用器物，因此，器型不可能規整，器壁上常常留有指紋。
後來逐漸摸索出一種新的手工成型方法，即泥條盤築法。其法是先將泥料製成泥條，然後圈起來一層一層地疊上去，並將裡外抹平，製成所需陶器的雛形。如仰韶文化中的小口尖底瓶就是採用這種方法制作的。
在器底的內部都保留有泥條盤旋的痕跡。今天雲南傣族、佤族等少數民族地區，還有采用這種方法制陶的。輪製法是更進一步的製陶工藝。
用輪製法製成的陶器，器型規整，厚薄均勻，器物表面留有圓環狀輪紋。在一些新石器時代的陶器內壁上，可以很清楚地看到這種輪紋。從出土陶器上的輪紋來看，我國新石器時代的輪制裝置，可分為快輪和慢輪兩種形式。
慢輪修整的陶器往往遺有區域性的輪紋，例如仰韶文化的某些陶器上，輪紋大多出現在器口部分，這是慢輪修整口沿留下的重要證據。到了大汶口文化時期，尤其是龍山文化時期，輪制已普遍使用，從器物內外同心輪紋上看，無疑是在快速轉動的快輪上製成的。又如同樣是黑陶，製陶的工藝也不一樣。
河姆渡的原始先民們為了減少泥坯收縮、破裂，而創造性地在泥土中加入炭末。由於加入了黑色的炭末，燒成的陶器便呈現黑色，因此，有人以此為依據而把它叫夾炭黑陶。山東龍山文化和大汶口文化的黑陶，與河姆渡文化的黑陶製法不同，是用摻炭還原焰燒造法制成的。
即入窯後以1000℃左右的高溫焙燒，在燒窯的後期加進適量的水，使窯內產生大量濃煙，煙中的炭粒粘附在器物的表面上，滲入坯體的孔隙，燒成的陶器便呈黑色。以上兩例，說明製作工藝的研究，對決疑辨偽也是非常重要的。
5．胎質陶器和瓷器一樣，都非常重視胎質的研究。分析胎色、胎質的摻和料也是鑑定陶器的方法之一。道理很簡單，一些器物儘管在外形、紋飾上比較相似，但一對比陶胳，就能找出差異。
如商代白陶的胎質和器表裡均呈白色，潔白細膩，質地堅硬。灰陶從胎色上看，中期的陶器有黑皮泥質陶，早期和晚期不見黑皮陶。西周胎質以泥質和夾砂灰陶為主，亦有少量的夾砂紅陶、泥質紅陶和泥質黑陶。
春秋前期的陶器以泥質灰陶為主，但陶質與西周相比較為細膩；後期以泥質和夾砂灰陶為主，但陶質比較粗疏。不看其它的條件，僅從胎質上即可分出商代、西周和春秋前後期的陶器的時代性。
6．文字款識是指刻、劃、印或寫在陶器身上的文字，表明它的時代、窯口、製作者和使用者等等。因此，文字的款識，也是鑑定陶器的依據之一。要注意的是：
不同的時代，書款方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同，具備文字學知識的人或文字學基礎好的人，利用文字款識來鑑別陶器比較容易，反之，困難比較大。
7．陶器的組合如發現一座墓葬，除可依據陶器風格、墓葬形制等方面進行斷代外，也可對隨葬陶器的組合形式進行斷代。如洛陽地區戰國早中期墓葬最常見的陶器組合是鼎、豆、壺，晚期豆被淘汰，以盆代之而成鼎、盆、壺。但由於戰國時期各諸侯國紛爭稱雄，加上各國曆史傳統不同，各地墓葬出土陶器組合也有一定的差異，因此利用陶器的組合來斷代並不如前面的條件直接，但作為參考條件來看，有時也會起到一些輔助作用。
8、辨色陶器要仔細觀察表面的顏色，各個時代因顏料用法不同，陶器的顏色也不一樣。據有實踐經驗的人講，秦以前陶器以灰色為多，漢代以青色為多，隋以後陶器以白色、綠色為多，元代以灰黑為多，現代陶器以藍色為多。
9．辨鏽真正的古陶器，土鏽與原物粘得很牢，用刀子刮也不容易脫落。偽制的古陶器土鏽粘合得不緊，用指甲也能颳得下來。因此，辨別陶器表面的土鏽、水鏽、土蝕等程度，也是鑑定陶器真偽的一個重要途徑。
元代瓷器的鑑定要領，元代青花瓷器怎麼鑑定
您的問題，這樣的瓷器品種，元代瓷器，主要是從胎質 青花髮色 釉色 製作工藝整體綜合評判！1辨態質。首先要看底足無釉的露胎處及器身的縮釉部分。像元代的青花和釉裡紅與前代器物相比胎骨較潔白 而近現代仿品胎質則較堅密，胎骨顏色更加精純如玉。2辨紋飾。元代青花器物雖紋飾層次多，畫面滿，但大多繁而不亂。如一個...
那個知道怎麼用簡單的方法鑑定古瓷器
一 根據各期陶瓷胎質 釉色的特點來判斷 一般來說，從胎質 釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低階階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高 其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。二 從各朝代陶瓷的紋飾去...
類似這種形狀的古代玉，專業叫什麼？鑑定專家好像有種專業的叫法
紅山玉龍 呈勾曲形，口閉吻長，鼻端前突，上翹起稜，端面截平，有並排兩個鼻孔，頸上有長毛，尾部尖收而上卷，形體酷似甲骨文中的 龍 字。玉龍墨綠色，體捲曲，平面形狀如一 c 字，龍體橫截面為橢圓形，直徑2.3 2.9釐米。龍首較短小，吻前伸，略上噘，嘴緊閉，鼻端截平，端面近橢圓形，以對稱的兩個圓洞作為鼻...