如何評價今年上戲畢業劇目《教父》？

1樓：猴22326笛崩

首先是劇本，在這裡可以講下，縱使《教父》電影大山在前，可是我們的大戲是改編的馬里奧普佐**。也就是，我們劇本的**，是文學改編《教父》**，是《教父1》的大部分。

電影有種說法講只有二流**才會改出一流電影，因為一流**太過經典。那麼如果要我說，僅就**言在故事性和人物群像上還是比返肢較完整的，這給與了我們改編的基本內容。對此，我們專門有編劇和導演老師共同定調，把**《教父1》選取成十場戲，這也是最後十場戲的最初。

而我們的改編風格，還是現實主義為主。因為戲劇改編文學，尤其是近年來，已經出現很多風格化的作品，遠的不說孟京輝和黃湘麗的《乙個陌生女人的來信》《你好憂愁》都是改編文學，但是改慶世豎出來的是明顯的實驗解讀風格。這樣很好，因為很多人都認為戲劇就是三一律很時空很侷限這點就不多累贅了。

但畢竟我們是學院畢業劇目啊，在這一點上，我客觀的講，譽大我們還是偏保守的。接下來我們分為十組，兩人或一人一組，就開始了漫漫的改編劇本過程。是的，即便有編劇即便有導演我們還是不斷地改改改改改改改。

導致現在我們每個人看到那本書都有陰影。雖然現在的環境都說導演啊演員啊你們別總改人家**，但我還是堅定地認為：文學改編是創作的童子功，也是持續不可斷的。

2樓：辰星

教父》是一次嘗試，是乙個很認真的作品，乙個很盯汪優秀的畢業大戲。當初聽說凱戚仔導12選擇《教父》作為畢業大戲的選題，我覺得是乙個很大膽的選擇。科波拉的電影《教父》是公認的大師級作品，做《教父》的劇場版是很有壓力的。

因為無論是科波拉，還是馬龍白蘭度，還是阿爾帕西諾，應經把這個故事，這個人物詮釋得非常細緻，很難做到仔運極大的超越。但是，因為電影和戲劇是兩種藝術形式，這之間不能做直接的比較，藝術呈現方式不同就會導致觀感的不同，這是一定的。

3樓：網友

可能是我入世未深，我覺得看了電影看了書以後覺得真的有很大的遺憾，老大老二老三，還有老爺子帆褲都沒給我什麼想法，什麼顛覆。通行的外行朋友甚至不知道中間麥消轎雹克媳婦兒和老大桑尼的死為什麼就以舞蹈敘述了，全程一直在問我誰啊？咋滴啦？

誰啊？咋滴啦？不過對於一部戲劇作品來說，同樣的題材，同樣的主題，不同人所演繹的方法不同，效果是不同的。

而觀眾在欣賞的過程中，能體會到的所謂的演的「好不好」，從某拿帆種程度上來說，就是這部作品想表達什麼，表達的怎麼樣，有沒有讓人產生共鳴。說實話，這場戲的服化太沒想法了，這麼大的舞臺全部黑西裝，頭髮還是乙個顏色，根本分不清誰是誰。