1樓：匿名使用者
遊春圖這幅畫表達了作者熱愛大自然之情。 畫家用青綠重著山水，用泥
金描繪山腳，用赭石填染樹幹，遙攝全景，人物佈局得當，人在畫中游的感情。
此圖描繪了江南二月桃杏爭豔時人們春遊情景《遊春圖》是一幅春天的場景，四處點綴著春天點染出的綠色，那些尚未長葉的樹枝，也似乎感受到陽光的暖意，正欲萌芽。這幅畫怎麼看也是一幅春天的場景，整幅畫浸透著一股陽光般的暖意。水的這邊兩個閒人在走馬，水的那邊兩個人在看水，湖中三位可能標緻的女子，乘船閒話中，正在渡河。
畫面中，有一座溪上的小撟，山中還有古剎。。全畫以自然景色為主，放目遠眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。
筆法細勁流利。在設色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。
這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓一派青綠山水產生很大影響。
《遊春圖》的出現，結束了「人大於山和水不容泛、樹木若伸臂布指」的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。
2樓：匿名使用者
有時亦畫貴公子、鞍馬屏障，對亭臺、林木、花鳥，皆窮其妙。可見張萱是一位很有才能的畫家。特別是所畫仕女，豐頤厚體的形象，開盛唐「曲眉豐頰」的畫風。
線條的運用，則從周密中脫胎出來，加以提煉，簡勁而流動。賦色豔麗而不蕪雜，鮮明而不單調。 《虢國夫人遊春圖》是一幅高51.
8釐米，長148釐米的畫卷，畫在極其細密、平滑如紙的宮絹之上。畫中這八騎人馬包括一女孩共九人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閒適，勃勃生氣。畫家通過人物的主從關係，通過前疏後緊的構圖方法和人馬在行進中的姿態，匠心獨運地表現了虢國夫人在全畫中的突出地位。
全畫氣脈相連，節奏鮮明。 題為「遊春」而不畫春的環境，這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用「繡羅衣裳照暮春」的手法表現畫的主題的。
試看畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕鬆的動態，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現手法，具有耐人尋味的藝術效果。
虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。
夫人的體態丰姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有『態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻」的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。 在張萱之前，專畫婦女的人物畫很少見，而象顧愷之《女史箴圖》一類的畫，大都是宣揚封建道德的。
從這一角度講，張萱畫現實生活中婦女題材，有一定的進步意義，對後世有很大影響。 我們看到的這幅《虢國夫人遊春圖》，雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見到原作的情況下，它對我們研究張萱的藝術成就，也是一個比較理想的依據。
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