1樓：無心遠洋
遠上寒山石徑斜,
白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚,
霜葉紅於二月花。
譯文山石小路遠上山巔彎彎又斜斜,
白雲飄處隱隱約約有幾戶人家.
只因愛那楓林晚景我把馬車停下,
霜染的楓葉紅豔豔勝過二月的花.
2樓：匿名使用者
上海古籍出版社2023年8月版《古詩觀止》第491頁，杜牧的山行：白雲生處有人家。
3樓：
這裡是"生"，取「升」義
4樓：剛剛回家髮際線
應該是白雲深處有人家。
杜牧的《山行》第二句是「白雲深處有人家」還是「白雲生處有人家」？
5樓：匿名使用者
全詩
山行唐代：杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。(深處 一作：生處)
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
是「深」還是「生」？
詩文第二句中，是「深」還是「生」字在學術界一直存在爭議。清康熙陳夢雷編輯《古今圖書整合》作「白雲深處有人家」 。明萬曆趙宦光刊本，宋洪邁編《萬首唐人絕句》作「白雲深處有人家」 。
清乾隆《四庫全書》收入的兩種版本都有，例如明高棅編《唐詩品彙》和《御定全唐詩》作「白雲深處有人家」，而宋洪邁編《萬首唐人絕句》作「白雲生處有人家」 。當代有些課本中本詩也從原來的「白雲深處有人家」修改為「白雲生處有人家」，並於註釋處說明「『生處』一作『深處』」（考試時應以使用的課本為準） 。2023年版教育部重編國語辭典作「白雲深處有人家」。
譯詩
驅車沿著遙遠而又蜿蜒的山路向寒山行進，
遠望山頂白雲繚繞那裡居住著幾戶人家。
我不時地停下車來欣賞，因為這楓林晚景太美
這經霜變紅的楓葉遠遠勝過二月盛開的紅花。
譯詩賞析
這是一幅動人的山林秋色圖。詩裡寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面。「遠」寫出了山路的綿長和山之深，「斜」與「上」呼應，寫出了高而陡的山勢。
順著這條山路極目而望，在白雲飄浮繚繞之處，幾椽芭屋若隱若現，不禁讓人頓生親切之感。但這前兩句其實只是陪襯，後二句之楓林紅葉方為此詩描寫之重點。在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林盡染，真是滿山雲綿，如爍彩霞，竟比江南二月的春花還要火紅，還要豔麗呢！
而停車凝望、陶然忘歸的詩人也成為畫面的一部分。但詩人沒有像一般文人那樣悲秋傷時，而是通過一片紅色展現出秋天山林熱烈蓬勃的景象，體現了豪爽向上的精神，有股英爽俊拔之氣溢於筆端，表現了詩人的才氣和見地。
在這首譯詩中，原詩的格律形式已不復存在，取而代之的是兩小節散文，宛如一幅色彩斑斕的山林圖畫呈現在讀者面前：大路旁，一條窄窄的石徑曲曲彎彎扶搖直上，漸漸隱入雲霧繚繞的高處。就在那兒，聳立著幾幢小小的農舍；詩中的我，停下馬車，看得入迷，只因為見到暮色蒼茫的山崖旁，楓林如火，正散發著熣燦的紅光，哪怕是春天的花朵都不能與之鬥豔爭香。
這首詩譯得很美。秋天的景色是靜美的，我」——一個過客，之所以停下馬車，連路都顧不上趕，是因為被楓林的紅豔深深地吸引住了，有的是無限欣賞和眷戀。原作表達的是在無際的清秋這個大環境中，有一片給人帶來暖意的楓林。
蜿蜒於寒山的石徑、白雲深處的人家，這一切都很美，但難免過於幽寂，所以才帶出其後楓林的熱烈。這是一種烘雲托月的高妙手法。
山行 杜牧 是白雲深處有人家還是白雲生處有人家？ 30
6樓：阿沾
是白雲生處有人家。
出處：唐代杜甫的《山行》。
原文：遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
譯文：山石小路遠上山巔彎彎又斜斜，白雲生髮之處隱隱約約有幾戶人家。只因愛那楓林晚景我把馬車停下，霜染的楓葉勝過鮮豔二月的花。
詩歌通過詩人的感情傾向，以楓林為主景，繪出了一幅色彩熱烈、豔麗的山林秋色圖。
這首詩描繪的是秋之色，展現出一幅動人的山林秋色圖。詩裡寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面。
這些景物不是並列的處於同等地位，而是有機地聯絡在一起，有主有從，有的處於畫面的中心，有的則處於陪襯地位。簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
全詩構思新穎，佈局精巧，於蕭瑟秋風中攝取絢麗秋色，與春光爭勝，令人賞心悅目，精神發越。兼之語言明暢，音韻和諧。
7樓：匿名使用者
全詩
山行唐代：杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。(深處 一作：生處)
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
是「深」還是「生」？
詩文第二句中，是「深」還是「生」字在學術界一直存在爭議。清康熙陳夢雷編輯《古今圖書整合》作「白雲深處有人家」 。明萬曆趙宦光刊本，宋洪邁編《萬首唐人絕句》作「白雲深處有人家」 。
清乾隆《四庫全書》收入的兩種版本都有，例如明高棅編《唐詩品彙》和《御定全唐詩》作「白雲深處有人家」，而宋洪邁編《萬首唐人絕句》作「白雲生處有人家」 。當代有些課本中本詩也從原來的「白雲深處有人家」修改為「白雲生處有人家」，並於註釋處說明「『生處』一作『深處』」（考試時應以使用的課本為準） 。2023年版教育部重編國語辭典作「白雲深處有人家」。
譯詩
驅車沿著遙遠而又蜿蜒的山路向寒山行進，
遠望山頂白雲繚繞那裡居住著幾戶人家。
我不時地停下車來欣賞，因為這楓林晚景太美
這經霜變紅的楓葉遠遠勝過二月盛開的紅花。
譯詩賞析
這是一幅動人的山林秋色圖。詩裡寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面。「遠」寫出了山路的綿長和山之深，「斜」與「上」呼應，寫出了高而陡的山勢。
順著這條山路極目而望，在白雲飄浮繚繞之處，幾椽芭屋若隱若現，不禁讓人頓生親切之感。但這前兩句其實只是陪襯，後二句之楓林紅葉方為此詩描寫之重點。在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林盡染，真是滿山雲綿，如爍彩霞，竟比江南二月的春花還要火紅，還要豔麗呢！
而停車凝望、陶然忘歸的詩人也成為畫面的一部分。但詩人沒有像一般文人那樣悲秋傷時，而是通過一片紅色展現出秋天山林熱烈蓬勃的景象，體現了豪爽向上的精神，有股英爽俊拔之氣溢於筆端，表現了詩人的才氣和見地。
在這首譯詩中，原詩的格律形式已不復存在，取而代之的是兩小節散文，宛如一幅色彩斑斕的山林圖畫呈現在讀者面前：大路旁，一條窄窄的石徑曲曲彎彎扶搖直上，漸漸隱入雲霧繚繞的高處。就在那兒，聳立著幾幢小小的農舍；詩中的我，停下馬車，看得入迷，只因為見到暮色蒼茫的山崖旁，楓林如火，正散發著熣燦的紅光，哪怕是春天的花朵都不能與之鬥豔爭香。
這首詩譯得很美。秋天的景色是靜美的，我」——一個過客，之所以停下馬車，連路都顧不上趕，是因為被楓林的紅豔深深地吸引住了，有的是無限欣賞和眷戀。原作表達的是在無際的清秋這個大環境中，有一片給人帶來暖意的楓林。
蜿蜒於寒山的石徑、白雲深處的人家，這一切都很美，但難免過於幽寂，所以才帶出其後楓林的熱烈。這是一種烘雲托月的高妙手法。
8樓：導數其應用
《山行》唐杜牧 杜牧山行書法帖 遠上寒山石徑斜, 白雲生處有人家。 停車坐愛楓林晚, 霜葉紅於二月花
9樓：雪之芹孫
遠上寒山石徑斜,
白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚,
霜葉紅於二月花
10樓：匿名使用者
"白雲生處有人家」好一點，因為描寫詩人山行時所看到的遠處風光。一個「生」字，形象地表現了白雲升騰、繚繞和飄浮種種動態，也說明山很高。「有人家」三字會使人聯想到炊煙裊裊，雞鳴犬吠，從而感到深山充滿生氣，沒有一點兒死寂的恐怖。
「有人家」三字還照應了上句中的「石徑」，因為這「石徑」便是山裡居民的通道。所以我認為是"白雲生處有人家」。
11樓：只看你就好
應該是生。如果深的話，不科學，都白雲深處了，你還看得見人家？
12樓：劉康體
《山行》唐（杜牧）
遠上寒山石徑斜,
白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚, 霜葉紅於二月花。
13樓：林慕青果
是白雲深處有人家，不是白雲生處有人家
14樓：
是白雲深處有人家，給個好評吧
15樓：皮皮媽
是「白雲生處有人家」
16樓：藍凋憶
是深處、、、、、、語文書上有吧
《山行》中，第二句是「白雲深處有人家」，還是「白雲生處有人家」
17樓：楓在哪兒炎
《山行》中的第二句是
白雲深處有人家
描寫人山行的時候所看到的遠處的風光。
有人家，三字會使人聯想到炊煙裊裊
雞鳴犬吠，從而感到深山充滿生氣，
沒有一點兒死寂的恐怖。
唐詩杜牧的山行裡，到底是白雲深處有人家，還是白雲生處有人家，希望能有個明確的答案！
18樓：匿名使用者
我這是從《唐詩鑑賞大辭典》查的。 山行
杜牧遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
這首詩描繪的是秋之色，展現出一幅動人的山林秋色圖。詩裡寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面。這些景物不是並列的處於同等地位，而是有機地聯絡在一起，有主有從，有的處於畫面的中心，有的則處於陪襯地位。
簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
「遠上寒山石徑斜」，寫山，寫山路。一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭。「遠」字寫出了山路的綿長，「斜」字與「上」字呼應，寫出了高而緩的山勢。
「白雲生處有人家」，寫雲，寫人家。詩人的目光順著這條山路一直向上望去，在白雲飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石牆。這裡的「人家」照應了上句的「石徑」，—這一條山間小路，就是那幾戶人家上上下下的通道吧？
這就把兩種景物有機地聯絡在一起了。有白雲繚繞，說明山很高。詩人用橫雲斷嶺的手法，讓這片片白雲遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的餘地：
在那白雲之上，雲外有山，定會有另一種景色吧？
對這些景物，詩人只是在作客觀的描述。雖然用了一個「寒」字，也只是為了逗出下文的「晚」字和「霜」字，並不表現詩人的感情傾向。它畢竟還只是在為後面的描寫蓄勢—勾勒楓林所在的環境。
「停車坐愛楓林晚」便不同了，傾向性已經很鮮明，很強烈了。那山路、白雲、人家都沒有使詩人動心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來領略這山林風光，竟然顧不得驅車趕路。
前兩句所寫的景物已經很美，但詩人愛的卻是楓林。通過前後映襯，已經為描寫楓林鋪平墊穩，蓄勢已足，於是水到渠成，引出了第四句，點明喜愛楓林的原因。
「霜葉紅於二月花」，把第三句補足，一片深秋楓林美景具體展現在我們面前了。詩人驚喜地發現在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山雲錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要豔麗呢！難能可貴的是，詩人通過這一片紅色，看到了秋天象春天一樣的生命力使秋天的山林呈現一種熱烈的、生機勃勃的景象。
詩人沒有象一般封建文人那樣，在秋季到來的時候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現了詩人的才氣，也表現了詩人的見地。這是一首秋色的讚歌。
第四句是全詩的中心，是詩人濃墨重彩、凝聚筆力寫出來的。不僅前兩句疏淡的景緻成了這豔麗秋色的襯托，即使「停車坐愛楓林晚」一句，看似抒情敘事，實際上也起著寫景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩人，也成了景色的一部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。
而一筆重寫之後，戛然便止，又顯得情韻悠揚，餘味無窮。
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