1樓：魔總柵撇薊
被稱為後世高腔之祖的是清朝時期的著名歌唱家、曲藝家馬致遠。馬致遠是一位擅長曲藝表演的藝術家，他的曲藝表演技巧非常高超，他的曲藝表演技巧被後世稱為「高腔」，因此被稱為後世高腔之祖。
馬致遠的曲藝表演技巧是他在演出過程中不斷積累的，他把曲藝表演技巧發揮到極致，他的技巧包括：把曲藝表演技巧發揮到極致，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演派差技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲畢羨培藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧手唯相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧與曲藝表演技巧相結合，以及把曲藝表演技巧。
2樓：親冷
被稱為後世高腔之祖的是中國著名的京劇表演藝術家程硯秋。程硯秋是京劇藝術的代表人物之一，他在表演藝術上的貢彎判獻不僅僅是在於他的出色表演，更是在於他對京劇藝術的推動和發展。程硯秋是對京劇藝術有著深刻理解的人，他創造的後世高腔，不僅是一種表演形式，更是對中國傳統文化的一種繼承和發揚。
在程硯秋的表演中，後世高腔的特點是喉腔張合度極高，音色清晰、尖銳，有著其獨特的音姿氏韻美。後世高腔是京劇中一種比較高難度的唱腔形式，需要演員有著極高的**修養和表演技巧。程硯秋在後世高腔的創造和演繹方面具有非常高的造詣，他的表演不僅僅是在**上的精湛，更是在於他對人物性格和情感的深刻把握。
程硯秋對後世高腔的創造和推廣，對京劇藝術的推動和發展，以及對中國傳統文化的繼承和發揚，都具有著重要的意義。他埋冊改被稱為後世高腔之祖，也是對他在京劇藝術上的貢獻的一種肯定和認可。
3樓：網友
在中國傳統的**藝術中，「高腔」是一種特定的唱腔形式。而被稱為「後世高腔之祖」的人物，就是中國傳統評彈藝術的大師梅花樁。梅花樁在19世紀中期開始創作評彈曲目，並將原本「下腔」的唱腔演繹得更加高昂悠揚，成為了後世「高腔」的基礎。
他的**作品旋律優美，且深受廣大民眾的喜愛和傳頌。由於對劇情、人物和情感的孫裂描寫非常細膩入微，梅花樁還被譽為「**唱腔之父」。他的創新和開創，同嫌裂時也影響了中國傳統戲曲唱腔的演進，成為中則者閉國**史上不可忽略的重要人物。
4樓：圓碌碌醬
被稱為「後世高腔之祖」的是田漢，他是中國的著名曲藝家、京劇塌如表演藝術團神啟家，大部分人把這個名稱歸於他，視為表演藝瞎則術的重要奠基人之一。
5樓：喵了咪得了
被稱為後世高腔之祖的是曹雪芹。
6樓：不是碼
中國戲劇史上，被稱為四大聲腔之一的弋陽腔又名高腔，發端於元末明初，起源於弋陽縣。
高腔的歷史淵源
7樓：強少
以弋陽腔為代表的高腔，淵源是比較清兄攔楚的：宋元時期的南北曲，孕育了高腔**。從史料和所演劇目等方面，都能看出宋元羨公升胡南曲與高腔之間的淵源關係，此外，在演唱方式和伴奏形式上，高腔的「幫腔」及打笑碰擊樂伴奏和南曲「一唱眾和」及「不被管絃」也有一定的淵源關係。
高腔在對宋元南曲有一定承襲的同時，對元代北曲也有多方面的吸收。
在山水畫史上被稱為南宗之祖的是誰
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