1樓：羋海霞
我喜歡的是繁星159，表達了作者對大地母親和孩童的愛戀之心
2樓：匿名使用者
表達了作者對大地母親和孩童的愛戀之心
3樓：匿名使用者
天上的風雨來了，鳥兒躲到它的巢裡，心中的風雨來了，我只躲在你的懷裡。
4樓：無聲的在牽掛
我喜歡的是繁星131
5樓：匿名使用者
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我最喜歡的是繁星159,我從這首詩中讀出了什麼的感情,明白了什麼的道理？
6樓：暮靜雨
在這首詩中，詩人運用呼告手法直抒熱愛大海的胸臆。詩人由大海聯想到星光與花香，星光使夜空熠熠生輝，鮮花馥郁的香氣令人陶醉，這些都是充滿詩情畫意、無比美好的事物。
詩人以此來襯托、強調大海對自己的巨大影響，從而抒發熱愛大海的情懷。排比、反問句式的運用，使這首詩的感情格外顯得強烈、深沉。排比句使感情層層推進，最後由物及人，推向感情的高潮。
反問句比起陳述句來，感情的抒發無疑要有力得多。而排比、反問的綜合運用，更增強了感情的力度。詩人不事藻飾，在口語化的詩句中，形成了自然、樸素的風格。
繁星春水之一五九 讀完這首詩的感受
7樓：甜琳愛丹
而心中的「風雨」是指煩惱、痛苦、憂愁。當心中的「風雨」來臨時，只得向母親訴說，只母親可理解我們！
8樓：憶—冷酷
找我就對了,在下是一位語文科代表.你是"義務教育課程標準實驗教材七年級上語文作業本第24散文詩兩首的(體驗研究)11題"吧!
既然你那麼想要,我也不賣關子了
(1)簡要說說你讀完這首詩後的感受:
這首詩告訴我們:母親是我們在困難,挫折前的避風港(2)題目不打了
她首先用溫柔的眼神看著我,再微微一笑,眼睛中閃著光芒,當我讀到"心中的風雨來了,我只能躲在你的懷裡"時,她緊緊抱住了我,兩滴淚掉了下來.
繁星(159)古詩這首詩讓我們感受到詩人的什麼感情？
9樓：八戒產權
原文：大海啊，
那一顆星沒有光？
那一朵花沒有香？
那一次我的思潮裡
沒有你波濤的清響？
賞析：在這首詩中，詩人運用呼告手法直抒熱愛大海的胸臆。詩人由大海聯想到星光與花香，星光使夜空熠熠生輝，鮮花馥郁的香氣令人陶醉，這些都是充滿詩情畫意、無比美好的事物。
詩人以此來襯托、強調大海對自己的巨大影響，從而抒發熱愛大海的情懷。排比、反問句式的運用，使這首詩的感情格外顯得強烈、深沉。排比句使感情層層推進，最後由物及人，推向感情的高潮。
反問句比起陳述句來，感情的抒發無疑要有力得多。而排比、反問的綜合運用，更增強了感情的力度。詩人不事藻飾，在口語化的詩句中，形成了自然、樸素的風格。
熱愛大海的感情
10樓：崔夢茹我好愛你
感受到作者懷念無私奉獻的母親。感謝母親的由衷感激之情。
11樓：匿名使用者
原文：母親啊！天上的風雨來了，鳥兒躲到它的巢裡；心中的風雨來了，我只躲到你的懷裡。這首詩讓我們感受到了詩人對母愛的讚美。
12樓：匿名使用者
在這首詩中，詩人運用呼告手法直抒熱愛大海的胸臆。詩人由大海聯想到星光與花香，星光使夜空熠熠生輝，鮮花馥郁的香氣令人陶醉，這些都是充滿詩情畫意、無比美好的事物。詩人以此來襯托、強調大海對自己的巨大影響，從而抒發熱愛大海的情懷。
排比、反問句式的運用，使這首詩的感情格外顯得強烈、深沉。排比句使感情層層推進，最後由物及人，推向感情的高潮。反問句比起陳述句來，感情的抒發無疑要有力得多。
而排比、反問的綜合運用，更增強了感情的力度。詩人不事藻飾，在口語化的詩句中，形成了自然、樸素的風格。
熱愛大海的感情
13樓：匿名使用者
他那個明明是繁星131，還好意思說是159
14樓：匿名使用者
讓我們感受到了母愛的讚美的。
15樓：匿名使用者
王者榮耀最好好像還是，
繁星一五九這首詩的意思是什麼？
16樓：小語文人
這首小詩是一曲母愛的頌歌。開首一聲「母親呵」的呼喚，發自肺腑，傳達出詩人激盪不已的情緒，表現了詩人作為女兒對母親那種熾熱、真摯的感情。「天上的風雨來了，鳥兒躲到它的巢裡」，以鳥兒躲進自己的安樂窩免受自然界風雨的侵襲，引出對母愛的讚頌：
「心上的風雨來了，我只躲到你的懷裡。」當心靈需要尋找歸宿時，母愛就成了最安全最溫馨的寄寓之所。鳥兒在安樂窩中躲避風雨肆虐的安全感、溫暖感、幸福感，襯出了母愛的偉大和偉力：
母親那溫暖寬厚的懷抱永遠是兒女靈魂的避風港和體養所。
17樓：路上飛魚
這一首詩採用比興的手法，將自己對母親的依賴和眷念與風雨中的鳥兒歸巢進行比興，形象地描繪出了母親懷抱的溫暖和母親的偉大。
18樓：匿名使用者
冰心在回顧《繁星》和《春水》的創作時說過：「在三五行詩句的背後，往往有些和你有關的事情，看到這些事，使你想起些很親切很真實的情景」。那麼，在這三五行詩句背後有沒有令詩人感到「親切」、「真實」的事情呢?
有的。冰心在散文《往事(一)·七》中告訴我們：在大雨滂沱中，庭院中的紅蓮被繁密的雨點打得左右欹斜;紅蓮旁的一個大荷葉慢慢傾倒下來，正覆蓋在紅蓮上，雨點再也無法向紅蓮肆虐，只能打在勇敢慈憐的荷葉上面。
當時，她心中深深地受了感動——「母親呵!你是荷葉，我是紅蓮。心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的廕庇?
」原來，這首小詩正是詩人這一剎那間的這種強烈感受的迸發與傾吐，是詩人無比熱愛母親的赤誠之心的袒露。
這首小詩是一曲母愛的頌歌。開首一聲「母親呵」的呼喚，發自肺腑，傳達出詩人激盪不已的情緒，表現了詩人作為女兒對母親那種熾熱、真摯的感情。「天上的風雨來了，鳥兒躲到它的巢裡」，以鳥兒躲進自己的安樂窩免受自然界風雨的侵襲，引出對母愛的讚頌：
「心上的風雨來了，我只躲到你的懷裡。」當心靈需要尋找歸宿時，母愛就成了最安全最溫馨的寄寓之所。鳥兒在安樂窩中躲避風雨肆虐的安全感、溫暖感、幸福感，襯出了母愛的偉大和偉力：
母親那溫暖寬厚的懷抱永遠是兒女靈魂的避風港和體養所。母愛是《繁星》和《春水》的三大主題之一，不少小詩以熾熱的語言謳歌母愛的偉力，例如《繁星·一二○》(也是《春水》的序)：「母親呵!
這零碎的篇兒，你能看一看麼?這些字，在沒有我以前，已隱藏在你的心懷裡。」在這裡，母愛被視為「萬有之源」了。
應該指出，儘管作者把母愛視為心靈的歸宿，當作逃避人世間風風雨雨的避風港的認識還有一定侷限，但是在當時的社會背景下，這種看法則是很自然的。當時的社會現實只有冷風淒雨，充滿爾虞我詐，勾心鬥角，沒有或者缺乏「愛」的溫暖。此外，在中國古典詩歌中歌頌母愛的作品極少，說來說去只是孟郊的《遊子吟》，對母親的感念之情籠而統之地包含於懷鄉詩和念友詩中。
這正是封建社會裡婦女社會地位低下的反映。冰心深情地歌唱母愛，恰是五四時代精神在詩壇上引出的一種反響，具有反封建的意義。就詩歌創作領域而言，也是題材與主題的開拓，冰心對新詩的這一貢獻不應忽略。
冰心論創作，力主「發揮個性，表現自己」，創造「『真』的文學」。這首小詩對母愛的謳歌，可貴之處在於一個「真」字，心裡有什麼，筆下寫什麼，抒發自己此時此地的真感情，不糅半點做作。冰心對母愛的歌頌有她切身的生活感受作基礎。
她的雙親對她的關懷確實是無微不至的，她對雙親愛的感受也確實是刻骨銘心的，因而在那一剎那間才能觸發出那麼強烈的感興，凝結成這樣自然樸素而又清秀蘊藉的詩句，顯示出女性柔美、細膩、委婉的特色。
冰心的小詩，一般不押韻，但這首卻例外，
二、四句和
三、五句的尾字完全相同。
二、三句與
四、五句的外形對稱，節奏旋律相同，四個句子是強、弱，強、弱。從表現手法上說，
二、三句起比興的作用。這樣，整首詩在旋律上有一次復沓，波動著自然、柔和的旋律美。
19樓：匿名使用者
這首詩熱忱讚頌母愛，表現了母愛的崇高與無私，
表達了詩人對母愛由衷的感激之情。媽媽用慈愛的眼光看著我,臉上展現出燦爛的笑容,說：「好女兒,你終於長大了.」說完,媽媽緊緊地抱著我
這一首詩採用比興的手法，將自己對母親的依賴和眷念與風雨中的鳥兒歸巢進行比興，形象地描繪出了母親懷抱的溫暖和母親的偉大。
20樓：阿爾巴菲奧裡德
一世獨尊**免費閱讀
在你所收集的古詩中，你最喜歡哪首詩？理由是什麼？
21樓：淚落凡塵
江城子 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
昨夜幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。
料得年年斷腸處，明月夜，短鬆崗。
對「十年生死兩茫茫，不思量，自難忘」的意境特別喜歡，這一句意思是:兩人生死隔絕十年，音訊渺茫。雖然自己不想去思念，卻難以忘懷。道出了思念，道出了真情。
【翻譯】
十年來我們人鬼殊途，縱然不去刻意想念，亦是難以相忘。你的墳墓孤單地立在千里之外，又有誰能同你聊起那淒涼的日子。即使我們現在能夠相見，你大概也認不出我了吧，我已然塵土滿面，鬢如寒霜。
昨夜清冷的夢境中我好像突然回到了故鄉，而你還坐在小窗前梳妝打扮。你我縱有千言萬語，相對時卻也只是默默無言，唯有涕淚千行。想來那年年讓我肝腸寸斷的地方，也就是你那明月映照，松樹相陪的墳墓所在的小山崗吧。
【賞析】
蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深。可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了。
這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓誌銘》裡說：「治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏（名弗），卒於京師。
六月甲午，殯於京城之西。其明年六月壬午，葬於眉之東北彭山縣安鎮鄉可龍裡先君、先夫人墓之西北八步。」於平靜語氣下，寓絕大沉痛。
公元2023年（熙寧八年），東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首「有聲當徹天，有淚當徹泉
」且傳誦千古的悼亡詞。
這首「記夢」詞，實際上除了下片五句記敘夢境，其他都是抒情文字。開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深。「十年生死兩茫茫」生死相隔，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者呢，不也同樣嗎？
恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉瞬十年。「不思量，自難忘」，人雖亡，而過去美好的情景「自難忘」懷，王弗逝世轉瞬十年了，想當初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說，更難得她蕙質蘭心，明事理。這十年間，東坡因反對王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州後，又逢凶年，忙於處理政務，生活困苦到食杞菊以維持的地步，而且繼室王潤之（或許正是出於對愛妻王弗的深切思念，東坡續娶了王弗的堂妹王潤之，據說此女頗有其堂姐風韻）及兒子均在身旁，哪能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老掛在心間呢？
不是經常想念，但絕不是已經忘卻。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因為作者時至中年，那種共擔憂患的夫妻感情，久而彌篤，是一時一刻都不能消除的。
作者將「不思量」與「自難忘」並舉，利用這兩組看似矛盾的心態之間的張力，真實而深刻地揭示自己內心的情感。十年忌辰，觸動人心的日子裡，他又怎能「不思量」那聰慧明理的賢內助呢。往事驀然來到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門大開，奔騰澎湃難以遏止。
於是乎有夢，是真實而又自然的。「千里孤墳，無處話淒涼」。想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠隔千里，無處可以話淒涼，話說得極為沉痛。
其實即便墳墓近在身邊，隔著生死，就能話淒涼了嗎？這是抹煞了生死界線的痴語、情語，極大程度上表達了作者孤獨寂寞、淒涼無助而又急於向人訴說的情感，格外感人。接著，「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
」這三個長短句，又把現實與夢幻混同了起來，把死別後的個人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時他才四十歲，已經「鬢如霜」了。明明她辭別人世已經十年，卻要「縱使相逢」，這是一種絕望的、不可能的假設，感情是深沉、悲痛，而又無奈的，表現了作者對愛侶的深切懷念，也把個人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義更加深了一層。
下片的頭五句，才入了題開始「記夢」。「夜來幽夢忽還鄉
」，是記敘，寫自己在夢中忽然回到了時在念中的故鄉，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢。「小軒窗，正梳妝。」那小室，親切而又熟悉，她情態容貌，依稀當年，正在梳妝打扮。
這猶如結婚未久的**，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。作者以這樣一個常見而難忘的場景表達了愛侶在自己心目中的永恆的印象。夫妻相見，沒有出現久別重逢、卿卿我我的親暱，而是「相顧無言，唯有淚千行」！
正唯「無言」，方顯沉痛；正唯「無言」，才勝過了萬語千言；正唯無言，才使這個夢境令人感到無限淒涼。「此時無聲勝有聲」，無聲之勝，全在於此。別後種種從何說起？
只有任憑淚水傾盈。一個夢，把過去拉了回來，但當年的美好情景，並不存在。這是把現實的感受溶入了夢中，使這個夢也令人感到無限淒涼。
結尾三句，又從夢境落回到現實上來。「料得年年腸斷處；明月夜，短松岡。」料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難捨親人，該是柔腸寸斷了吧？
推己至人，作者設想此時亡妻一個人在淒冷幽獨的「明月」之夜的心境，可謂用心良苦。在這裡作者設想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。
這首詞運用分合頓挫，虛實結合以及敘述白描等多種藝術的表現方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著，使人讀後無不為之動情而感嘆哀惋。
蘇東坡對於王弗是痛徹心肺的悲情。「夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。」
陰陽相隔，重逢只能期於夢中，也只有夢是沒有時空限制的，可以超越一切的界限和有限。樸素真摯的深情，沉痛的生離死別，每讀一次就更為其中的深情所感動。
參考資料
古詩文網-十年生死兩茫茫，不思量，自難忘
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