1樓：江畔舊時月
起筆：1、起筆的角度：入筆後輕微的捻管所致，使的筆畫迅速的由側鋒轉到中鋒來。
2、起筆的藏露：《書譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分爽利，但又不是直入，而是有個角度方向的轉變，所以不會顯得太過毛刺。
3起筆的輕重：《書譜》的起筆大都較為輕盈，順勢而入，顯得十分順暢流美。但也間或夾雜一些較為重的起筆動作，有一個頓挫和按的動作。
收筆：1、頓收：這種收筆方法是用筆肚子收筆，給人一種戛然而止的感覺，引發聯想。但是《書譜》中此法不多用。
2、**：回鋒收筆，這裡是到了筆畫末端略提後回鋒，把筆畫包在點畫當中，同樣有含蓄雋永的藝術效果。
3、放收：這種收筆方法在《書譜》中運用的最多。孫過庭一般有一個提的動作，導致出來一個小小的鋒尖。
4、鋒尖送到隨處：收筆時最忌諱用力甩出去，而是應當把鋒尖送到筆畫的末端。這樣字才不會輕浮，顯得沉著一些。
2樓：閉眼天就黑
初學書法，最好找人教你
有些問題不是文字能表達明白的
逆峰起筆不可一概而論，有的「點」就不是
收筆有藏鋒、露鋒之分
寫字太圓了，可以先描紅模字帖
3樓：醉墨樓主人
這個問題涵蓋的東西太多，一般情況下，都是逆鋒起筆，但也有個別現象比如有些碑，就是筆鋒直接切入紙上，形成刀切的效果。
寫帖都是要逆鋒起筆，頓鋒收筆
這很簡單，不要想得過於複雜
4樓：匿名使用者
據說，拳擊手一記重拳，可以重達數百公斤，可見其手上有多少力量！但他們寫出的毛筆字，卻很可能「弱不禁風」。相反的，步履蹣跚的老書法家，卻倒能寫出蒼勁剛健的字！
而且看上去並不累人，真可以用「揮灑自如」這個詞兒來形容。現在經常能看到一些「書法表演藝術家」，搖頭抖身，手舞足蹈，做用勁狀，看著叫人喘不過氣來。其實，他要麼欺騙外行，要麼還沒入門。
5樓：橙色女孩
一開始學是一定要逆蜂的，基礎很重要。寫的多了，自然就習慣了，逆不逆的就不用考慮了。字太圓就把毛筆提高一點，用最尖的地方寫。
收筆要注意頓一下。初學應該是學柳體把，要注意觀察書上是怎麼寫的，也可以跟著它走一變。書法不是很難，平時寫字的時候也要注意字的結構。
6樓：匿名使用者
楷書都是要逆鋒起筆，回鋒收筆.在過程中要有頓挫才能避免過圓。
7樓：寂寞葉
多練，切勿描，寫一筆算一筆~~`
8樓：匿名使用者
我也是學書法的。要想寫好書法，其實是不簡單的。
要看一些古人的碑帖。橫樹要用中鋒，點撇要用側鋒
書法中的「頓筆、行筆、收筆、起筆」都是什麼意思？
9樓：
「頓筆」，也就是按筆，而且是重按，也就是使力較大。在不同筆畫中，頓筆也有所不同。在橫畫中，頓筆會稍平，豎畫中則會稍豎。正確的寫法是從左上向下按，是凌空取勢，重按後逐漸提筆。
「起筆」、「行筆」和「收筆」，則是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經過這三個階段。所謂「逆入、澀行、緊收」，便是這三種用筆方法的要訣。
「起筆」要「逆入」，即逆鋒起筆，欲右先左，欲下先上。應凌空取逆勢落筆，這樣用筆格外有力。
「行筆」要「澀行」，即書寫者人為地製造一種阻礙筆鋒執行的力量，同時又客服這種力量而前行。
「收筆」要「緊收」，即回鋒緊裹收筆。寫豎畫時，筆到盡處，將筆鋒向上回縮收筆；寫橫畫時，往右行筆，寫到盡處，應將筆鋒向左**。這樣筆畫含蓄、渾厚有力。
10樓：司徒念麟
1、頓筆：毛筆字，起筆為頓筆，頓筆的正確寫法：從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫為例：
頓筆-向右行筆-頓筆（回鋒）。前一個頓筆是凌空向右下按（凌空是筆尖在觸紙前已經在空中開始執行了），後一個頓筆是在收筆時直接向右下按。雖然寫頓筆時有一個停頓及下按的動作，但整個筆畫的書寫過程應該的連貫的，看似有三步，實則是一氣呵成寫出來的，熟練後只需一個節拍。
同時收筆處的回鋒應該根據下一個筆畫來選擇合適的角度。
起筆、行筆收筆是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經過起筆、行筆、收筆三個階段，所謂逆人、澀行、緊收便是這三種用筆方法的要訣。
2、起筆：起筆要逆人，即逆鋒起筆，欲右先左，欲下先上。即使寫露鋒起筆的點畫，也應該凌空取逆勢落筆。
像跳遠欲進先退，像拳擊欲伸先縮，這樣用筆格外有力。書法最忌順筆平拖，直來直去。
3、行筆：行筆要澀行。所謂澀行即是書寫者人為地製造一種阻礙筆鋒執行的力量，同時又克服這種力量而前行。
古人把這種筆法形象地比喻為屋漏痕。如果鋒浮紙面，信筆而過，則墨不入紙，點畫流滑無力。
4、收筆：收筆要緊收，即回鋒緊裹收筆，也就是指無垂不縮無往不收的收筆方法。寫豎畫時筆到盡處，將筆鋒向上回縮收筆；寫橫畫時，往右行筆，寫到盡處，應將筆鋒向左**。
這樣筆畫含蓄、渾厚有力。
硬筆書法怎麼頓筆？是在收筆時按一下，還是往**筆？（要詳細、比較啟蒙一點的回答
11樓：百度使用者
哈爾濱呂偉來書法學校的回答：源1、硬筆書法的起筆分重頓和輕頓 因結字需要和筆畫的特點而論 比如懸針豎的起筆頓筆就要用力一點 頓筆要適中不可太長 而垂露豎的起筆頓筆就該輕點或直入 2、需要頓筆回鋒的筆畫應逐漸的由輕到重的漸按才自然不突兀 而且漸按的時候要順著筆畫的彎度漸按 筆畫到位落實後空收筆 是往**筆 但筆要離開紙面 否則就是描字了 3、按中有提 提中有按 熟練後自然會得心應手並運用自如
一家之言 只供參考
書法用語頓筆,行筆,收筆,起筆，它們都是什麼意思？
12樓：匿名使用者
「頓筆」，也就
是按筆，而且是重按，也就是使力較大。在不同筆畫中，頓筆也有所不同。在橫畫中，頓筆會稍平，豎畫中則會稍豎。正確的寫法是從左上向下按，是凌空取勢，重按後逐漸提筆。
「起筆」、「行筆」和「收筆」，則是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經過這三個階段。所謂「逆入、澀行、緊收」，便是這三種用筆方法的要訣。
「起筆」要「逆入」，即逆鋒起筆，欲右先左，欲下先上。應凌空取逆勢落筆，這樣用筆格外有力。
「行筆」要「澀行」，即書寫者人為地製造一種阻礙筆鋒執行的力量，同時又客服這種力量而前行。
「收筆」要「緊收」，即回鋒緊裹收筆。寫豎畫時，筆到盡處，將筆鋒向上回縮收筆；寫橫畫時，往右行筆，寫到盡處，應將筆鋒向左**。這樣筆畫含蓄、渾厚有力。
13樓：
頓筆是「提按」技法中的「按」，而且是重按。用硬筆寫到紙上，就是很小的一個點。這個點並不是一成不變的，而是根據具體的筆畫和字來定的，如橫的頓筆稍平，豎的頓筆稍豎。
一般來說，正確的頓筆必須符合以下條件：
1、不破壞筆畫的原貌，如「 」不能寫成「」該平的還是平的。
2、頓筆是筆畫的有機組成部分，不是在原有筆畫上的裝飾。
3、頓筆是一次寫成的「點」而不是機械的「點回」，更不是反覆地塗描。
頓筆的正確寫法：從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫為例：頓筆――向右行筆――頓筆（回鋒）。
前一個頓筆是凌空向右下按（凌空是筆尖在觸紙前已經在空中開始執行了），後一個頓筆是在收筆時直接向右下按。雖然寫頓筆時有一個停頓及下按的動作，但整個筆畫的書寫過程應該的連貫的，看似有三步，實則是一氣呵成寫出來的，熟練後只需一個節拍。同時收筆處的回鋒應該根據下一個筆畫來選擇合適的角度，有時可以忽略不寫。
至於行筆,收筆,起筆。簡單理解，每一個筆畫都會有開始-執行-結束，所謂的開始便是起筆，中間的執行便是行筆，最後自然就要收筆。
提到起筆，行筆，收筆，那麼就肯定要提到筆鋒。
起筆有兩種，藏鋒和露鋒，
所謂藏鋒就是不露筆尖,可以使得筆劃較渾圓，基本寫法就是欲右先左(橫劃),欲下先上(豎劃)。
所謂露鋒，指下筆時，筆鋒外露在點畫外面的起筆方法。就不用再欲右先左,欲下先上了。
那麼行筆，主要分為中鋒和側鋒，有的人會提到偏鋒。
中鋒：亦稱正鋒，即筆桿垂直，筆鋒在筆畫中行，其線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感。中鋒行筆自古被認為是書法用筆中「千古不易」的準則，學書者不可逾越。
側鋒：起筆時，筆鋒處於偏側狀態，通過行筆逐漸調整筆鋒，至收筆時筆鋒基本回到正鋒狀態的用鋒方法。
偏逢：行筆時不調整筆鋒，筆鋒始終在筆畫的一側，筆腹始終在另一側，形同橫掃。偏鋒發揮不出筆毛的彈性作用，所以筆毛始終立不起來，形成的點畫就糊塗、輕浮、淺薄，是初學書法之大忌。
收筆時，分為回鋒和出鋒
回鋒：意思是在書寫結束後,往**進,凡點、橫、豎等筆畫都應有去有回,回鋒的作用,是輔助點、畫更圓滿沈穩。
出鋒：就是那些最後帶「尖」的筆畫啦，比如撇，捺，提，鉤等等，隸書裡面的燕尾橫。
14樓：ueda凡凡
比如寫「一」字。起筆稍重，開始寫時毛筆按下去很輕的頓下再往右，然後行筆，最後收筆。
行筆由左向右，中間稍輕，這樣「一」字就是從左粗漸細再粗。
收筆略向右按一下再收，整個筆畫呈左低右略高，這樣比較好看。
鋼筆就是平時寫字的握法。
怎樣能字寫漂亮，就是字要有平衡感，結構要好。
規劃好時間，多練就可以了。
15樓：匿名使用者
書法用語，中鋒行筆，章法，結構，用筆。
書法有法丨草書起收筆要注意什麼
請問一下書法落款的日期是怎麼算的？一天，還是幾個都可以代表那幾天
書法落款都不用準確到哪一天的，基本都是一個大概時間，比如己亥年春，丁卯清明，乙酉冬月等。書法作品如何落款？落款是指書法作品中除正文內容以外的書寫內容。落款包括 正文內容的出處 贈送物件 創作緣由 創作時間 作者姓名字號等。落款有 雙款 單款 兩種。雙款是將書贈物件與書寫者分別落在上方和下方，前者為上...
請問一下有沒有書法精通的人幫忙看一下這是什麼字型
手寫體行楷，字不錯。應該屬於行楷範疇，寫得不賴的，有些功底。我就感覺隨便寫的 還有錯別字 大家幫忙看一下這是什麼字型，感謝 直接複製,貼上到微軟word文件中,會顯示出來其的字型型別和字號.有誰幫我識別一下這個字型是哪位書法名人的？有誰copy幫我識別一下這個字型是哪位書法名人的bai？書法內容是d...
請問關於書法的問題，請問一個關於書法的問題
方四海 方四海 1948年9月生，安徽省歙縣人。中國人才研究會藝術家學部委員會特級藝術委員。1965年考入北京大學，其後赴日本京都大學留學，師從著名學者古原巨集伸研究 世界藝術史。1981年發表 東西方藝術的互相滲透與發展 在日 美 英等國發表。1992年10月30日在中國美術館舉辦的 首屆東方書畫...