1樓:匿名使用者
世間萬物都有乙個新陳代謝,推陳才能出新,唐代劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》中有「沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春」的名句,借用自然景物的變化暗示社會的發展,現多指新生事物必然戰勝舊事物。無獨有偶,唐代山水詩人孟浩然《與諸子登峴山》中寫道:人事有代謝,往來成古今。
說的是乙個道理。
在中國古代文學史上,推陳出新的例子不勝列舉,現列舉一二。
初唐四傑王勃的《滕王閣序》中有「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」的名句句,歷來認為源自庾信《華林園馬射賦》中「落花與芝蓋齊飛,楊柳共春旗一色」。誠然,這句為王勃借鑑前人的詩句而來,但卻點石成金而出神入化,完全態野是王勃的一種創造。
建安文學的代表人物、三曹之一的曹植的《毀肢贈白馬王彪·其五》中有「丈夫志四海,萬里猶比鄰」的詩句,王勃在《送杜少府之任蜀州》中有「海記憶體知己,天涯若比鄰」的名句,歷來傳誦。
李白的《渡荊門送別》中有「山隨平野盡,江入大荒流」的詩句,杜甫的《旅夜抒帆餘喊懷》中有「星垂平野闊,月湧大江流」,想必也是兩位大詩人惺惺相惜的結果。
眾所周知,杜甫的《望嶽》名句「一覽眾山小」亦從《孟子·盡心上》「登太山而小天下」鍛化而來。
南唐後主李煜《虞美人》中有「問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流」即來自於李白《金陵酒肆留別》「請君試問東流水,別意與之誰短長?」和《宣州謝胱樓餞別校書叔雲》「抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁」,作者略加融點,更覺精采。
王維《積雨輞川莊作》中有兩句「漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝」,這兩句詩還生髮過不少筆墨官司,與王維同時代的詩人李嘉佑有詩句「水田飛白鷺,夏木囀黃鸝」,是誰襲用誰的詩句,實在不好說。宋代葉夢得認為:「此兩句好處,正在添「漠漠、陰陰」。
清代沈德潛在《唐詩別裁》也認為:「不知本句之妙,全在「漠漠、『陰陰」,去上二字,乃死句也。」我們仔細體味,「漠漠水田」、「陰陰夏木」確實比「水田」、「夏木」更生動更形象。
因為漠漠有廣闊之意,陰陰有幽深之義,突出了積雨天氣空濛迷茫的色調和氛圍。
其它如文體、題材、構思、立意的推陳出新、不勝列舉,數不勝數,與前代相比,後人更精於點化、鍛化熔鑄,從而充分體現了「青取之於藍而青於藍」、「長江後浪推前浪」和「沉舟千帆過,病樹萬木春」的推陳出新精神,讓我們得以饕餮精美的文學大餐。
2樓:匿名使用者
大夫敢死隊風格梵蒂岡大夫敢死隊風格豆腐乾。
阿薩德。
3樓:晞河
李商隱有一首《登樂遊原》:向晚意不適,驅車登古原。夕陽無限好,只是近黃昏。
宋朝王質有一首《江城子》:細風微揭碧鱗鱗。繡幃深。
不聞聲。時見推簾,籠袖玉輕輕。不似綺樓高卷幔,相指點,總分明。
斜灣叢柳暗陰陰。且消停。莫催行。
只恨夕陽,雖好近黃昏。得到釵梁容略住,無分做,小蜻蜓。
其中「且消停。莫催行。只恨夕陽,雖好近黃昏」便出自李商隱「夕陽無限好,只是近黃昏」。
再後,朱自清把李商隱該句再改寫為:但得夕陽無限好,何須惆悵近黃昏。這一改,便把原來的悵惘之情換了意思,有了積極向上的意味。
宋之問有一句聞名的:桂子月中落,天香雲外飄。《牡丹亭》則將其改為:昨夜天香雲外吹,桂子月中開。
只想起這兩個,希望可以幫到你。另,如果你要找類似的化用前人詩句的例子,在元雜劇裡有很多。如《琵琶記》《西廂記》《牡丹亭》。
4樓:玉瀟亞惠
《金銅仙人辭漢歌》李賀。
衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老。
七律·人民解放軍佔領南京》***。
天若有情天亦老,人間正道是滄桑。
在你的積累中還有哪些借鑑前人的詩句推陳出新的例子寫出乙個
5樓:庭閒亂殘螢
莊子的《逍遙遊》中說,「摶扶搖而上者九萬里「,於是唐代,李白則借用為《上李邕》中說「扶搖直上九萬里」在此詩中,他以「扶搖直上九萬里」的大鵬自比,這隻大鵬即使是不借助風的力量,以它的翅膀一搧,也能將滄溟之水一簸而幹,這裡極力誇張這隻大鳥的神力。在這前四句詩中,詩人寥寥數筆,就勾劃出乙個力簸滄海的大鵬形象——也是年輕詩人自己的形象。
項羽兵敗烏江邊,文人墨客無不猜想另一種結局,所以就出現了。杜牧《題烏江亭》「江東子弟多才俊,捲土重來未可知」與王安石《烏江亭》「江東子弟雖猶在,肯與君王捲土來?」
我印象深刻的就是這兩個,希望能採納:)
6樓:網友
如初唐詩人王勃的《送杜少府之任蜀川》中的千古名句「海記憶體知己,天涯若比鄰」實際上是受了曹植的《贈白馬王彪·其五》的影響,在曹詩中有「丈夫志四海,萬里猶比鄰。恩愛苟不虧,在遠分日親。」幾句,但王勃詩高度概括,點石成金,而且意境開闊,音調爽朗,頗具大唐氣象,成為千古名句也就是自然而然的事情了。
7樓:網友
王勃《騰王閣序》中的名句「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」實際上是化用自庾信《馬射賦》中的「落花與芝蓋齊飛,楊柳共春旗一色」,化用的好,毫無斧鑿之痕。
幫忙提供一些關於前人對生死感悟的一些詩句或故事
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