古琴的琴面是什麼材料一般古琴的琴面為什麼材質?

2021-05-21 20:07:20 字數 4792 閱讀 9188

1樓:匿名使用者

琴面多為桐木所制,琴底多為梓木。因為桐木鬆軟,製作琴面能使琴的音色更美。 梓木堅硬,製作琴底能使琴堅牢不易變形。

2樓:息弦堂

古琴的面板都是用較鬆通的木材,常用 桐木 和杉木,木胚外還要用大漆調和鹿角霜等做為灰胎。 當然便宜的古琴一般都是用腰果漆或化學漆了,鹿角霜一般也都用瓦灰代替了。

3樓:匿名使用者

古琴分為杉木和桐木,這兩種材質無所謂好壞,但因年代久的老桐木比較難找,因此都是泡桐木代替,泡桐的生長週期比較快,但因其木質鬆散經過處理後可使用但沒有收藏價值,所以**偏低,杉木**相比較貴一些,它木質穩定,音色能越彈越好,有很高的實用性以及收藏價值,因此現代的斫琴師的上品都是老杉木為古琴材質。

出處

4樓:匿名使用者

古法斫琴,對琴材要求非常苛刻,由於生態及環境的破壞,最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏,或受到保護,難以採用。因古琴琴材的差異性,古人對琴材及音韻總結有「四善」(蒼、鬆、脆、滑)和「九德」(奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳)之說。古琴音色各俱千秋,是古琴**魅力之一。

宋代沈括《夢溪筆談》中說「以琴言之,雖皆清實,其間有聲重者,有聲輕者,材中自有五音」。古琴琴材通常以梧桐木為主,面桐底梓最為常見,此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。《詩經·定方之中》載:

「樹之榛慄,椅桐梓漆,爰伐琴瑟」。以桐梓為琴材歷史悠久。但是,由於環境、生態的原因,梧桐特別是成材的梧桐極為稀少。

而且,「琴雖用桐,然須多年木性都盡,聲始發越。」斫琴所用以舊材為好,舊材更是難得。

以杉木斫琴,也比較常見,《夢溪筆談》載:「嘗見越人陶道真蓄一張越琴,傳雲古冢敗棺杉木也,聲極勁挺」 。唐張越用杉木斫琴此可為一旁證。

杉木為常綠喬木。木質輕柔,紋理平直細密,森色微白或淡黃,不翹不裂。大致分為油杉(黃杉、錢杉)、灰杉(糠杉、芒杉、泡杉)、線杉(柔葉杉)三類。

唐琴「飛泉」、南宋「鬆雪」等等,所見多有。但是,如《夢溪筆談》所載,杉木也是以生長年份長且經長期老化才適應斫琴。生長年份長的杉木雖然目前還比較多,但是,多數在禁止砍伐的保護區。

民間斫琴欲求適合的琴材幾無可能。

古琴髹漆所用為大漆,又稱國漆,由於成本高昂,擦漆技藝本身也流傳不廣瀕於失傳,所以,當代斫琴或者是用化學漆,或者是雖用大漆而工藝相當粗糙,與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計。

古琴藝術諸多審美情趣之一,就是琴作為「器」,有其獨特之美,是斫琴工藝的重要成果。簡單說來,琴作為器物之美,有考究的琴材之美、大漆工藝及斷絃之美、絲絃的音色之美和琴的「十友」等。

琴象天地萬物,斫琴選材,自然也有陰陽之說。琴面與琴底,都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽,置於上,斫成琴面。

梓木屬陰,置於下,斫成琴底。就木質而言,桐木鬆軟,製作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬,製作琴底能使琴堅牢不易變形。

自古斫琴以桐梓為材,是有道理的。但琴材也並非非桐梓不可。自唐朝以來,斫琴大師們也在不斷髮現除桐梓以外的良材。

依《琅嬛記》所述,「雷威制琴不必皆桐,每於大風雪中獨往峨嵋,擇鬆杉之優者伐而斫琴,妙過於桐。」宋朝還出現了所謂「純陽琴」,即面底皆桐之琴。據說:

「取其暮夜陰雨之際,聲不沉默」。斫琴重良材,亦重古材。因為古材鬆朽,制琴更能使音韻鬆古清脆。

若「古良材」,則更為難得。如《洞天清錄》所說:「古材最難得,過於精金美玉。

」可見,若古良材所斫之琴,是何等珍貴。由於自古斫琴,必重良材。所以,名家古琴,雖過千百年,而越彈聲越妙。

唐琴表面之漆,為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰。其漆層既堅固又有鬆隙,既利於保護琴器,又利於共振,使音色更美。

而其灰胎下,則用葛布自下而包裹,以防面底粘合之處開裂。北宋晚期,出現了八寶灰,如滿天繁星,精美異常。由於製作精良,古琴可越千年而逾美。

同時,琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。主要的有:梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。

斷紋,不僅是古代文物的佐證,同樣也使古琴更加美觀,又使古琴的聲音更加鬆透古雅,音色更妙。

絲絃的特點在於韻長味厚、蒼古圓潤,所謂「音柔而意剛」。古琴還有精緻的配件,包括:嶽山、承露、冠角、龍齦、齦託、雁足、琴徽、琴軫。

有時琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說,嶽山、承露、冠角、龍齦、齦託都是用美觀的高檔硬木製成,如:紫檀木、花梨木等。

琴徽一般由玉、金、螺鈿等製成,鑲於琴面。雁足與琴軫的用料主要包括:象牙、玉、犀角、琺琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。

此外,琴有十友之說:冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨 、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。

宋人朱長文在《琴史》中寫道:「琴有四美:一曰良質,二曰善斫,三曰妙指,四曰正心。

」良質與善斫,就是指以上這些古琴的形、質之美。它構成古琴藝術重要的審美情趣與內涵,是古琴藝術不可分割的重要內容,是古琴藝術存在、延續與發展的重要物質基礎。

合乎古法要求的材料匱乏而昂貴,當代斫琴利用現代技術創造了較多的「替代品」。泡桐代替梧桐,50-100年之後,不但古琴「正音」不出,反而會垮朽不堪彈奏;火燒代替琴材的自然老化,徒有老材之表,而無其「鬆透」之實,用放大鏡觀察,木材纖維已斷,音質燥而劣;化學漆代替大漆,不美觀,不耐用,音色也死;化學膠代替大漆等膠合面、底板和護軫,聲音不鬆透,而且過於結實,使護軫的保護功能降低。這些現代技術的應用,一部分出於降低成品的目的,一部分出於 對傳統斫琴工藝不理解,絕大多數未能提高古琴的品質,可稱現代技術的流弊。

一般古琴的琴面為什麼材質?

5樓:匿名使用者

古琴面板用料,現今的主流是泡桐和杉木。這兩種木頭符合做琴的聲學要求,且**廣泛。

泡桐面板的琴一般是低檔琴,售價在三千以下,只有名家或名家監製的泡桐琴才可能賣很貴。

杉木面板通常用作中高檔琴。杉木材質比較穩定持久。

其它材質,梧桐、松木、楠木等也可做琴的面板,但比較少見。因做琴的木料必須是老材,不含油脂,符合這要求的以上這幾種木料不易得。

6樓:獨孤世家

古琴琴材通常以梧桐木為主,面桐底梓最為常見,此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。

古代的琴面有梧桐,老杉木,現代古琴琴面有泡桐,(梧桐極少,市場上面賣的都是泡桐的)老杉木,千年沙木,要鬆透的才行

7樓:律瓃水安青

雖然人們都知道古琴是用木頭做的,但具體用的什麼木,知道的人就不多了,那麼一般古琴的琴面為什麼材料呢?

由於古琴面板需要滿足「鬆」、「透」,底板相對要「堅」,「實」,才能發妙音,才能陰陽調和,所以古人在選面板材的時候非常認真仔細,也有很多典故,一般而言古琴的琴面都是選用古舊的桐木,但是雷氏蹊徑獨闢,選用杉木,而歷代評價勝於桐木琴,不得不說是雷氏斫琴的高妙之處。同時,面板要選擇紋理順直的材質。此外木材近地則音易濁,不清亮,不脆,而靠木梢則音易飄,因此取中段最好,也最貴重。

可用來斫琴,作面板的木材種類很多,如桐木、雲杉、白松、澀木等都可作面板,不過木質硬的要用料薄一點,而木質鬆軟的用料則相應要厚一點。舊時個別有用樟木面,也有用桐木。樟木接近鐵梨,色淡,發黃,也有人稱之為硬木,而桐木則發黑,發暗。

琴材要年久乾燥才不易變形,其木曲直已定,又加堅燥扣擊其面而聽其聲,聲堅勁清響,因此有人選梁木、樑柱或木電線杆作琴材。這些都適合作面板,也可作底,但作面板尤佳。老木越來越不易得,現在為節省時間琴材多用新木高溫處理來滿足鬆透的要求,然而這種新木材音質燥,用放大鏡觀察,則木材中纖維已斷,而自然風乾的木材則木紋完整,因此後者音色相對要更好。

一般古琴的琴面為什麼材料?

8樓:血刺木木

雖然人們都知道古琴是用木頭做的,但具體用的什麼木,知道的人就不多了,那麼一般古琴的琴面為什麼材料呢? 由於古琴面板需要滿足「鬆」、「透」,底板相對要「堅」,「實」,才能發妙音,才能陰陽調和,所以古人在選面板材的時候非常認真仔細,也有很多典故,一般而言古琴的琴面都是選用古舊的桐木,但是雷氏蹊徑獨闢,選用杉木,而歷代評價勝於桐木琴,不得不說是雷氏斫琴的高妙之處。同時,面板要選擇紋理順直的材質。

此外木材近地則音易濁,不清亮,不脆,而靠木梢則音易飄,因此取中段最好,也最貴重。可用來斫琴,作面板的木材種類很多,如桐木、雲杉、白松、澀木等都可作面板,不過木質硬的要用料薄一點,而木質鬆軟的用料則相應要厚一點。舊時個別有用樟木面,也有用桐木。

樟木接近鐵梨,色淡,發黃,也有人稱之為硬木,而桐木則發黑,發暗。琴材要年久乾燥才不易變形,其木曲直已定,又加堅燥扣擊其面而聽其聲,聲堅勁清響,因此有人選梁木、樑柱或木電線杆作琴材。這些都適合作面板,也可作底,但作面板尤佳。

老木越來越不易得,現在為節省時間琴材多用新木高溫處理來滿足鬆透的要求,然而這種新木材音質燥,用放大鏡觀察,則木材中纖維已斷,而自然風乾的木材則木紋完整,因此後者音色相對要更好。

一般古琴的琴面是什麼木?

9樓:匿名使用者

桐木鬆軟,製作琴面能使琴的音色更美。 而梓木堅硬,製作琴底能使琴堅牢不易變形。自古斫琴以桐梓為材,當然是有道理的

古琴的琴面是什麼木

10樓:匿名使用者

最常見的是杉木和泡桐,少數梧桐、楠木、松木

古琴的琴面上的什麼用以標示音位 共有幾個

11樓:遊思奕

琴徽,共十三個,象徵著一年12個月和一個閏月,大多用貝殼,**等材料所制

古琴的琴面為什麼

12樓:匿名使用者

古琴,琴面有為天之意,底為地,面以杉木,桐木為主,以鬆透為原則。底以梓木,楸木,金絲楠木為多,為堅勁!這為陰陽琴,這些為常見的琴,面和底用的一樣的材料的琴也有稱為「純陽琴」。

求古琴的琴銘,古琴和古瑟有什麼區別?

琴銘 歷代傳下來的古琴中常見刻有琴名者,如 九霄環佩 春雷 雪夜鍾 和 蕤賓鐵 等。在琴面槽腹納音兩側也常見刻有 或書寫 制琴時的帝王年號年數 制琴者姓名籍貫及製作地點等字樣。這對於鑑別考證古琴的年代 製作工藝的發展提供了方便。除此以外還能見到琴的底面上刻有古代某名家一兩行詩句的書法字跡,或一段工整...

現代的古琴一般有多少根弦

現代的古琴為七絃。相關介紹 故有 舜作五絃之琴以歌南風 舜定琴為五絃,文王增一弦,武王伐紂又增一弦為七絃。彈絃樂器中,古琴是一種較獨特的樂器,琴面為指板,沒有柱和品。演奏時,將琴橫置於桌上,右手投彈琴絃,左手按弦取音,完全依靠琴徽標記,音準上要求極為嚴格。擴充套件資料 相關背景 古琴表現力特別豐富,...

古琴不上灰胎對琴的音韻有什麼影響

上不上灰對變形沒有影響,因為傳統古琴內部也是不上灰與漆的,要變形照樣可以通過這裡。而且不上灰的琴也是要上生漆的,起保護作用。而不同點在聲音,聲音會比上灰胎的明亮,會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好,因為上灰的都是用結巴多 不美觀的木材做的,不上灰會很醜,上灰有遮瑕的功效,卻被一直美化為能讓聲...