1樓：桂涵衍
題主是否想詢問「織體是指多聲部的樂曲聲部之間的組織搭配方式對嗎」？對的。織體是**的結構形式之一，時間上的形式稱為「曲式」，這是**專用術語凱正之一，一部作品，無論它是長達乙個小時的交響曲，還是短至1分鐘的小曲，都有結構形式，它可能只有乙個段落，其中包含幾個樂句，也可能由三個甚至更多的段落組成，無論怎樣的形式，必須是在時間的鋪展中、在氏迅聽完全曲之後，我們才能知道它的全部結構是怎樣的，這就是**在"時間"上的形式——曲式，織體是指多聲部的樂曲、聲部之間的組織搭配方式是對的。
單聲織體——只有一條單旋律；復調織體——對比式復調，由兩條或兩條以上不同的旋律疊置而成，模仿式復調，同一條旋律在不同聲部以。
一、兩拍的差距先後追逐出現；和聲織體——一條主旋律加上和聲陪襯。復調織體與和聲織體這兩類常常會綜合在一起，即又有和聲，又有多線條的旋律，構成「混合織體盯核悔」。
2樓：繁秀榮竹子
很抱歉，您的表述存在誤解。肢體是人體的一部分，通常指四肢。在**領域中，多聲部液鄭敬樂曲指的是包含多個不同音部或聲部的樂曲，而聲部之間的組織搭配方式則被稱為織體鬧慎。
織體可以叢培是單聲織體，即只有一條單旋律；也可以是復調織體，即由兩條或兩條以上不同的旋律疊置而成；或者是和聲織體，即一條主旋律加上和聲陪襯。
在多聲部**中根據各個聲部之間的關係及自身獨立狀況的差異,可分為哪兩類？
3樓：網友
在多聲部**中，根據聲掘漏部之間的關係及聲部獨立狀態的不同，可以分為以下兩類：
1. 齊聲體。
齊聲體指所有的聲部在節奏、速度、旋律曲折程度上都是平等的，每個聲部都具有相對獨立性。多聲部之間構成協同一致的和聲效果。如布拉姆斯《匈牙利舞曲》。
2. 比聲體。
比聲體中，多個聲部在重要性和獨立性上存在差異。其中乙個聲部扮演主導地位，成為主旋律；其他聲部伴隨主旋律，充當伴奏。主從關係明顯。如貝多芬《月光奏鳴曲》。
總之，齊聲體的各聲部平等獨立；比聲體中有主從關係。區分這兩類對判桐爛理解和輪返演繹多聲部**作品非常重要。
合唱聲部通常位於什麼樂器聲部之上?
4樓：
摘要。合唱聲部通常位於高低音絃樂器聲部之上。
合唱聲部通常位於高低音絃樂器聲部之上。
理髮店合唱是美國這個國家特有的合唱形式。
義大利牧歌（madrigal）是16世紀歐洲最有影響的世俗**形式。無論是宗教的還是世俗的作曲家，無論是佛蘭芒、義大利還是法國的作曲家幾乎都要涉獵這一體裁。16世紀的義大利牧歌與14世紀牧歌沒有直接的聯絡。
它的歌詞多是感傷或愛情內容的田園詩，室內復調**的風格。
牧歌的發展分為三個時期：早、中、晚，這是乙個大約持續了乙個世紀的發展時間。牧歌體裁的整個形成過程，可以說，表現為強烈地義大利化的尼德蘭大師們的創作成果。
1533年出版的第一本牧歌集包含了許多尼德蘭作曲家創作的作品，他們保持義大利風格與尼德蘭傳統結合的寫作方式，主要有韋爾德洛、阿卡德爾特和維拉爾特。除了費斯塔以外，義大利人最初好像並沒有參與到牧歌的發展中。
合唱**的聲部構成特徵
5樓：網友
合唱藝術美的不同構成方式合唱藝術美有不同的構成方式。通常兩組以上的歌唱者，各按本組所擔任的聲部演唱同一樂曲，分為同聲與混聲兩種，同聲的由男聲或女聲單獨組成，混聲的由男聲和女聲混合組成。按聲部的多少，可分二部合唱、三部合唱、四部合唱等，只有乙個聲部的演唱稱為齊唱。
在專業領域，合唱特指多聲部聲樂作品，但在一般人的理解中，乙個聲部的演唱也稱為合唱，是合唱的一種齊唱方式。
合唱美的形式構成，主要是以人聲音色和音域來分類的，可分為下面四類：一類是童聲合唱，就是由尚未變聲的少年兒童組織的合唱，包括小學男女同學組織的合唱及初中低年級尚未變聲或變聲初期的男女同學組織的合唱。為什麼這個時候男女同學會組合在一起呢？
因為在沒有變聲之前童聲是不分男女的，聲音是同一高度，經過變聲期以後，男聲和女聲的音域會相差乙個八度。第二類是女聲合唱，就是由變聲後的女聲組織的合唱。第三類是男聲合唱，由變聲後的男聲組織的合唱。
第四種是混聲合唱，就是由女聲（或童聲）與男聲混合組織的合唱。
前三類合唱均為同類人聲組成，故亦稱為同聲合唱。同聲合唱都有高音和低音兩個基本聲部，根據具體合唱歌曲的演唱需要，每個基本聲部還可以分為第。
一、第二兩個聲部，即高音聲部還可以分出第一高音聲部和第二高音聲部，低音聲部也可以分出第一低音聲部和第二低音聲部。聽合唱的時候我們會感到聲音非常厚重，那就是由不同的聲部所形成的厚度，如果所有人唱同一聲部，那就會感覺聲音非常單薄了。
由女高音聲部、女低音聲部、男高音聲部和男低音聲部四個基本聲部組成的合唱稱為混聲合唱，每個基本聲部可分為第。
一、第二兩個分聲部，這樣一來，聲部就越來越多了。混聲合唱中的女高音聲部本身就可以分為第一女高音聲部和第二女高音聲部，女低音聲部又可以分為第一女低音聲部和第二女低音聲部，男高音聲部也是可以分為第一男高音聲部和第二男高音聲部，男低音聲部也一樣可以分為第一男低音聲部和第二男低音聲部。這樣，聲部越來越多，從音響上去判斷感受的話，聲音的厚度就會加大，這就是由不同的聲部造成的。
兩個聲部結合時有哪幾種旋律走向
6樓：
根據不同聲部旋律之間的關係及運動狀態，復調**分為以下三種型別：賀脊槐1．對比復調構成復調的多聲部之間，在音調、節奏、起伏、句逗及樂野歷思等方面形成對比，就是對比復調。2．模仿復調同一旋律在不同的聲部先後出現，就是模仿。
採用模仿手法構成的復調**就是模仿復調。3．支聲復調支聲復調也稱為襯腔式復調，是指由於同一旋律不同變體禪友的同步而產生的聲部分支。
1.多聲部和聲性織體全奏式組合可採用哪些方法?
7樓：小魏在旅途
這個採用常用的方式如下：冊念
1、平行和聲法：這種方法是指各聲部之間的音程關係始終保持相等，例如同音重中燃復、八度、三度、六度等。
2、反向和聲法：這種方法是指各聲部之間的音程在不斷變化，但它們之間的運動方向是相反的，即乙個聲部上公升時，另乙個聲部下降。
3、輪廓和聲法：這種方法是指各聲部之間的音程關係不是固定的，而是根據旋賣姿虛律的輪廓來變化。
4、堆疊和聲法：這種方法是指各聲部之間的運動是相對獨立的，而不是直接關聯的。
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