你覺得國產電視劇與歐美電視劇的差距在哪裡?

2023-04-30 05:55:21 字數 5463 閱讀 9569

1樓:八卦星人小林

首先,電視劇長度上,國產劇是歐美電視劇的幾倍。

其次,演員演技上,我國某些主角演員的演技甚至不如歐美劇的配角。

最後,國產電視劇的新穎程度不如歐美劇,很多都是魔改**的**。

2樓:汐

‍‍編劇導演根本沒有創新的勇氣,我們每年都在翻拍一部分經典影視作品,越拍越差,越差越拍,從來不去考慮尋找新話題,一味的賣情懷,更有甚者作品沒有得到大眾認可就打感情牌,賣慘,說實話有時候想想都覺得可笑。藝術是個高雅的東西,影視作品是通過自身魅力感染大眾的,而不是跪下來求支援的。‍‍

3樓:英雲生日哈皮

‍‍我認為國產劇和歐美劇最大的的區別就是,歐美劇主要以盈利為目地的商業化產品,他的盈利也是以收視率為基礎,收視不好的歐美劇都會被砍掉,所以那些拍的長得歐美劇都是大家愛看的歐美劇,說白了就是為了收視率。‍‍

4樓:靠足離

‍‍美劇雖然大多週期都比較長,但它的每一集都特別精彩,你永遠都看不到重複的梗,看不到瑪麗蘇的劇情,就拿我最愛的破產姐妹來說,雖然它有一點點的重口味,可到目前為止它已經播出了六季,而在這六季之中我沒看到有一集是重複的,每集都有一個不一樣的笑點,每集也有不一樣的劇情,真的是愛慘了這種創意滿滿,笑點滿滿的劇。

5樓:匿名使用者

‍‍‍國產劇越拍越浮躁,我們都知道除過有特殊意義的作品,拍影視作品目的是盈利,盈利無可厚非畢竟是商業行為,但是吃相實在難看。現在出劇基本上都喜歡頂一個大ip,至於內容如何根本就沒人管。我們可以把這個行為理解為一種欺騙,其實就是通過流量明星跟大ip吸引觀眾,透支信譽罷了,只為眼前的利益手法越來越惡略,越來越沒有下限。‍‍

6樓:而為吃醋酸甜

‍‍不考慮演技,為了市場最大化,無節操地追捧流量明星,使得電視劇的品質嚴重下滑,也使得真正有演技的演員沒有展示的空間,無劇可演,這是一個產業鏈的悲哀,也是中國影視界的悲哀。

7樓:敬老有年年

‍‍中國的影視特效技術還是與歐美特效技術有著很大的差距的,有時打著歐美特效團隊,但到了國內,卻完全不是那麼回事。‍‍

8樓:來抽

‍‍大部分的資金都用在請流量明星上了,真正投入到拍攝和技術製作的資金不夠,特效和道具只能是五毛了。‍‍

9樓:小知67666臃融

‍‍在中國,現在的演員上了點年紀,特別是女演員,就可能再也沒有機會主演一部電視劇了,如,陳數,曾黎等,本來是形象和演技都非常不錯的,現在只能在很多的電視劇裡演一些配角了。‍‍

10樓:演繹人生

1、題才嚴重缺乏創意。

2、拍的都是些生活中乏味的影片。

3、農村生活片太多無聊。

4、蠢導演不用請演員了,抬著攝像機走東串西就拍出來了。

你覺得美劇和國產劇哪個更值得看?

11樓:惲天心

相信很多喜歡追劇的朋友們應該不少會是美劇迷的。《紙牌屋》《吸血鬼日記》《暮光之城》不知道有多少人都是這些美劇的忠實粉絲。看的真的是讓人欲罷不能啊。

這同時也讓不少網友好奇了,為什麼美劇都比大部分的國產劇好看呢?個人覺得有以下原因。

1、劇組整體的素質相對而言比較高。當然這個素質主要是指導演,編劇,演員,配音等工作人員的水準更加的高。畢竟一部好劇產生都和這些東西脫不了關係。

相反與我們國內的電視劇,其實很多編劇寫的東西都是相當的雷人的,缺乏現實,說的話也有種沒有經過大腦的感覺。而且很多的演員其實演技也是非常一般的。這裡放一張我大k的一張**,表示演技超讚。

2、在特效和場景上肯花錢。雖然我們經常我們很多國產劇說什麼斥巨資拍攝。但其實後來拍出的效果非常一般。

這是為什麼呢?其實花的錢確實是不少,然而錢不是花在了特效或者場景等上的,而是花在了演員了,給演員開出了天價的片酬。所以這樣的斥巨資個人覺得不能說是花在了電影上。

因為最後很多花大價錢請的人不是什麼演技超好的人,而是一些流量的,但沒有什麼演技的人。

3、關注的認同感不高。其實很多人對於國產劇是非常失望的,所以索性就不看。而那些繼續看的人往往就不是被劇情吸引了,往往是吃男女主的顏了。

我們也可以經常聽到這樣的話,說劇情不重要,場景不重要,男女主好看就可以。而對於這樣的情況,導演自然容易花大部分時間在找好看的演員上,而不是在電影本身上。

12樓:生活一點通

國產劇更勝一籌。

你看那些美劇,首先他們需要配音,還有的直接就不配音英文直接打在螢幕上。

這給我們的感受是什麼?不能還原人物本來的聲音和氣場,覺得特別的沒趣。

反看我們國產劇,都是些我們熟知的演員,我們知道他們的演出風格是什麼,比如李連杰、甄子丹、吳京喜歡武戲,潘長江、本山、宋小寶喜歡演小品。

而美劇呢,都是些大多數人不熟悉的生面孔,我們也不瞭解他們的演出風格,所以也沒什麼看頭。

所以,我認為國產劇比美劇更好看。

13樓:匿名使用者

近些年來,國外的劇成了優質的代名詞,而一提起國產劇,則許多人大呼爛片,不過平心而論,國產劇最近還是出了很多不錯的電視劇的,比如最近火的《人民的名義》,之前火的《琅琊榜》,還有《西遊記》《水滸傳》等等一大批經典之作,但是整體上和美劇還是有很大的差距,我大概能想到的有以下幾點:

一、美劇發展時間長,而國產劇發展時間較短。

七八十年代的時候我國連電視機都還沒普及呢,一個村才有一個電視機,後來是好多家湊到一個有電視機的人家去看,再後來雖然電視機普及了,但是電視劇事業的發展並沒有引起足夠的重視,因為我們還是窮,哪有那麼多閒工夫看電視,《西遊記》《還珠格格》等電視劇能一遍一遍的重播,就這樣還百看不厭。但是美國就不同了,人家的電視劇可是比咱多發展了好幾十年了,不論是拍攝的成熟,還是演員的培訓,還有觀眾的數量和挑剔程度,都遠遠高於我國,美劇比國產劇強,是很正常的現象,我們不必為此就覺得我國不行。

二、美劇投入大,國產劇投入比較小。

說白了,還是我國正處於社會主義初級階段,比較窮,所以在電視劇的投入上也比較少,很難拍出美劇那種震撼,高科技的那種大場面。電視劇的拍攝也是很燒錢的,沒有錢是不可能拍攝出好的電視劇的,現在不像拍攝《西遊記》時候的樣子了,人們為了心中的信念,可以克服很多人工的成本,但是現在不行了,倒也不是人們素質降低了,主要是人越來越值錢了,再加上現在人們的品味也提升了,沒有更高的投入,還像以前那種渣技術肯定滿足不了大眾,國產電視劇還是要加大投入。

三、人心浮躁。

現在的人們對電視劇越來越關注了,越來越多的人追劇,市場也越來越大,那麼有些導演,製片人,投資商為了追求利益的最大化,肯定想著以最快的時間拍出盡多的電視劇,欲速則不達,粗製濫造的電視劇自然也就大量充斥在市場上,給人們造成國產劇爛的印象,尤其是那些抗日神劇,一部接一部的,讓人想吐。

除了這些原因,還有像中國監管比較嚴,自然限制了電視劇的發展,像美劇《紙牌屋》對黑暗政客的揭露等,自然讓人大呼過癮;觀眾的淺薄也對電視劇發展又一定的影響,一味的追星看臉等,讓市場發展走向畸形。

不過,我還是相信,國產劇一定會越來越好的!

14樓:互信互助互愛

美劇是面向全體美國觀眾,作品立意深刻,劇情也好看。

而國產電視劇,尤其是08年以後的國產電視劇,我不是針對誰我是說大部分是辣雞。因為,看電視劇的,都是一些大媽啦、做著白日夢的少女啦之類的。

對於電視劇的出版方來說,只要能把這些大媽和少女的眼光吸引住就行了,至於其他人?管他的。智商?要什麼智商?能給那些迷妹舔不就行了。

兩者的定位也不一樣。美劇,雖說是電視劇,但,它的出品人是把它當藝術品做的。

至於國產電視劇,呵呵 。

國產電視劇,是真正迴歸了電視劇英文名稱——soap opera,肥皂劇的劇種。就是在你洗著衣服或者幹著其它家務活的時候,隨便看看當笑話的電視劇。

電視劇行業發生大雪崩後,那些想看真正有深度的文藝作品的,誰還會去看國產電視劇?不都是去看美劇英劇,或者是電影(非國標)**了?實在不行,就像我一樣,安安心心看我自己的番劇。

焚化~部和光腚~局的禁播目錄看一下,然後翻牆或者去下水道里找這些看。能登上這兩個組織禁播名單的,肯定是好作品。

15樓:情感愛戀

美劇和國產劇都有很多經典劇,兩者相比較而言,國產劇更值得看。

形象好壞另說。

總體講,中國是個溫良國家。

美國是個超級大國,很多國家對美國是又愛又煩的。

還有一個很重要的原因,就體制和文化來講,美國的主流與世界上很多大國的主流是一致的。

我們中國不一樣,是非常獨特的,因而與世界上多數大國存在很大的文化、體制的差異。

現今文明社會流行的娛樂方式,以西式的為主。這其中,美國又是主導地位,這都是不爭的事實。美國主導的西方娛樂形態,對中國的影響也是巨大的,沒有異議吧?

在這樣的情形下,中國娛樂產品尤其是電視劇的影響力,與美劇有巨大差距,就再符合實際不過了。中國不是一個需要突破的國家,中國需要的是和諧、穩定。這個不以創作者的意志為轉移。

美劇喜歡的一切方式,我們這裡能照做的是很少的。比如多樣性,多元化,在中國不僅不可能,也不太合適。

16樓:遺忘記憶

美劇有多好看?請允許小演列個清單:《老友記》《絕命毒師》《權利的遊戲》《兄弟連》《疑犯追蹤》《冰血暴》《波士頓法律》《紙牌屋》《罪惡之奔》《迷失》《**》《生活大**》《破產姐妹》……

小演看的第一部美劇是《越獄》,也是從那個時候開始,美劇成了不少人茶餘飯後的話題。今天,小演就和大家一起一**竟,瞭解一下為什麼美劇比較好看。

一、美劇的典型敘事模式:偵探劇、司法劇、醫療劇、科幻劇、動作驚險劇、青春劇、家庭劇、西部劇。

每一種模式都會帶來觀眾方面的期待。

模式既是界限又是機會。

不同模式的跳板、誘鉤和催化事件不同。

在基本模式下:對人物的洞察、處理對白的才華、故事敘述創作和涵義的深刻性,均是不可系統化的創意素質。

二、每一部電視劇最重要的是:人物。

美劇人物弧線參考樣本)

這四種人物的人物弧線都比較典型,比如d人物,在刑偵劇中,這貨可能是一個平時不愛怎麼說話的,做事中規中矩的,可能跟大家關係也一般,但是在結局的時候,這個人英勇就義,犧牲自己,保護隊友。

美劇每500個劇目策劃中,約100個會寫成試播劇本,拍20個試播集,賣出5個劇,最終只有1部會成功。所以劇本中的人物如果能讓製片人印象深刻、念念不完,這很重要。在開篇例舉的美劇中,每一部都有一個讓觀眾記住的角色,《絕命毒師》的老白;《生活大**》的謝耳朵;《權利的遊戲》就跟不用說了,龍女,小惡魔等等。

因為版權保護的原因,美劇500個策劃實際上都是實打實的創意故事和人物。所以,我們需要掌握以誠實人物為基礎的真正戲劇化的寫作技巧。

編寫任何虛構故事,一定要使人物笑、哭、怕、怒、愛。

三、經典劇本是如何創作的。

美劇幕結構型別很多,從三模劇、四幕劇、六幕劇和七幕劇都有。

六幕劇框格樣本)

一般來說,四幕劇更常見,包含abc三個故事線。

abc故事,a主要,b次要,c醬油。之前談過單線和雙線敘事的區別,就是目的不同。

想要故事好看,abc三線的目的不能都一樣。

我們經常在美劇中看到的故事,a是主線,比如要解決這個案子,b線是感情線,主角跟老婆鬧離婚,c線是一個小線,比如主角的女性朋友被一個跟蹤狂狂追。將三線合理分佈於四幕結構,就完成了一集的大綱。

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