1樓：時代文盲
愛情的獲得需要手腕——讀《卡迪央王妃的祕密》後感
愛情固然美好，但不是每個人都能夠擁有，那需要很多條件湊在一起方能水到渠成。如果沒有條件那麼就要創造條件。本篇就是講述一個過氣沒落的貴婦如何利用手腕把一個詩人抓住的故事。
不用說抓住詩人太容易，以致貴婦對女友說，「他是個可愛的孩子，剛從襁褓裡出來。真的，這回也象過去一樣，不經戰鬥就會勝利。」重點是貴婦深知女友以及曾經的情夫出於劣根性會出來阻撓。
他們可不是一群省油的燈，不過貴婦未雨綢繆編造了一段不為人知的祕密迷惑了詩人，當情夫們繪聲繪色的如實交代王妃的情史後不出王妃所料詩人果然據理力爭，力排眾議，極力維護，「德·卡迪央王妃夫人比起男人們來，有一大優點，那就是當人家為她而遇到危險時，她便挺身而出，去救援他們，而且，不說任何人的壞話。為什麼人們中不可以有一個女人玩弄男人，就象男人玩弄女人那樣？為什麼女性不可以有時也對男人來一下報復？
……」女友及曾經的情夫一看這樣也打不退詩人也就鳴金收兵了。這樣貴婦的危機解除，與詩人雙宿雙飛。
巴爾扎克寫情是弱項，這個應該是公認的，被人誇的《幽谷百合》也算不得純寫情，更像是哲理**，主題闡釋宗教對愛情中男女的影響。而本篇避免了寫情尷尬的問題，主打馬基雅維利主義，因此避免了尷尬。凡事名篇都有馬基雅維利主義的身影。
本篇的核心問題就是兩個貴婦在花園散步時的對話，總結起來一句話：她們已到晚秋時節卻還想找到在春天和夏天錯過了的鮮豔花兒。巴爾扎克對這類人的心理的描述極其精準，這裡的她們指的是上流社會中的那些三十歲的女人。
另外，兩個貴婦的這種鬥而不破也很有意思。巴爾扎克寫到，這兩個當代社會赫赫有名的女人中，有一個要比另一個強些。王妃比侯爵夫人略勝一籌，侯爵夫人內心也承認這點。
這也許就是她們能保持友誼的祕密。較弱的一個蜷伏在她的假忠誠裡，以便窺伺時機。所有弱者都知道要長期耐心等待，一旦機會到來，便撲向強者的咽喉，使勁地咬她一口，留下個痛快的印記。
這一手，狄安娜是看得清楚的。整個貴族社會都被這兩位朋友表面上的親密友好矇騙了。看到此時才明白其中道理，但是埃斯巴夫人政治立場上還是保王派，這一點一定要牢記要不然她要搞王妃時就會在她家開會舉事時祕密舉報抓個現行。
從文字中埃斯巴夫人是知道這個事的。「……自從你那麼巧妙地玩弄了這位大政治家，他又重新對你萌生愛情了。」
題外話，因為《幻滅》、《煙花女榮辱記》是我偏愛的**，所以談到呂西安、米歇爾時難免感觸良多。聯邦主義者米歇爾一生夢想組建歐洲聯邦，不料在六月革命中殞命。在其短暫的生命中與貴婦有過交集，暗戀貴婦四年。
呂西安更不用說了，已被貴婦載入畫冊。而呂西安和米歇爾也有過交集，從朋友到決鬥收場。米歇爾一直看不起呂西安的**，還為此叮囑過呂西安，無非認為柯拉莉出身低微是輛公共馬車，而貴婦也是輛公共馬車只是因為出身高貴就厚此薄彼，顯然有失公允，從對待感情出發柯拉莉更真摯，只是米歇爾看不到而已。
2樓：匿名使用者
長、中、短篇**是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標準。以字數來說，長篇**一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇**則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇**則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。所以單純從字數來說，比較長的中篇**接近於長篇**，而比較長的短篇**則又接近於中篇**，界限非常模糊。
要較好地區別三者，不僅要從字數上去區別，還要結合**容量的大小、人物是否眾多、故事情節是否錯綜複雜、對社會背景和自然環境描寫是否詳細等方面來考慮，長篇**對這些方面的要求最嚴格，短篇**相對來說在這些方面的資訊量最少，中篇**介於兩者之間 答案補充 短篇**兩千字以上，兩萬字以下； 中篇**兩萬字以上，十萬字以下； 長篇**十萬字以上
10篇中篇名著讀後感
求一篇**讀後感的**！謝謝！（要長一些）
多少萬字才能算是長篇小說中篇呢
你的問題是指的出版實體 還是網路 實體的長篇字數就在20萬左右。中篇十萬以內吧。不過按照現在網路上的 來分析,低於100萬字的 都不能說是長篇 篇幅長,容量大,情節複雜,人物眾多,結構巨集偉的算長篇 十萬以上 長篇 20萬以上 中篇 8 16 長篇字數在20萬字以內,一般長篇8 12萬字,中篇3 6...
短篇小說,中篇小說和長篇小說字數怎麼劃分
長 中 短篇 是以篇幅的區分的,但是文學理論界卻從來沒有回嚴格而統一的標答準。以字數來說,長篇 一般在幾十萬字以上,多的達幾百萬字 中篇 則幾萬字到十幾萬字不等,有的達二十幾萬字 短篇 則從幾千字到幾萬字,長的也會達到十幾萬字。所以單純從字數來說,比較長的中篇 接近於長篇 而比較長的短篇 則又接近於...
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