1樓：匿名使用者
詞以「傷離別」為主線，目錄清晰。開首三句道出時間、地點、景物。以悽清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」，襯托著「悽切」悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，淒涼的深秋。
壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？「都門」三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多「留戀」片刻，怎奈「蘭舟催發」，這樣的餞別酒，飲起來怎能不「無緒」？
欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。「蘭舟」，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），後用蘭舟作船的美稱。「執手」兩句，將惜別推向高潮。
手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言，唯有淚千行」我們能更好地理解。
以上三小節極盡了迴環、頓挫、吞吐之能事。「念去去」兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別後的道路遙遠而漫長。
就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。 下片以「多情自古傷離別」起承上下文。人間最苦是情種，「離別」是導致「最苦」的直接原因。
「更那堪」在「冷落清秋節」之時。「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
」酒入愁腸愁更愁，詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉。設想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風漸起，才吹醒痴情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。
「楊柳岸，曉風殘月」是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：
「我詞何如柳七？」對曰：「柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸,曉風殘月』。
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱『大江東去』」。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。「此去經年」由今夕推及經年，由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」，更推及「便縱有千種風情，更與何人說。
」一波三嘆，想象別後相思的苦況，更深一層。「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折迴環，以千種風情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。
真可謂想見難，別更難。
全詞用了大量的意象，渲染表達了詞人的離愁別緒。
《雨霖鈴》裡描寫了哪些離別情景？次的上片和下片所描寫的景色有什麼不同？整首詞具有怎樣的意境？
2樓：手機使用者
起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。《禮記;月令》雲：「孟秋之月，寒蟬鳴。
」可見時間大約在農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。
「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達了這種淒涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」，設下伏筆。 此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。
早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。
全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
雨霖鈴 裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同
3樓：匿名使用者
起首三句寫別時之景,點明瞭地點和節序.《禮記;月令》雲：「孟秋之月,寒蟬鳴.
」可見時間大約在農曆七月.然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意.秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不淒涼.
「對長亭晚」一句,中間插刀,極頓挫吞嚥之致,更準確地傳達了這種淒涼況味.這三句景色的鋪寫,也為後兩句的「無緒」和「催發」,設下伏筆.此詞之所以膾灸人口,是因為它在藝術上頗具特色,成就甚高.
早在宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,「只合十七八女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸、曉風殘月.這種格調的形成,有賴於意境的營造.詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現出來,意與境會,構成一種詩意美的境界,繪讀者以強烈的藝術感染.
全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工緻,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然.末尾二句畫龍點睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句.
4樓：遲賢改代靈
詞以「傷離別」為主線,目錄清晰.開首三句道出時間、地點、景物.以悽清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」,襯托著「悽切」悲涼秋景.人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切.惜別的長亭,淒涼的深秋.
壯士分別尚且悲傷,更何況這對一別可能成永訣的戀人呢?「都門」三句,寫離別時的心情.設宴帳中,本欲多「留戀」片刻,怎奈「蘭舟催發」,這樣的餞別酒,飲起來怎能不「無緒」?
欲留不得,欲飲無緒,矛盾之極.「蘭舟」,相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉）,後用蘭舟作船的美稱.「執手」兩句,將惜別推向高潮.
手拉著手面對依依惜別的戀人,淚眼對著淚眼,縱有千言萬語,因悲痛氣塞而一句也說不出來.這是分別時的情景.對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言,唯有淚千行」我們能更好地理解.
以上三小節極盡了迴環、頓挫、吞吐之能事.「念去去」兩句,則承上啟下,筆隨意轉,有如浩瀚長江,一瀉千里.千里煙波,楚天空闊,設想到別後的道路遙遠而漫長.
就此一別,人各東西,對情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右.下片以「多情自古傷離別」起承上下文.人間最苦是情種,「離別」是導致「最苦」的直接原因.
「更那堪」在「冷落清秋節」之時.「今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月.
」酒入愁腸愁更愁,詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉.設想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘月西沉,曉風漸起,才吹醒痴情的詞人.楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳.
「楊柳岸,曉風殘月」是膾炙人口的千古名句,代表了柳詞通俗,以白描見長的風格.宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂,有幕士善歌,因問：
「我詞何如柳七?」對曰：「柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸,曉風殘月』.
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱『大江東去』」.這段話說明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達兩種詞風.「此去經年」由今夕推及經年,由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」,更推及「便縱有千種風情,更與何人說.
」一波三嘆,想象別後相思的苦況,更深一層.「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終,令人不忍再讀.這首詞寫來極有層次、曲折迴環,以千種風情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨.
真可謂想見難,別更難.
全詞用了大量的意象,渲染表達了詞人的離愁別緒.
雨霖鈴裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同
5樓：滄海半杯
詞以「傷離別」為主線,目錄清晰.開首三句道出時間、地點、景物.以悽清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」,襯托著「悽切」悲涼秋景.人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切.惜別的長亭,淒涼的深秋.
壯士分別尚且悲傷,更何況這對一別可能成永訣的戀人呢?「都門」三句,寫離別時的心情.設宴帳中,本欲多「留戀」片刻,怎奈「蘭舟催發」,這樣的餞別酒,飲起來怎能不「無緒」?
欲留不得,欲飲無緒,矛盾之極.「蘭舟」,相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉）,後用蘭舟作船的美稱.「執手」兩句,將惜別推向高潮.
手拉著手面對依依惜別的戀人,淚眼對著淚眼,縱有千言萬語,因悲痛氣塞而一句也說不出來.這是分別時的情景.對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言,唯有淚千行」我們能更好地理解.
以上三小節極盡了迴環、頓挫、吞吐之能事.「念去去」兩句,則承上啟下,筆隨意轉,有如浩瀚長江,一瀉千里.千里煙波,楚天空闊,設想到別後的道路遙遠而漫長.
就此一別,人各東西,對情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右.下片以「多情自古傷離別」起承上下文.人間最苦是情種,「離別」是導致「最苦」的直接原因.
「更那堪」在「冷落清秋節」之時.「今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月.
」酒入愁腸愁更愁,詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉.設想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘月西沉,曉風漸起,才吹醒痴情的詞人.楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳.
「楊柳岸,曉風殘月」是膾炙人口的千古名句,代表了柳詞通俗,以白描見長的風格.宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂,有幕士善歌,因問：
「我詞何如柳七?」對曰：「柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸,曉風殘月』.
學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱『大江東去』」.這段話說明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達兩種詞風.「此去經年」由今夕推及經年,由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」,更推及「便縱有千種風情,更與何人說.
」一波三嘆,想象別後相思的苦況,更深一層.「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終,令人不忍再讀.這首詞寫來極有層次、曲折迴環,以千種風情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨.
真可謂想見難,別更難.
全詞用了大量的意象,渲染表達了詞人的離愁別緒.
柳永的雨霖鈴的上片與下片所敘寫的事情有什麼不同?
6樓：匿名使用者
這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是一個長期浪跡江湖的遊子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，就不同於傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。
上片寫臨別時戀戀不捨的情緒。「寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。」這三句說，在深秋時節的一個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。
這裡不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的淒涼氣氛。耳邊是秋蟬悽切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這裡所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片「冷落清秋節」的概括先伏一筆。
「驟雨初歇」四個字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時矛盾複雜心情的描寫：「都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。」「都門帳飲」，是指在京都的城門外設帳置酒送別。
從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時所寫。依戀不捨卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無』情，正在催人出發。「執手相看淚眼，竟無語凝噎。
」這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語悽苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內心的悲傷。
「念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」這三句以景寫情，寓情於景。一個「念」字領起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實景。
但虛中見實，由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重複「去」字，表明行程很遠。「念」字的主語是誰?
詞裡沒有交代。從感情來看，應該包括行者和送行者兩個方面。分別以後，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。
上片寫離別時的情景，經歷了一個時間發展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最後三句發展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。 下片寫離別之後的孤寂傷感。「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
」這三句，由個人的離別之苦而推及於一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的悽哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」的超曠態度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，並 讓讀者越發感受到那沉重感情的分量。「冷落清秋節」，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。
「今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。」這兩句是為人傳誦的名句，被稱為「古今俊語」。
「酒醒」二字和上片「都門帳飲無緒」遙相呼應，使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯絡起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情於景中。他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤悽，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：
岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種悽哀悲苦的感情便充分地表現出來了。「此去經年，應是良辰好景虛設。」這兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲。.
和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領受了。「便縱有千種風情，更與何人說?」這兩句照應到上片「執手相看」兩句，離別時是千言萬語說不出，離別後是千種風無處說，這就在眼前與將來、現實與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和悽苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發展的高潮中收束全詞。
在雨霖鈴這首詞中作者描寫了哪些景物或意象運用了什麼表現手法意
意向 寒蟬，長亭，驟雨，煙波，暮靄，楚天，楊柳，曉風，殘月，酒。長亭 長亭是古人送別之地，作者念及此，觸景生情，心中難過。酒 酒是借來消愁之物，突出作者心中對於自己離去的愁苦，對離別之人的不捨之情。雨霖鈴 在場景安排上,作者主要用了怎樣的表現手法？抒發怎樣的情感？這首詞哪些意象，有何作用？情景交融 ...
雨霖鈴的藝術手法雨霖鈴柳永的寫作手法
柳永的 雨霖鈴 抒寫了詞人在汴京同戀人分手時的離愁別恨，藝術手法相當高。概而言之有 一 託物言情 廣用白描。如 寒蟬悽切 驟雨初歇 千里煙波 暮靄沉沉楚天闊 本詞白描手法相當好。刻畫人物神態，如 執手相看淚眼，竟無語凝咽 臨別時千言萬語，竟無從說起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時那一剎那，內心世界相...
雨霖鈴這首詞表達什麼意思，柳永的《雨霖鈴》表達了什麼意思？
這是柳永寫的。意思是，寒蟬的叫聲哀婉悽切，黃昏時分，長亭外剛剛下過一場急雨。在這都門送別的酒宴上，我無心飲酒，因為不想與你分離。正當此時，蘭舟鳴起響笛，催促我出發。你我緊拉著手相對流淚對視，一時間竟無話可說，只是一陣哽咽。多情的人自古以來就怕離別，更何況在這冷落的清秋。今天晚上只須醉酒沉睡，待醒來時...