1樓：匿名使用者
1、陶瓷器上的紋飾，習慣上按其所在部位及製作工藝，可分成胎裝飾與釉裝飾兩類。胎裝飾：陶瓷器上舉凡刻、劃、印、剔、堆、貼、鏤、雕、塑，等等紋飾，工藝上均是以硬質工具在胎體上作成，大多於上釉前施工，亦有少數作於上釉後。
釉裝飾：用釉料、彩料在胎體上描繪圖案、書畫等，工藝上是以毛筆之類的軟工具施技，不觸破、更不損傷胎體。大家知道，釉裝飾中又有釉上彩、釉下彩之不同。
胎裝飾乃元代以前陶瓷的主要裝飾手法， 釉裝飾為元、明、清陶瓷的主要裝飾手法。
2．時代趨勢
新石器時代：各種彩陶，屬彩裝飾。這種低溫彩的裝飾功用，類似於後來的釉。
（僅是裝飾功用，它沒有釉所有的保護胎體等功用。）各種灰陶、黑陶、紅陶、褐陶等上的刻、劃、堆貼、錐刺的雲雷紋、繩紋、平行線紋等等，屬胎裝飾。顯然，整個新石器時代彩陶比灰陶等數量少些，可以認為新石器時代陶器以胎裝飾為主。
原始青瓷：全是胎裝飾，有印花、堆貼（如s紋）等。
東漢六朝青瓷： 胎裝飾：刻、印、鏤、堆、貼、雕、塑等類胎裝飾為主，佔此時期裝飾的絕大部份。
釉裝飾已經萌芽，出現了下面一些形式：褐色點彩，出現於三國至西晉晚期，到東晉已經成熟並流行起來；三國吳時，出現釉下褐色彩繪，但未形成風氣，所見標本目前僅一件。這個時期的釉裝飾，無論點彩、釉下彩繪，均為高溫釉料作成，與胎體一次燒成，即為高溫彩釉，以鐵、錳為呈色劑。
隋、唐： 這是我國陶瓷各種紋飾，裝飾手法大發展的時期，刻、印、鏤、雕、貼、堆等胎裝飾繼續發展，以唐三彩、長沙窯彩繪、鞏縣青花為代表的釉裝飾得到空前發展，我國陶瓷裝飾出現新氣象。但胎裝飾仍是主要形式。
胎裝飾；在越窯為代表的青瓷及邢窯為代表的白瓷的各大名窯，"重釉不重紋飾"，故紋飾很少。這不多的紋飾幾乎全是刻、劃的蓮瓣紋之類的胎裝飾。此外，長沙窯有堆、貼、模印等胎裝飾。
釉裝飾： 點彩、條彩、斑彩，這是高溫彩釉，以鐵、錳、鑽等為呈色劑。長沙窯、越窯、邛窯有。
彩繪：這是此時期大量興起的陶瓷裝飾工藝，繼承六朝傳統，以長沙窯最為豐富，越窯鞏縣窯有少許。常見有褐、綠、蘭、紅等色，以鐵、錳、鑽為呈色劑。
彩繪無論釉上釉下，均是高溫彩繪，一次燒成。 三彩：唐三彩是一種低溫二次燒成的釉彩，呈色劑主要有鐵、錳、鑽、銅等。
這是我國陶瓷釉裝飾最為引人注目的成就，有承前啟後的巨大貢獻。 值得一提的是，以浙江越窯青瓷為代表的唐代青瓷，盡力在提高釉本身的裝飾效果，即釉沒有作成紋飾，僅釉的色澤美就充 分美化了瓷器，此時已較為成功，較為明顯。如越窯釉的"千峰翠色"，裝飾效果就極佳。
宋： 此時我國陶瓷器大大發展，在陶瓷裝飾上是胎裝飾與釉裝飾並重。比較起來，胎裝飾使用較多，而釉裝飾亦得到更大發展，其發展速度超過胎裝飾。
胎裝飾；以印花、劃花、刻花為主，雕、塑、堆、貼、鏤等技法用的較少。以定窯系白瓷印花，耀州窯系青瓷刻花劃花，青白瓷系列劃花最有代表性。 釉裝飾：
有進一步發展。在我國陶瓷史上，是最為重視釉本身對陶瓷器的美化裝飾作用的時期，也最成功，真正實現數百年來人們不斷追求的釉質如冰似玉，釉色雨過天青，千峰翠色的願望。此時期釉本身的裝飾效果（不依靠圖案紋飾）達到前無古人、後無來者的高度，有若干影響深遠的創造。
均窯創造了窯變釉（兩種以上釉合用變化出的特殊釉）、銅紅釉。 汝窯、官窯、龍泉窯，均重視釉本身的美化裝飾作用，只憑單色釉本身就製造了極佳的裝飾效果，釉的凝重、深沉、含蓄、厚潤（有的時期，釉厚超過胎體厚度），極好地美化了瓷器，達到它種裝飾手法達不到的裝飾效果。 官窯、哥窯創"金絲鐵線"，"魚子紋"等開片釉，為釉裝飾工藝開闢新途徑，即釉色不同有不同的裝飾效果，釉的形式有差別，更有一種別開生面的裝飾效果，開片紋以其似殘而非殘的特殊形式，創造了一個新的美學情趣。
彩釉結合的裝飾：釉裝飾的不斷髮展，宋代出現了磁州窯系的釉上彩或釉下彩裝飾工藝與釉結合的新型裝飾工藝，白釉釉下黑花，釉上紅綠彩就是典型。主要形式是繪畫、詩文。
也有釉上彩與釉下彩結合的個別例子，但很不成熟。 青花瓷這種釉下裝飾工藝，繼承唐代傳統，有少量生產。宋代青花數量雖少，意義卻比較重要，它使唐代開創的這種釉下裝飾工藝沒有中斷，得以延續，就為宋以後青花的大發展提供了工藝技藝傳統。
元、明、清： 釉裝飾極大發展，胎裝飾急劇衰落，以景德鎮窯為代表。 元代以青花、釉裡紅成就最大。
另外創造了高溫蘭釉。銅紅釉也有發展。 明代釉裝飾進入繪畫時代，以青花為主流，發明，發展了五彩、鬥彩、素三彩等。
清代的釉裝飾更發展到極致，以各種彩瓷為主，青花次之，大量使用色釉。彩瓷中以粉彩為代表，到中晚期占主導地位。
2樓：匿名使用者
那當然啦，人的審美觀會改變的。就打個簡單的比方，七十年代看的是黑白，九十年代的是彩電，現在就是液晶啦
各個時期瓷器圖案紋飾的特點是什麼？怎麼樣大體區分
各朝代青花瓷有什麼不同 怎樣鑑別
歷史上各朝代陶瓷器有什麼特點
3樓：匿名使用者
商周：幼稚粗糙，保持了陶器的
特徵，式樣很少，不太規整，而原始瓷器多仿陶器的造型。
春秋戰國：
剛勁古樸，多仿青銅器。
東漢：簡單粗疏，青瓷剛剛成熟，品種少，質量比較差。
南北朝至西晉：
渾圓矮胖，許多器物仿動物造型，仿其他質料的實用器物，如仿漆器、銅器等，陶瓷明器更是如此。
東晉：秀骨清象，比西晉瘦長。這個風格從南朝直至隋代。
唐代：渾圓飽滿，顯出勃勃生機。
宋代：修長輕盈，優美清新，秀麗典雅，有些地方顯得精細人微。
元代：厚重粗獷，質樸無華，有些則近乎草率。
明代：敦厚古樸，有唐宋遺風。
清代：輕盈新穎，特別注重創新，因而器型秀麗多姿。
各個朝代的代表性瓷器
4樓：匿名使用者
中國最早的瓷器出現在商代，那時候是最原始的青瓷，瓷器是從陶器脫胎轉化而來的，入窯燒製溫度高達1200°c以上，到東漢時期才燒製出較成熟的青瓷器，以後制瓷業便逐漸發展成為中國的特色文化產業，各個朝代的代表性瓷器羅列如下：
唐代——形成「北白南青」的兩大窯系，北方的邢窯燒製的白瓷，有「類銀類雪」的美譽，而南方 越窯的青瓷，則有「類玉類冰」的美譽。
宋代——突破了以往青白瓷器的單純色調，黑釉，青白釉和彩繪瓷等紛紛興起，出現了著名的五大名窯，汝、哥、官、定、鈞。 其中最具代表性的瓷器作品是定窯的作品——孩兒枕，是今天所見的為數不多的北宋定窯產品，現藏於北京故宮博物院。
元——燒製出的青花瓷，被譽為「國瓷」，其最具代表性的作品為——鬼谷子下山圖罐2023年在倫敦佳士得拍賣成交價摺合人民幣2.3億元，創中國藝術品最高拍賣紀錄。
明——成化年間，出現了鬥彩，是在燒成的青花瓷上加紅、綠、黃、紫等彩料再經爐烘燒而成的，嘉靖、萬曆年間出現了五彩，實際上不侷限於五種顏色，景德鎮在這個期間成為了中國瓷都。
清——康熙時期出現琺琅彩瓷。雍正時期出現粉彩，成為與青花瓷相媲美的新品瓷器，乾隆時期的單色釉，青花、釉裡紅、琺琅彩、粉彩都有很高的造詣。
5樓：匿名使用者
既然你說到了瓷器，那就只能從宋代開始了。
宋：五大名窯,哥官汝均定。現在儲存最多的是臺北故宮。
元：青花。元青花不用多說了，鬼谷下山就代表了一切。
明：永樂甜白，成化鬥彩。
清：琺琅彩。
怎麼辨別瓷器是哪個朝代的？
6樓：春素小皙化妝品
在商代和西周遺址中發現的「青釉器」以明顯的具有瓷器的基本特徵。它們質地較陶器細膩堅硬，胎色以灰白居多，燒結溫度高達1100～1200℃，胎質基本燒結，吸水性較弱，器表面施有一層石灰釉。但是它們與瓷器還不完全相同。
被人稱為「原始瓷」或「原始青瓷」。
原始瓷從商代出現後，經過西周、春秋戰國到東漢，歷經了1600～2023年的變化發展，由不成熟逐步到成熟。
東漢以來至魏晉時製作的瓷器，從出土的文物來看多為青瓷。這些青瓷的加工精細，胎質堅硬，不吸水，表面施有一層青色玻璃質釉。這種高水平的制瓷技術，標誌著中國瓷器生產已進入一個新時代。
我國白釉瓷器萌發於南北朝，到了隋朝，已經發展到成熟階段。至唐代更有新的發展。瓷器燒成溫度達到1200℃，瓷的白度也達到了70%以上，接近現代高階細瓷的標準。
這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器的發展打下基礎。
宋代瓷器，在胎質，釉料和製作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。在工藝技術上，有了明確的分工，在我國瓷器發展的一個重要階段。宋代聞名中外的名窯很多，耀州窯、磁州窯、景德鎮窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產品都有它們自己獨特的風格。
耀州窯（陝西銅川）產品精美，胎骨很薄，釉層勻淨；磁州窯（河北彭城）以磁石泥為坯，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產白瓷黑花的瓷器；景德鎮窯的產品質薄色潤，光致精美，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一；龍泉窯的產品多為粉青或翠青，釉色美麗光亮。
越窯燒製的瓷器胎薄，下巧細緻，光澤美觀；建窯所生產的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤；官窯是否存在一直是人們爭議的問題，一般學者認為，官窯就是卞京官窯，窯設於卞京，為宮廷燒製瓷器；哥窯在何處燒造也一直是人們爭議的問題。
根據各方面資料的分析，哥窯燒造地點最大的可能是與北宋官窯一起生產；鈞窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅最好蔥綠及墨色的瓷器也不錯；定窯生產的瓷器胎細，質薄而有光，瓷色滋潤，白釉似粉，稱粉定或白定。
擴充套件資料
瓷器脫胎於陶器，它的發明是中國古代先民在燒製白陶器和印紋硬陶器的經驗中，逐步探索出來的。燒製瓷器必須同時具備三個條件：制瓷原料必須是富含石英和絹雲母等礦物質的瓷石、瓷土或高嶺土；燒成溫度須在1200℃以上；在器表施有高溫下燒成的釉面。
原始瓷作為陶器向瓷器過渡時期的產物，與各種陶器相比，具有胎質緻密、經久耐用、便於清洗、外觀華美等特點，因此發展前景廣闊。原始瓷燒造工藝水平和產量的不斷提高，為後來瓷器逐漸取代陶器，成為中國人日常生活的主要用器奠定了基礎。
7樓：避雷櫃
正確判斷瓷器的真偽和年代，必須要有科學的依據。古瓷器鑑定的依據，主要有以下4個方面：
第一、器物的發展演變規律：瓷器是具有一定形體的物品，由於其用途、製作技術、使用者的生活或生產環境、製作和使用者的心理情況或審美觀念等因素的作用，決定著物品的特定形態及其演化過程。
第二、以紀年墓出土的瓷器為標準器：有確切年代標記的古墓葬，其隨葬瓷器的年代，可以以墓葬年代作為它的年代下限。這樣，其它未能確定年代的瓷器，可與這類標準器進行比較，確定其與標準器的異同，從而做出比較確切的判斷。
第三、古代遺址出土的器物：古代遺址文化層所出的器物，由於不同時期的文化層是按時間早晚，以自下而上的順序依次推擠而成的，因此能夠確定他們的相對年代，即相對的早晚的關係。
第四、器物本身的款識：有些瓷器在製作時，已經將年款書寫或刻印在器物上了，這種帶有明確年款的瓷器，也是鑑定時的標準器，但要注意是否是假款。
【瓷器鑑定的主要內容】
鑑定古陶瓷的內容可以簡單的概括為：辨真偽、斷時代、定窯口、評價值，這也是鑑定的四個基本要求，或稱基本任務。
一 辨真偽
辨真偽非常好理解，即區分某件瓷器是否屬於真品，這是鑑定工作關鍵的第一步。對不懂行的人來說，瓷器的珍品、仿品、偽作很容易混淆。
仿古作為陶瓷的一般特徵是鑑定工作中的「彼」。一下介紹的就是總結出來的幾點經驗之談：
1、 胎體不是過重就是過輕，這是因為仿製品與真品所用胎料不同，也不可能相同。
2、 胎質、釉質一般過細。
3、 造型市區古物風格。
4、 輪廓線條生硬。
5、 無使用後的光滑感。
6、與第5關相聯絡的是仿品釉面光澤一般太強（有些人稱此種現象叫「火刺」），不細膩，比較粗鬆。白釉太白，白中泛蘭兒不是泛青。
7、 造型、紋飾方面的一些特徵太強烈、過分，看上去極不自然。
8、 彩太鮮，比如白彩太白、紅彩太紅、綠彩太綠成墨綠色等等，沒有真品的時代特色和真品彩色的意蘊。
9、 仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。
10、款識書法無力，字型做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規整，線條粗細不勻。
以上所述這種種仿品特徵，在某件具體器物上，不大可能同時都鮮明表現出來。但只要我們知道這個道理，鑑定時用心觀摩，抓住了一點兩點，也就有了突破口，能順利進行了。
二 斷代
斷代即鑑定瓷器製作的年代。同一窯口的產品，有產於不同年代之別。如龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產。
準確斷定年代，就是要鑑別出它是宋代，還是宋代或明代產品。景德鎮瓷業在明清時期有很大的發展，由於這兩代皇室甚至數朝同一品種瓷器的近似，因此對這類瓷器的斷代就顯得頗為困難。以前，收藏者往往習慣於把前後兩朝瓷器並同斷代，如明代早期青花瓷器，時尚是判以「水宣」，五彩瓷則斷為「嘉歷」，表明斷代的難度
三 斷窯口
斷窯口即鑑定古瓷的產地。如某件青釉瓷器，究竟是耀州窯產還是臨汝窯產，即需鑑定其窯口。準確辨認古瓷產地，是鑑定製品年代與真偽的重要環節。
判定陶瓷器的窯口，需要掌握以下幾點：
1、胎：古代各窯基本上是就地取材，有什麼料燒什麼貨，所以大體上是各窯產品各具特色。
2、釉：各窯工藝技術往往形成傳統風格，因而形成各自比較固有的特徵。
3、裝飾手法：由於各窯所處時代、地理位置、性質（官、民窯）等諸種不同，瓷器在燒製時會受時代、區域文化、地方風俗等的影響，紋飾內容和技法工藝都產生各自不同的傳統特徵。
4、工藝：各窯生產傳統、時間長短不同，技術影響、原材料**不同，以及窯場經營性質不同，反映在工藝上就大不一樣。
5、器形：各窯性質、社會環境、地理位置不同，產品在器形上也就差別很大。
四 評價值
評價值是通過對某件瓷器質量優劣的鑑別，以評定該瓷器的藝術價值和收藏價值。鑑別器物的優劣，只要看其是否完整，是否有裂痕、變形等，以及是不是上乘之作、稀世珍品等，從而評定其藝術水平、收藏價值。
在古陶瓷鑑定中，唯有此點似乎比較靈活些，有時候剪紙是「仁者見仁，智者見智」。一件古瓷器的科學價值、藝術價值、歷史價值在不同的國家、不同的時代、不同的收藏研究者中是不完全一樣的。
一般來說，價值高的陶瓷器，必須胎質堅緻、釉色鮮豔、釉質瑩潤、彩色鮮明、繪畫裝飾精工、造型優美等。
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可以。但是要保持花紋及型號一致 更換新胎或是車輛使用輪胎有幾個要求 第一，同軸輪胎要保持花紋一致，花紋深度一致 即是新舊程度一樣 品牌一致。第二，不同軸輪胎要儘量保持品牌及花紋一致，這樣做是因為，各個品牌的胎面舒適度不同，假如品牌不一致，會造成舒適度感觀不同，胎噪不同。如果品牌不同，那儘量做到花紋一...
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