1樓：匿名使用者
當然有用！
古詩詞推動了中國文化事業的發展，啟迪了中國人民的智慧，稱其為國粹一點也不為過，古詩詞在一定程度上反映了各個朝代的發展情況及文明程度，例如唐代的繁華宋代的悲壯格調；還反映了人民生活狀況及思想情況，詩經中有美麗的愛情故事，更有人民的水深火熱；古詩詞還成為了考證歷史的一個重要證據，某些寫實類的詩詞在不同程度上為我們研究歷史起到了很大的作用。
古詩詞有陽春白雪，也有下里巴人，但每一個詩詞背後都有一個人或者一群人對於自己感情的抒發或者社會現狀等等的一些感慨，在每一次感慨中，有人成長，有人堅強，有人懷才不遇，有人默默堅持，每一首詩詞都不僅是簡簡單單的幾行字，它詮釋的是那背後的每一個故事，當你聽到仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人時是何等的自信與不羈。而一曲滿江紅：壯士飢餐胡虜肉，笑談可飲匈奴血。
何等的豪邁與淒涼！
古詩詞能夠流傳下來，還因為在藝術上能夠給人以美的享受，提升人的審美的品位。
（請採納！！）
2樓：記得那年花下
我覺得中國的古詩詞讀起來很有韻律又有格律還能突出意境，又簡短凝練 非常優美，比從西方傳來的西方詩好多了，，為什麼卻後繼無人了呢？？ 這麼好的東西不用 好可惜哦。。。
古詩詞還是有用的，從某種藝術高度來說，古詩詞能夠陶冶情操，代表了那一特定時代的藝術，文化，思想，流行趨勢······當然，含有一個對屌絲們來說十分有用的好處，那就是裝b。呵呵，開玩笑的。不過因為古詩詞，中華民族才有那麼多他國人無法企及的精神財富，不是嗎？
古詩詞是中國文化有機的不可分割的的組成部分。在被勞動人民和歷史創造出來後，長期伴隨著我們偉大的國家，也是人類獨特而豐富的文化，隨著歷史和人類的文明發展而不斷沉澱，古詩詞綻放著耀眼的光芒，它是傳承給後世的不朽財富，「海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。」它是真善統一與美的深厚博大的人文精神。
體現著中國人的道德，力量，信心和勇氣。顯現著中國人的精神自由，智慧，忍耐和對美好的把握。
所以，不要讓這麼美好的藝術凋落！
3樓：睢寧一指禪
有用！有詩為證：「腹有詩書氣自華」！
請問大家中國古詩詞還有用嗎**等了，本人先在此謝謝各位7r
4樓：文仙羽靈
當然是有用的啊，這些都是傳統文化的精髓啊，無論是不是學生這個都是重要不能遺忘的東西，這個是中華民族的認同感是精神上的羈絆，現在外國文化大量進入中國市場，好多中國人看著本國的傳統服飾都在疑惑：這不是日本和韓國的嗎？想我泱泱華夏上下五千載，但是我們的年輕人卻都在遺忘老祖宗的東西，這是一個民族的悲哀啊，忘記傳統文化中華民族也就不復存在了，現在是外國對我們進行文化殖民啊！
古詩詞是我們的精神寄託，傳統文化是我們的根啊！怎麼能說沒有用呢？
5樓：繁花似錦不若
非常有用，瑪雅人已經消失但是瑪雅文化還是受到世人的追捧，更何況佔世界人口五分之一的中國，中國古詩詞對亞洲文化都有過巨大的影響，比如日本古代最偉大的** 《源氏物語》中就引用了很多白居易的詩。
對個人而言讀詩詞可以培養優雅的東方氣質，這不是靠穿衣打扮就可以得來的。腹有詩書氣自華說的就是這個道理。
希望我的回答對已有所幫助
6樓：匿名使用者
當然有用啊..看你是不是學生啦，初三高三的考試都得用。大學看專業可可以選擇進修。中國傳統文化是不能丟的
中國古詩詞給中國人帶來什麼影響
7樓：凱蒂天使
讓悠悠五千年的中華歷史有了文明的積澱
8樓：匿名使用者
記載歷史，傳承文明，把華夏文明發揚光大
中國古詩詞中一首詩詞中一個字可以重複使用嗎
9樓：文以立仁
這要區分情況。
1、凡是修辭「反覆」（即疊詞）的需要，都可以重複使用。如詩句「晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲」，詞句「冷冷清清」。凡是雙音節疊詞，也可以重複，如「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。」
2、除此以外，詞可以出現字的重複，但不能過濫。如：「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是……」這裡有兩個「人」。
3、近體詩除了第一條所述，一般不得重複。
10樓：匿名使用者
可以的。尤其古詩。詞更常有。此外,用排比或頂真句的時候也會重複使用。
例如：＂棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂＂，＂蜀道之難，難於上青天＂
不過,律詩方面,就講究些了。一般都不會重用，以免見得辭拙。
對中國古詩詞有研究的進…急 20
11樓：匿名使用者
我國的古典詩詞，素有講究音韻美的優良傳統。優秀的詩詞作品，讀起來抑揚頓挫，聽起來韻味無窮，這是因為它具備了音韻之美。構成音韻美的方法豐富多彩，押韻、平仄、句式、對偶、語調、迴旋、重疊等，都可以增力語言的音韻美。
本文將從韻律、聲律、對仗、句式四個方面加以說明。
一、韻律
用韻是文學語言的重要表現手段，韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等於現代漢語中的韻母〔1〕。所謂押韻，就是把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，這種同韻部字在同一位置上的重複，構成了聲音的迴環之美，使作品聲韻諧和，也方便記憶。
1．詩的押韻。押韻是構成一首詩的主要因素，不論是古體詩，還是近體詩，都要求押韻，沒有韻就不能成詩。
古體詩的用韻比較靈活，最常見的有以下幾種：雙句用韻，一韻到底；句句用韻，一韻到底；轉韻；通韻。作為中國第一部詩歌總集，《詩經》用韻非常普遍而又靈活、協調，用韻形式大致有以下幾種：
句未用韻、句中用韻、一章中一韻到底、逐句押韻、隔句押韻。
近體詩體現了我國古典詩歌音韻美的最高成就，其韻律已經模式化了，也比較簡明，值得注意的有四點：①偶句句末必須用韻，稱為「韻腳」，奇句?穴除首句外?
雪不用韻。②首句可入韻，也可不入韻。③必須一韻到底，不能轉韻，不許出韻。
④絕大多數都用平聲韻
（極少數用仄聲韻）。
2．詞的押韻。詞的用韻比較複雜，不同的詞調對韻有不同的規定，有押平韻的，也有押仄韻的，還有平仄互押的；有一韻到底的，也有中間換韻的。總之，詞是依照詞譜來填，**需要押韻，**不需要，是用仄韻還是用平韻，是一韻到底還是中間換韻，詞譜中都有規定，只需依照詞譜安排押韻就可以了。
詞的押韻，從大的方面講，有「通首一韻」和「一首多韻」兩類。通首一韻，即一首詞，整篇只押一個韻部，且一韻到底，或押平聲韻，或押仄聲韻，中間不換韻，也不平仄通押。「一首多韻」大致又包括了「同韻部平、仄韻互押」、「平仄換韻」和「數部韻交押」等幾個情形。
二、聲律
即利用不同聲調有規律的更相交替，構成語句的抑揚頓挫。在詩詞中，不同平仄聲調?穴有些詞還要區分四聲?
雪的文字交錯配置，就能使句子的聲調豐富起來和多樣化，不至顯得單調，構成一種錯落的節奏與平仄諧和，形成一種**般的美感。聲調是漢語語音的要素之一，有區別詞義的作用；漢語有了聲調，使漢語具備了抑揚頓挫**之美。每個聲調具有自身的特點，前人曾說：
「平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。」〔2〕其實，方言不同，聲調的調值也有差異，但總的看來，平聲是長的，不大波動；上去入三聲較短，或升或降或曲折。江永說：
「平聲長空，如擊鐘鼓；上去入短實，如擊土木石。」〔3〕這比較形象地描繪了不同聲調的特點。古人從長期的文學創作實踐中，總結出了「平平仄仄平平仄」、「仄仄平平仄仄平」一類的聲律模式，具有一定的普遍性，詩詞均可用之。
王驥德說：「句子長短平仄，須調停得好，令情義婉轉，聲調鏗鏘，雖不是曲，卻要美聽。」〔4〕各種文體，對聲律也有不同要求。
1．詩的聲律。近體詩除每句尾字之外，都是兩字為一音步?穴頓?
雪，這兩字中後面的字通常稱為「節奏點」，因此，五言詩句有三個節拍，第二四字和末一字是其節奏點；七言詩句有四個節拍，第二四六字和末一字是其節奏點。
近體詩聲律的總原則，就是平聲和仄聲交替使用。所謂平仄交替就是相鄰的節奏點上的字必須平仄相反。為了使詩句有**美感，就要求詩句中節拍上的用字，平聲字和仄聲字交替使用。
這樣，平聲字和仄聲字在詩句中從對立到統一，讀起來聲調高低間隔，悅耳動聽。另外，還要求平仄對立、平仄相粘。「平仄對立」是指近體詩中的第一句和第二句，第三句和第四句中節拍上?
穴不包括句末的一字?雪的平仄用字，要做到相互對立。以七言絕句來說，第一句中的第
二、第四、第六字如果是平仄平，那麼第二句相同增位的字就用仄平仄；相反，如上句的這三字是仄平仄，下句就用平仄平。第
三、第四句也是一樣。「平仄相粘」是指近體詩中的第二句和第三句之間，節拍上的平仄用字?穴不包括末一字?
雪，兩句要求相粘。所謂粘，就是粘連在一起，平粘平，仄粘仄。以七言絕句為例，如果第二句的
二、四、六字用的是平仄平，那麼第三句中相同地位的字也用平仄平；相反，第二句節拍上的字用的是仄平仄，第三句相同地位的字也用仄平仄。這種規則，在格律中叫「粘」，違反這種規則叫「失粘」。
2．詞的聲律。詞在四聲、平仄方面主要有以下特點：第一，詞的平仄相對來說要比詩嚴格，不僅規定必平或必仄，而且有時要區分仄聲中的上、去、入三聲，甚至有時還要區分陰陽?
穴入聲也有陰陽?雪。第二，詞的平仄是根據曲調的高低升降確定的，平仄不可變更，也沒有「拗救」。
第三，詞也大量採用律句，但詞的體式中還相當多的採用疊平疊仄的拗句?穴相對於二四六節奏點而言?雪，如「平仄平仄」「仄平平仄」等。
此外，詞中還有大量如「仄仄仄」、「仄仄仄仄」等這樣的純仄聲「三連仄」、「四連仄」句子，甚至「五連仄」都有。
三、對仗
詩詞中所要求的對仗句，是使它字數相等，語法結構一致，詞性相同，平仄相對，內容對稱?穴或相反，或相關，也就是說要求相同的詞類相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞；一般情況下還要求同類事物相對，如天文對天文，草木對草木?雪，從而互相印映補充，烘托渲染，產生修辭上的對稱美、形式美、音節美．
1．詩的對仗。近體詩的對仗，要求相當嚴格。律詩的每兩句為一聯，依次定名為「首聯」、「頷聯」、「頸聯」、「尾聯」，每聯的上句稱「出句」，下句稱「對句」。
頷、頸兩聯要求必須對仗，對仗的兩句每個字的平仄要相反?穴大略的說法?雪，詞性和意義要大致相同，並且要避免字的重複等。
例如；「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」?穴杜甫《絕句四首》?雪等。
對仗使辭藻鮮明優美，增強了感染力，也提高了藝術表達效果。這樣的例子在唐宋作品中數不勝數。
2．詞的對仗。詞的對仗就不像近體詩那麼嚴格，什麼地方用對仗也不那麼固定。這是因為詞調有上千種，各調的句式不同，就某一個詞調說，用不用對仗可以有所限定，而就整個詞體說，根本不可能有什麼一致的要求。
詞的對仗不限平仄相對，韻腳也可同平同仄，如：
左牽黃，右擎蒼。（蘇軾《江城子》）
詞還不避同字相對，如：
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾《水調歌頭》）
詞為長短句，只要字數相同且相連的句子都可使用對仗。通常，若上、下闕起首兩句字數相同，大多慣用對仗。一首詞中，上、下闕相同的位置，可以用對仗，也可以上闕用，下闕不用，或反之，或都不用。
詞的對仗允許使用同一個字作對仗。比如；「才下眉頭，卻上心頭」等。從平仄來說，詞的對仗大致有兩種，一種如律詩對仗，即平仄相對；一種是非律詩式的對仗，即平仄不完全相對，甚至相同。
這方面與古體詩的對仗要求有些類似。詞的對仗中還存在「同韻相對」和「疊韻相對」。如「汴水流，泅水流」?
穴白居易?穴長相思》?雪，即是「疊韻相對」；張先的《天仙子?
穴持節來時初有雁?雪》一詞上片中的「堂阜遠，江橋晚」，下片中的「旗影轉，鼙聲斷」的韻腳「遠」、「晚」、「轉」、「斷」是同韻相對。
四、句式
即句子的長短和音步?穴頓數?雪按一定的規律安排。
1．詩的句式。前面我們在談詩的聲律時已經提到過「音步」這個概念，那麼，究竟什麼是「音步」呢?芽音步是一種語音群，它是組織詩歌節奏的基本單元，其功能相當於**中的拍子。
換言之，音步就是詩的音節。在音步劃分上，四言詩有兩個音步，五言詩有三個音步，七言詩有四個音步。詩歌有了和諧的音步，就能讓人產生一種音韻之美感。
對於一篇作品來說，有的要求句式整齊，各句音步大致相同。
有的要求詞語的自然讀音也要服從音步的需要，以求音節之美。
2．詞的句式。詞的句式長短不齊，富於變化，比近體詩句靈活，從一字句到十一字句全有。一字成句的，如周邦彥的《十六字令》。
十一字句的如蘇軾的《水調歌頭》中的「不知天上宮闕，今夕是何年?芽」「不應有恨，何事長向別時圓?芽」
長句也好，短句也好，長短相間也好，在文學上各有各的功用，各有各的音韻美感。短句簡潔明快，節奏迫促，一般宜於表達強烈鮮明的思想；長句嚴密深沉，節奏舒緩，一般宜於表達委婉細膩的感情；長短句並用，參差錯落，別有一番韻味。
韻律、聲律、對仗、句式是構成作品音韻美的主要因素，但並非每篇作品都要齊備，不同的文體，往往各有側重。
參考文獻
〔1〕 沈祥源．實用漢語音韻學．太原：山西教育出版社，1990．
〔2〕 朱光潛．詩論·元和韻譜．合肥：安徽教育出版社，1997．
〔3〕 江永．音學辨微．北京：商務印書館叢書整合初編本，1930．
〔4〕 中國戲曲研究院編．中國古典戲曲論著整合·曲律．北京：中國戲劇出版社，1959．
中國詩詞大會的標誌圖有什麼寓意中國古詩詞大會的圖示的意義
中國詩詞大會的標誌圖中圖的右上方是一輪圓月，圓月的中間部分有幾筆代表的是稀疏的雲 圓月中左邊是一書卷 書軸 中國的中字用墨水潑墨出來的一般似的，像是一個書生手中拿著一本書。右邊是月牙 祥雲，右上角是一方印章。中國詩詞大會標誌的寓意 1 體現 海上生明月，天涯共此時 的意境，中國的炎黃子孫都在天涯望著...
古代美麗的古詩詞，中國古代優美的古詩詞句（全）
秋夜曲 王維 桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。子夜秋歌 李白 長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。秋登宣城謝眺北樓 李白 江城如畫裡，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公.秋夕 杜牧 銀...
學習古詩詞真的有用嗎，為什麼要學習古詩。有什麼用
學古詩是讓我們瞭解古人的思想，學習他們的高尚情操，也是我們一步步向上學習的過程，只有這樣我們才能不斷的向上攀登，超越古人。詩句的運用或優美或剛勁，有如畫的意境，會讓人在閱讀以及理解中彷彿身臨其境。規格整齊，平仄押韻，可以說是先人竭精，結晶之作，在古詩的學習過程中能讓人感覺到美，如沐春風。當然，在學校...