1樓：匿名使用者
孤寂，今朝有酒今朝醉
飲酒(五) 有哪些意象 詩人運用它們表達了怎樣的感情？ （**等）
兩首詩分別運用了哪些意象？表達了詩人什麼情感
古詩中的明月這一意象寄託了作者怎樣的情感
2樓：簫灑舞劍
古詩中的"月"可以理解為這麼幾種含義：它象徵聚散,以月圓比喻人的團聚,以月缺比喻人
的離別,最有名的是蘇軾的《水調歌頭》："人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全.但願人長久,千里共嬋娟.
"它也意指思念親人、懷想故鄉.李白的"床前明月光,疑是地上霜.舉頭望明月,低頭思故鄉.
" 已成經典、婦孺皆知.該詩的字裡行間流露出作者浪跡天涯、眷戀故土的那份深情,表達了久離故鄉的真實情感,讓讀者引起共鳴.
唐朝詩人劉方平的詠月詩以寫景為主.他在《月夜》一詩中寫道："更深月色半人家,北斗闌干南鬥斜.
今夜偏知春氣暖,蟲聲新透綠窗紗."詩中月色寧靜,月影偏斜、星斗移位,寂靜的庭院初聞唧唧蟲聲,清新誘人.另外,"春江潮水連海平,海上明月共潮生"（《春江花月夜》）這首詩也富有詩意,猶如聽一曲美妙的**,連同海上明月在耳畔流動.
古代詩人中最善於寫詠月詩的是李白,他畢生寫出有關月亮的詩三百多首,從少年時代的"小時不識月,呼作白玉盤",到後來《將盡酒》中的"人生得意須盡歡,莫使金樽空對月"以及《月下獨酌》中"花間一壺酒,獨酌無相親.舉杯邀明月,對影成三人".他將自己的才華與抱負寄寓山水月色,留下了許多不朽的名篇佳句.
李白在《把酒問月》中以"今人不見古時月,今月曾經照古人.古人今人若流水,共看明月皆如此"來表達"明月長在,人生如寄"的心聲.
李白的心目中,月是高尚的化身,貞潔的象徵,在詩中描繪出一幅幅優美旖旎的境界.如寫"問月"的有"秋山綠蘿月,今夕為誰明",寫"步月"的有"醉起涉溪月,鳥還人亦稀",寫"飲月"的有"琴彈鬆裡風,杯勸天上月",寫"弄月"的有"水彩弄月色,清光奈愁何",如此等等,不勝列舉.詩人在情溢於言表的同時,也用灑脫的筆力把明月寫得神韻飄逸,綽約多姿,表現出很高的美學素養.
宋代蘇軾的詠月詩對後人影響較大.他在詩中所刻劃的月,既有濃厚的感**彩,又有浪漫的奇思異想.同樣一輪明月,在不同情況下與心境中,他都有不同的展示.
如春夜裡"淡月朦朧",秋末時"清夜無塵,月色如銀",離鄉時"明月明年何處看",酒興時"對酒捲簾邀明月",失意時"明月何時有?把酒問青天",傍晚時分"思簷初掛彎彎月"等.蘇東坡詠月、惜月、愛月,見月動情,他筆下的月氣象萬千,情態各異,韻味無窮.
月亮的存在對於人間是一個宇宙之謎.月與人可親而不可近,戀人對月海誓山盟,思婦對月牽掛丈夫,遊子對月思念親人；孤獨者視月為朋友,迷茫者視月為希望,奮進者視月為信念.人們根據月亮在不同季節,不同時間出現的各種變幻,賦予月亮千種情懷,詩人為何如此鍾情於月亮?
或許,他們認為在不同的時期,不同的地方可以看到同樣的月亮,覺得月亮可以超越時空,所謂"天涯共此時",就是這個道理.翻閱中國文學史,我們不難發現,無論是浪漫主義、還是現實主義的詩人,無論是婉約派還是豪放派,無論是詩還是詞,都喜歡借月寓情.然而,面對同一輪明月,抒發的感情卻大不相同：
有人嘆息世事艱難、人生苦短；有人哀鳴懷才不遇、宦海沉浮；也有人表達對理想至高無上的追求："俱懷逸興壯思飛,欲上青天攬明月".
古典詩詞是中華民族最寶貴的精神財富之一,古人筆端的美好意境,為後人留下了心靈漫遊的廣闊天地.今天,我們讀點詠月詩,不僅是一種美的享受,也是對我國傳統文化的一種親近和回敬
3樓：7度_時空
這個多了，寓意主要是指相思愛戀，對故鄉或對情人
古詩中常見的意象有哪些
4樓：閒擲葡萄
高山、奔流、雄關、滄海,大江、長風；
落日、小橋、流水、殘陽、浮雲；
杜鵑、落花等等
古詩中海的意象 表達了詩人什麼情感 5
5樓：想說的沉默
1、《再別康橋》中借用哪些意象表達情感以及表達怎樣的情感？
意象是指凝結著詩人主觀情思的客觀物象，即詩人的主觀情思與客觀事物凝聚一體的藝術形象，它可以存在於詩文字裡行間，也可以浮現於言外之意，抑或兩者兼而有之。
在《再別康橋》中，詩人選取了雲彩、金柳、夕陽、清荇、柔波、清潭、青草、星輝、夏蟲等意象。這些意象均是生活中常見的事物，或是中國傳統詩歌中常用的景物，但是這些尋常的意象在詩人的筆下，賦予了更多新鮮而獨特的感受。
雲彩：是可以招手作別的，是多情的，彷彿真的要與詩人作別似的。
金柳、夕陽：把河畔的金柳喻成夕陽中的新娘，這樣就把無生命的景物化作有生命的活動，溫潤可人。柳樹倒映在康河裡的情景，浸透了詩人無限歡喜和眷戀的感情。
夕陽照射下的柳枝，渡上了一層嫵媚的金黃色。那金色的枝條隨風輕輕搖擺，影子倒映在水中，像美麗的新娘。這波光裡的豔影，在水中盪漾，也在詩人的心頭盪漾，蘊含了詩人無限的歡喜和深深的眷戀。
水草：綠油油的水草在柔波里招搖，彷彿在向詩人招手示意。景中見情，情中有景，情景交融。
清荇、柔波、清潭、青草：溫柔多情，以至詩人產生自己甘做一條水草的想法，表現出對康橋強烈的依戀與纏綿之情。
水波和星輝：到晚上泛舟歸來，水波與星光交相輝映，所以詩人情不自禁地要「在星輝斑斕裡放歌」。詩人的快樂通過恰當的意象選擇達到了頂點。
2、「悄悄地」有什麼作用？
第一節連用三個"輕輕地"，向西天的雲彩招手作別，給全詩定下了抒情基調，既有難捨難離的真情，又有淡淡的無奈與感傷。最後一節用「悄悄地」與第一節"輕輕地"呼應，此時詩人像又在尋夢，但現實使詩人已不能放歌：離別在即，不能；靜美於心，不忍。
唯有\"悄悄\"才是詩人所願。而此時的康橋，也沉默，似乎也不願離別。連用兩個"悄悄地"，惜別之情更加深切，依依不捨、物我兩眷之情溢於詩表。
3、這首詩哪些藝術手法值得新詩創作借鑑？
（1）意象的巧妙運用營造惜別的意境：
運用雲彩、金柳、夕陽、清荇、柔波、清潭、青草、星輝、夏蟲等意象營造出獨特的清新感，表現出作者一種淡淡的離情別緒，抒發了作者對康橋依依惜別的深情。
（2）多種修辭手法的靈活運用，包括比喻（暗喻）、擬人等手法，形象地表達作者的感情：
「那河畔的金柳，是夕陽中的新娘。波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。」這裡用的是比喻，且是暗喻，將金柳比喻成新娘，二者在色彩，在形態上都有著相似之處，且都是極其美好的。
「軟泥上的青荇，油油的在水底招搖，在康河的柔波里，我甘心做一條水草。」這裡用的是擬人的修辭手法，將青荇擬人化，說它在水底招搖，將它的那份柔軟和自在形象的變現了出來。
（3）情景交融、借景抒情的表現手法：
岸邊的"金柳"秀美婀娜，"豔影""盪漾"在"我的心頭"，物我合一，情景交融；康河的綠油油的水草在水波中招搖，愜意平靜，似有向詩人打招呼之意，"我甘心做一條水草"，表達了詩人對康河的深情眷戀；榆樹下的清潭倒映著天上的彩虹，五彩斑斕，浮藻間好像沉澱著彩虹做的夢境，融情入景，將人帶入夢一般的意境中；流連忘返的觀景過程中，詩人似乎已經忘了他即將要離開，撐著長篙去尋找那"彩虹"似的夢，到晚上歸來時，水波與星光交相輝映，詩人情不自禁地想要"放歌"，快樂的情緒達到了頂點；由幻想回到現實，不能"放歌"，只能"悄悄"吹起離別的傷感的笙蕭，詩境恢復寂然，連夏蟲好像也體會到了離別之情，保持沉默，"沉默是今晚的康橋"，充滿了無法化解的離愁別緒。
6樓：匿名使用者
海上生明月，海記憶體知己，海上明月共潮生
7樓：匿名使用者
啊！青蛙啊，四條腿。大海啊！一片水。
杜牧江樓中運用了哪些意象，表達了詩人什麼情感
8樓：
晚唐絕句自杜牧、李商隱以後,單純議論之風漸熾,抒情性、形象性和**性都大為減弱.而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點.
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作.和通常的送行不同,這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶）,自己則北向長安.
一、二兩句即景抒情,點醒別離,寫得瀟灑不著力,讀來別具一種天然的風韻.畫面很疏朗：揚子江頭的渡口,楊柳青青,晚風中,柳絲輕拂,楊花飄蕩.
岸邊停泊著待發的小船,友人即將渡江南去.淡淡幾筆,象一幅清新秀雅的水墨畫.景中寓情,富於含蘊.
依依嫋嫋的柳絲,牽曳著彼此依依惜別的深情,喚起一種「柳絲長,玉驄難系」的傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花,惹動著雙方繚亂不寧的離緒,勾起天涯羈旅的漂泊之感.美好的江頭柳色,宜人春光,在這裡恰恰成了離情別緒的觸媒,所以說「愁殺渡江人」.詩人用淡墨點染景色,用重筆抒寫愁緒,初看似不甚協調,細味方感到二者的和諧統一.
兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重複,構成了一種既輕爽流利,又迴環往復,富於情韻美的風調,使人讀來既感到感情的深永,又不顯得過於沉重與傷感.次句雖單提「渡江人」,但彼此羈旅漂泊,南北乖離,君愁我亦愁,原是不言自明的.
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