1樓:小巫和小巫
南昆 北弋 東柳 西梆。
據近人齊如山《京劇之變遷》(慶玉):「同治初年,餘在科班時,曾聽見那些老教習們說過:清初北京尚無二簧,只有四種大戲,名曰:
南昆、北弋、東柳、西梆。」可知這一提法在清代同治初年已經流行,而實際產生的時間可能更早一些。但這只是一種約定俗成的說法,表述得並不準確。
如南昆,雖源於南方,但自明代萬曆中期以來,早已遍及大江南北,到了清代,即使是在西北邊陲,也有了崑曲戲班的演出:「太行西北盡邊聲,亦有崑山樂部名」(孔尚任詩)。北弋,則實際發源於江西弋陽,原屬南曲;後傳入北京,演變為京腔(京腔亦稱弋腔),盛行一時,故有北弋之稱,但其主要流行地區仍在南方諸省。
所謂東柳,固然產生於山東,可是它在清代前期也已傳播到江南一帶。乾隆時還有柳子(柳枝)腔由南而北輾轉流傳的記載:「吳下傳來補破缸;低低打打柳枝腔」(《燕蘭小譜》)。
西梆,除山西、陝西兩地的梆子外,清代中葉已見於文字記載的安慶梆子,則是流行於安徽的地方戲。可見南昆、北弋、東柳、西梆的提法並不科學。只是出現於清代以北京地區為中心的一種大致的概括。
不過,這種提法的出現,反映了戲曲發展至清代以後,地方戲在全國東、南、西、北各地普遍興起的形勢。
2樓:卓銳翰
四大聲腔 中國戲曲四大聲腔的概念隨歷史發展有所變化,如明初時指崑山腔、弋陽腔、海鹽腔、餘姚腔。 地方戲興起後的中國戲曲四大聲腔系統,一說是「南昆、北弋、東柳(柳子戲)、西梆」,現在比較通行的說法是指梆子腔、皮黃腔、崑腔和高腔。 梆子腔 梆子腔以秦腔、豫劇、晉劇、河北梆子、滇劇的絲絃腔、川劇的彈戲等為代表。
皮黃腔 皮黃腔系主要有:徽劇、漢劇、京劇、粵劇、湘劇、川劇、滇劇等。 崑腔 崑腔又名「崑山腔」、「崑曲」。
崑曲又稱崑劇。該劇種2001年被聯合國教科文組織列為「人類口述遺產和非物質遺產代表作」。 高腔 高腔系主要有:
川劇、湘劇、贛劇、滇劇、辰河戲、調腔等。
3樓:新左右
一、崑腔 二、高 腔(弋陽腔)三、 梆子腔(秦腔)四、皮黃腔。
我國現代戲曲四大聲腔
4樓:匿名使用者
崑腔、高腔(弋陽腔)、梆子腔、皮黃腔!
中國戲曲的四大名腔
5樓:李道士
這個,上面諸位說的是戲曲現存的幾種聲腔體系。
在歷史上,中國戲曲的「四大聲腔」是個專有名詞,指的是。
崑山腔、海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔這四種。
如果是指近代的,那就是南昆、北弋、東柳、西梆四種聲腔。
在沒有特指年代的情況下,提起來四大聲腔這個詞。
可以把「崑山腔、海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔」這個答案作為標準答案。
如有疑問,可以繼續**。
6樓:竹露滴清響
中國戲曲的四大聲腔:崑腔、高腔、梆子腔、皮黃腔。
7樓:匿名使用者
末:男角。元雜劇中的正末是劇中的男性主角。
生:除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統稱。老生(鬚生)、小生、武生、娃娃生。
旦:扮演女性人物。正旦(劇中女主角)、小旦、搽旦,正旦,花旦,閨門旦,武旦,老旦,彩旦。
淨:俗稱「花臉」「花面」,大都扮演性格或相貌上有特異之點的男性人物。如《竇娥冤》中的公人(官府差役)即屬淨。
醜:扮演喜劇的角色,又稱「三花臉」或「小花臉」多扮演性格詼諧的人物,有文丑和武丑之分。
外:元雜劇中有外末、外旦、外淨等,是末、旦、淨等行當的次要角色。監斬官——外末。
雜:又稱「雜當」。扮演老婦人的角色名。如:蔡婆婆。
8樓:網友
中國戲曲文化歷史悠久四大腔分為,聲腔:崑腔、高腔、梆子腔、皮黃腔。
9樓:廣寒遊
現存的有:崑腔 高腔 梆子腔 皮黃腔。
以下哪乙個不屬於清代時期的四大聲腔
10樓:匿名使用者
中國戲曲四大聲腔系統是指皮黃腔、崑腔、梆子腔、高腔。梆子腔的代表劇種有:秦腔、豫劇、晉劇、蒲劇、河北梆子、山東梆子、滇劇的絲絃腔、川劇的彈戲等。
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