1樓：匿名使用者
上不上灰對變形沒有影響，因為傳統古琴內部也是不上灰與漆的，要變形照樣可以通過這裡。而且不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
2樓：湮雨眠
對音韻完全沒有影響是不可能的，只能說影響不大，灰胎主要是用來保護琴面的。
3樓：what何為矜持
古琴灰胎是保護琴面，好的灰胎還可以使琴色優美
4樓：
影響共振音色和韻的長度
5樓：麓九疑
灰胎相當重要，不僅僅保護琴面 使其光滑美觀（不同漆，琴的顏色不一樣）還起到使音色圓潤清越的效果 如果不上漆，就好比一幅畫沒上色
古琴不上灰胎對音韻有什麼影響
6樓：匿名使用者
上不上灰對變形沒copy有影響，因為傳統古琴內部也bai
是不上灰與漆的，要du變形照樣可以通過這裡zhi。而且dao不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
7樓：玉泉鳴琴
便宜的琴都不上灰胎或者灰胎用的材料很次，所以聲音不好，影響其實很大的。要真不上灰胎直接在木頭上張弦就好了，那還叫琴麼·····除非是那種好幾百年的老木頭
8樓：湮雨眠
對音韻完全沒有影響是不可能的，只能說影響不大，灰胎主要是用來保護琴面的。
9樓：匿名使用者
影響很大，你去看看河南的琴就行了，你做裝飾可以不上漆胎，要說的話，太多了，打字太累，我只告訴你，沒有漆胎的琴不能用
古琴如果不上灰胎，會有什麼影響
10樓：匿名使用者
上不上灰對變形bai沒有影響，因為傳du統古琴內部也是不上zhi
灰與漆的，要變形dao照樣可以通過這裡版。而且權不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
11樓：匿名使用者
鬆透效能更好，但是容易變形。
古琴灰胎是什麼
12樓：香香豬
琴面木抄質鬆軟,為保護琴而能歷經長
bai期的磨損,又要兼具du傳音效zhi果,琴器表漆下必有灰胎dao,因此加上漆灰的工作成為制琴最重的一環,一般用在琴上的漆灰有以下幾種:
膏灰：以石膏粉末調和生漆；
血灰：以豬血調和生石膏粉；
八寶灰：以寶石等物粉末調和生漆。
現在古琴所用的灰胎大部分是幾種灰胎混合一起.
13樓：青島琵琶老師
你看一下脫胎漆的工藝就知道了。
古琴的琴面是什麼材料
14樓：匿名使用者
琴面多為桐木所制，琴底多為梓木。因為桐木鬆軟，製作琴面能使琴的音色更美。 梓木堅硬，製作琴底能使琴堅牢不易變形。
15樓：息弦堂
古琴的面板都是用較鬆通的木材，常用 桐木 和杉木，木胚外還要用大漆調和鹿角霜等做為灰胎。 當然便宜的古琴一般都是用腰果漆或化學漆了，鹿角霜一般也都用瓦灰代替了。
16樓：匿名使用者
古琴分為杉木和桐木，這兩種材質無所謂好壞，但因年代久的老桐木比較難找，因此都是泡桐木代替，泡桐的生長週期比較快，但因其木質鬆散經過處理後可使用但沒有收藏價值，所以**偏低，杉木**相比較貴一些，它木質穩定，音色能越彈越好，有很高的實用性以及收藏價值，因此現代的斫琴師的上品都是老杉木為古琴材質。
出處
17樓：匿名使用者
古法斫琴，對琴材要求非常苛刻，由於生態及環境的破壞，最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏，或受到保護，難以採用。因古琴琴材的差異性，古人對琴材及音韻總結有「四善」（蒼、鬆、脆、滑）和「九德」（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）之說。古琴音色各俱千秋，是古琴**魅力之一。
宋代沈括《夢溪筆談》中說「以琴言之，雖皆清實，其間有聲重者，有聲輕者，材中自有五音」。古琴琴材通常以梧桐木為主，面桐底梓最為常見，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。《詩經·定方之中》載：
「樹之榛慄，椅桐梓漆，爰伐琴瑟」。以桐梓為琴材歷史悠久。但是，由於環境、生態的原因，梧桐特別是成材的梧桐極為稀少。
而且，「琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發越。」斫琴所用以舊材為好，舊材更是難得。
以杉木斫琴，也比較常見，《夢溪筆談》載：「嘗見越人陶道真蓄一張越琴，傳雲古冢敗棺杉木也，聲極勁挺」 。唐張越用杉木斫琴此可為一旁證。
杉木為常綠喬木。木質輕柔，紋理平直細密，森色微白或淡黃，不翹不裂。大致分為油杉（黃杉、錢杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、線杉（柔葉杉）三類。
唐琴「飛泉」、南宋「鬆雪」等等，所見多有。但是，如《夢溪筆談》所載，杉木也是以生長年份長且經長期老化才適應斫琴。生長年份長的杉木雖然目前還比較多，但是，多數在禁止砍伐的保護區。
民間斫琴欲求適合的琴材幾無可能。
古琴髹漆所用為大漆，又稱國漆，由於成本高昂，擦漆技藝本身也流傳不廣瀕於失傳，所以，當代斫琴或者是用化學漆，或者是雖用大漆而工藝相當粗糙，與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計。
古琴藝術諸多審美情趣之一，就是琴作為「器」，有其獨特之美，是斫琴工藝的重要成果。簡單說來，琴作為器物之美，有考究的琴材之美、大漆工藝及斷絃之美、絲絃的音色之美和琴的「十友」等。
琴象天地萬物，斫琴選材，自然也有陰陽之說。琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽，置於上，斫成琴面。
梓木屬陰，置於下，斫成琴底。就木質而言，桐木鬆軟，製作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬，製作琴底能使琴堅牢不易變形。
自古斫琴以桐梓為材，是有道理的。但琴材也並非非桐梓不可。自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷髮現除桐梓以外的良材。
依《琅嬛記》所述，「雷威制琴不必皆桐，每於大風雪中獨往峨嵋，擇鬆杉之優者伐而斫琴，妙過於桐。」宋朝還出現了所謂「純陽琴」，即面底皆桐之琴。據說：
「取其暮夜陰雨之際，聲不沉默」。斫琴重良材，亦重古材。因為古材鬆朽，制琴更能使音韻鬆古清脆。
若「古良材」，則更為難得。如《洞天清錄》所說：「古材最難得，過於精金美玉。
」可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。由於自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙。
唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰。其漆層既堅固又有鬆隙，既利於保護琴器，又利於共振，使音色更美。
而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。北宋晚期，出現了八寶灰，如滿天繁星，精美異常。由於製作精良，古琴可越千年而逾美。
同時，琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。
斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加鬆透古雅，音色更妙。
絲絃的特點在於韻長味厚、蒼古圓潤，所謂「音柔而意剛」。古琴還有精緻的配件，包括：嶽山、承露、冠角、龍齦、齦託、雁足、琴徽、琴軫。
有時琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說，嶽山、承露、冠角、龍齦、齦託都是用美觀的高檔硬木製成，如：紫檀木、花梨木等。
琴徽一般由玉、金、螺鈿等製成，鑲於琴面。雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。
此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨 、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。
宋人朱長文在《琴史》中寫道：「琴有四美：一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。
」良質與善斫，就是指以上這些古琴的形、質之美。它構成古琴藝術重要的審美情趣與內涵，是古琴藝術不可分割的重要內容，是古琴藝術存在、延續與發展的重要物質基礎。
合乎古法要求的材料匱乏而昂貴，當代斫琴利用現代技術創造了較多的「替代品」。泡桐代替梧桐，50－100年之後，不但古琴「正音」不出，反而會垮朽不堪彈奏；火燒代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而無其「鬆透」之實，用放大鏡觀察，木材纖維已斷，音質燥而劣；化學漆代替大漆，不美觀，不耐用，音色也死；化學膠代替大漆等膠合面、底板和護軫，聲音不鬆透，而且過於結實，使護軫的保護功能降低。這些現代技術的應用，一部分出於降低成品的目的，一部分出於 對傳統斫琴工藝不理解，絕大多數未能提高古琴的品質，可稱現代技術的流弊。
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