1樓：匿名使用者
歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振盪次數就會完全與 思想吻合。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。
一個初生嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好。當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生本來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。
二、先喊出高音來
我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時不至於脫手飛了出去。
我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢？不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的。
至於高音的位置及掩蓋問題，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢？
我們先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2為止，五個音成一組。開始不要喊太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以後，a2是另外一種呼吸方式。
我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣（見下節），用腰部的氣喊好了a2後，再用同樣的氣喊降b2。
一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的事情時，他會情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫，可能到達highc的f3，但平時無論如何她也不會發出這麼高的音來。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。
三、呼吸及姿勢
我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。
唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細線，衝擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力。前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。
用腰力，是先用手叉腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的），把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來，然後把氣閉進來（張大口，見圖七），用力把腰及肋骨向裡一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。
前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣（但是要用高壓力的氣），只要將上脣照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了。由降b2以上，到highc以上的音，方法與降b2是一樣的。
這裡再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音。
用腰部的力來唱高音，等於將一個長形的氣球充滿氣後，用手將下半部一捏，那上半訓就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然後整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。
四、close及掩蓋
從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要close！當時真是「如入五里霧中」。而這個字，中國至今也還有人在用。
由於對close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。
我對close的見解是：關閉下面的共鳴箱，而開啟上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。
我們開上脣，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至於今天國內有人用「掩蓋」這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一隻碗，覆蓋著高音一樣。
我曾經向許多老師求教對close的解釋問題，但都得不到結果。後來去義大利，請教了一位老師，回答是：我們義大利從來未聽說過這個字。
試問：「關閉」了怎樣唱歌？至於今天我們用「掩蓋」代替「關閉」來解釋close，那是很明智的。
當我們唱高音時，我們的上顎向上提，軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音。如果上面不開啟，空氣上不去，**還有高音呢？所以，用「掩蓋」也表示了聲音向上集中的意思。
我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平時感覺不到的），那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。
五、越高越容易
當我們練到降b2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法並無居的分別。唱降b2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支援高音，而急速的氣，是靠平時的刻苦的氣息練習得來的。
六、支點與對抗
如用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我們的手向上推，而石擔又是向下壓。於是，這裡就有四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗。我們人的身體等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。
氣息往上走被聲帶擋住，這裡也有「力」的對抗問題。那麼，在歌唱時小腹的支點有無變化？如果有變化是向上，還是向下？
關於這個問題是有爭論的。
唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣產一定的流量撥出。在這樣的情況下，怎麼可能把「支點」老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢？但我們不可忘記，雖然「支點」隨著氣息的撥出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量。
試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到時，那麼就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不著，只能再加一個箱子，這樣「支點」不就提高了嗎？怎麼可能停在下面不動呢？
我在新加坡聽過一個女高音獨唱，她是代表加拿大到各國作巡迴演唱的。但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國lied的，德國派唱法主張「支點」永遠在腹部不變。
試問唱高音怎麼可以把音管拉得那麼長呢?
我們再看看前面所述的打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置，怎麼可能老停在固定的地方不動呢？
七、用工具來測驗
用一塊木板，長度比我們的肩寬一些，寬度比我們的鞋子長度稍寬四角打一個洞，用兩根繩子穿過洞，繩子的長度與我們垂下的手指處相齊（參閱圖八）。我們站在木板上，吸一口氣，然後將氣閉住，張大口用力拉繩子，就可以感覺到什麼叫對抗了。這時，我們的腳增加了與地面的對抗，同時也了體內的氣息與聲帶的對抗，這樣高音更容易出來。
我們還可用可口可樂的空鋁筒（空啤酒筒），剪成象郵票大小的鋁片，將兩片鋁片合起來（用手將鋁片弄得稍彎曲一些），於是合起來的鋁片當中就有一個縫。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布（可疊成三根火柴那樣寬），然後用鐵絲將鋁片綁起來，就成為一個哨子。你試吹一個低音，再吹一個高音，從這一比較中就可以感覺到唱高音的氣息和姿勢了。
2樓：匿名使用者
我是學聲樂的，稍有點研究，我覺得1、氣息，一天唱不上去不要緊，要堅持每天練習，要學會支撐。2、要敢唱，很多人都不好意思唱，怕唱破丟人，怕別人笑話，其實都不要怕，要大著膽子去唱。其實我說的第一點很重要，要學會用氣息支撐高音，這不是一兩天的功夫啊。
3樓：
把聲音放出來，不要拘束
4樓：海聯通電子
我也想知道
唱歌還是要技巧的
隨便喊喊是沒用的
這樣的建議，一聽就知道不是行家
5樓：冰凌叮噹
早上站在陽臺上 「啊啊啊啊……」
請問怎麼唱歌好聽能唱出高聲？唱歌的技巧是什麼？
6樓：梟雄來也
學會使用混聲和頭聲，先學關閉，再學閉合，慢慢磨平換聲點 ，能每天堅持練的話，一般人3個月可以見成效。當然最好是找聲樂老師教啦。不要小看這個教程，王力巨集就是練這個出身的。
sls全稱為speech level singing， 是近年來在美國很流行的一種聲樂教法。創始人是seth riggs， 原本是唱歌劇的，因為不滿意美國現在的聲樂教育而自創了一套練習方法，結果桃李滿天下（在美國，歐洲都有。）他的學生，有流行樂界的天王巨星（如 madonna, stevie wonder, faith hill),有美國大都會歌劇院歌唱比賽的優勝者，也有百老匯的，爵士的，鄉村**的，不同風格都有。
seth riggs本人現年七十多歲了，聲音還很洪厚，聲音控制自如，還可以即場唱出超高音的哨聲。
我推崇的流行唱法：美國speech level singing的介紹和討論
（原作: lambauman）
sls的基本概念：
1。所謂speech level singing,其實就是指喉頭穩定，喉嚨放鬆，就像說話時的狀態一樣輕鬆。
2。唱高音時，聲帶要閉合，用的是喉頭裡面的力，喉頭外的肌肉一點都不用力。
3。橋樑(bridge)，即是換聲點，義大利文passagio.每到一個換聲點，共鳴區就會起變化。
男聲第一橋在e1左右，由胸聲轉頭胸混聲。第二橋在a1左右，由混聲轉頭聲。之後是每e 和 a 都有一橋。
女聲第一橋在男聲第二橋，即 a1，胸聲轉混聲。第二橋在 e2，混聲轉頭聲。之後也是每 e 和 a 就有橋。
要安穩的度過換聲區，聲音要靠前，母音要變窄（不是變暗）。
練習方法：
1。熱身：閉口哼鳴。（這個很多人都會。不用力，輕鬆連貫的哼就是了。）
2。熱身：打泡泡脣：
閉上嘴，把兩手食指放在離嘴角兩三公分處，輕輕往上推，然後吹氣，使嘴脣拍打，發出馬達般的聲音。用這泡泡脣來吹音階。到高音時如果緊了，可以彎下身來，這樣就可以減低得多壓力了。
這練習的好處很多，可以放鬆喉嚨，放鬆面部肌肉，撫摸聲帶，減除聲帶的壓力，調節氣息，擴充套件音域。
3。熱身：舌頭嘟嚕。這個會打的人就打，我還打不來。所以也解釋不了。。。
4。關閉練習：nay nay nay.
英文的nay 字有助聲帶關閉。用nay唱do me fa do1 do1 do1 do1 fa me do的音階，唱完每一輪升半調再唱，唱到頭聲為止，再往下唱回來。有很多人（特別是男聲），用這個練習一下就過了換聲點，解決了關閉問題，音域馬上升高了。
注意聲音要靠前，初學時要帶重點鼻音，對過換聲點有幫助。練熟了再把聲音調整回來。
5。開啟喉嚨：mum mum mum。
英文的mum字有助降低喉位。唱和一個練習一樣的音階。注意唱的時候帶一點傻裡傻氣的聲音，有助口腔內部開啟。
（這個文字很難說清楚，等有空錄個例子上來吧。）
6。用 no 字唱音階。因為英文no 字的母音比較窄，可以把聲音帶上頭聲。（狹窄的母音會把聲音帶往頭聲，而寛橫的母音會把聲音帶往胸聲。所以唱高音時要保持母音的狹窄。）
7。用nuuh （怒啊） 音來唱音階。在上面的練習，狹窄的母音把聲音帶上頭，而在這個練習，就是練習把母音開啟（那個」啊」音就是把母音拉橫的），這樣會變得胸聲比較重，比較合用於流行和百老匯的風格。
注意不要一開始就拉橫了。一開始nu」怒」音要保持頭聲，在音音站隱了才把母音把開來（」啊」音）。如果開啟得太早，聲音容易破了。
8。用泡泡脣練顫音。用泡泡脣打 do mi fa do1(拖四拍）fa mi do 的音階。
在高音時把音調在一個音度裡上下震動。泡泡脣保證了喉嚨和麵部的放鬆，沒有顫音的人，可以這樣練習。
9。用yeah字來練顫音，唱so so so(拖幾秒鐘）fa mi ra do.在拖長音時顫音，沒有顫音的人可以人為的顫，慢慢練頭可以自然顫為止（但不能抖喉頭！）
10。用mum mum mum 來練顫音。mum字可以降喉位，這個練習跟練習5一樣，不過在高音時拖長和加上顫音。
11。練習頭聲：用英文 wee 字唱 so fa me ra do音階，由高唱到低。
wee字是頭聲非常重的音，在高音唱wee，就會感覺到全頭聲。在低音唱wee,就會使胸聲也帶上點頭腔共鳴。這點對統一音色，和使聲音集中在穿透力很有幫助。
（如果唱不了wee的人可在前面加 g 音，變成 gwee"古衣」，這樣有助聲帶關閉，進入頭聲。）
12。唱mum後轉為muh。唱ah這個母音很容易會橫開，變成胸聲過重，換聲點時聲帶很難閉合，但如果前面加m音，就會有助唱這個母音過換聲點。
這練習的目的是使學生熟習ah音上高音時的應有感覺。
13。用氣泡音上高音。用氣泡音唱"m"音，由胸聲滑上頭聲，或由頭聲滑下胸聲。注意不要用假聲，高音時聲帶要關閉。
注意：把手指壓放在下巴和脖子的交界處，吞一下口水，感覺那裡的肌肉繃緊和往上移。那是吞嚥時的動作，這時喉嚨是關閉的。
把手指保持在那裡，用平當的聲音說幾個字，感覺那裡的肌肉是放鬆不動的。那是正確的發聲狀態。我們發聲時，不論唱多高多低，喉嚨都應該保持在說話時那放鬆的狀態，只用喉頭裡面的力，不用喉頭外面的力。
怎樣練習唱歌啊？我平時唱歌自己感覺跟歌手唱的幾乎差不多，可是
接樓bai上，聲音是需要通du過介質傳播，不同的介質傳zhi聲效dao果不同。我們所聽專到的自己的聲音是通過骨傳屬聲來傳播，沒有經過空氣。別人所聽到的我們自己的聲音，則是通過空氣傳到他們的耳朵裡。骨傳聲的效果比空氣傳聲好，所以自己聽到的自己的聲音跟別人聽到的自己的聲音是有差別的。當你把自己的聲音錄下...
唱歌怎麼唱得低音，平時唱歌的低音怎麼唱啊？有沒什麼訓練技巧？？
每個人的聲線都是確定了的，這也算是一個人的天賦，但是可以通過利用假音來唱低音。首先，音響裝置要好。其次，把 聲調好後把麥克風的聲音調大，你說的 本來會唱的歌也唱跑了，要不總感覺唱的調很低，怎麼也提不起來 就是因為音響效果，你想把聲音和伴奏和起來，可是伴奏聲音太大，讓你不得不去大聲的唱，唱得大聲了用力...
怎麼唱好低音啊，平時唱歌的低音怎麼唱啊？有沒什麼訓練技巧？？
低音需要相對更多的氣息支援，同時又不能憋氣和僵硬。低音同樣和高音一樣具有彈性和韌性。高音，有些人，可以憑藉氣力上去，如果低音憑藉氣力，恐怕很多時候有勁使不上了。如果中聲狀態比較平穩 和 有力，可以基本隨心所欲地發揮，低音應該會比較輕鬆。但很多人，一味追求高音，超高音，在一曲中，下行低音的時候，用力去...