1樓：匿名使用者
刻邊款，篆、隸、草體多用雙刀。行楷多用單刀，即一刀一筆。鐫刻邊款，可按筆順刻。
明人文彭所刻邊款，沿用了刻碑帖的方法，即先將字寫在印章上面，然後用雙入正刀刻出，字型線條流暢，但缺乏蒼古之氣，今人運用很少。黃易沿習丁敬用單入切刀法刻邊款。據傳，黃風氣鐫刻邊款右手握刀不動，左手拿石章就鋒而刻。
每刻一字。印章必旋轉多次，方寸之地刻上百十字，印面光潔如初，別有一番風韻。近代趙之謙、吳昌碩、陳師曾、齊白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黃之法。
其中，白石老人刻款，先將橫畫一次刻出，旋印後再刻豎現，最後補齊其他筆畫，字型剛勁古拙，自成一格。
初學者鐫刻邊款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但運刀時要注意行氣，並用刀角入石，用力釘下。
刻「點」時，將刀角插入石內，自下而上用力一按即可。刻「橫畫」時，先用右刀角著石一按，刻出橫畫收筆韻味。然後，自右向左橫向行刀，至筆畫終點，用右刀角向左彎一按即刻出起筆。
刻「豎畫」時，先將右刀角鍥入石內，自上而下向前行刀，至筆畫終點便可。「長撇」刻法也是將右刀角入石，先重後輕向左一衝即可。行楷中很少有捺筆，邊款中的捺筆多為「反捺」（即長點）代替。
總之，鐫刻邊款，要注意發力適度。否則，會因用力過猛而刻「花」。
另外，鐫刻邊款還需要注意石質的優劣。行刀時，用力要有輕重之分。石質鬆脆的宜輕不宜重，過重則筆畫崩成一片，無法辨認。但過輕也不好，過輕拓出的邊款字跡不清，影響印章的整體效果。
2樓：戀圈圈兒
具體的刻法是：用刀角切刻下去，「點」以刀上鋒側勢切刻，「橫」以刀鋒由右向左下行刀，下刀時略重，「豎」下刀時略重，「轉折」一般單刀刻，轉折處分兩刀完成，有時看起來像一刀。懂得單刀楷書邊款刀法後，多臨多練即可掌握。
至於行草印款可取法鄧石如、吳讓之，魏碑可取法趙之謙，篆書可取法吳昌碩諸家。
印款的創作應注意兩點：一是文字可記事、記興、記時,也可發表藝術體會與見解，但文句要清雅有味；二是印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，使其相得益彰。
邊款刻制的方法，大約可分三種：切刀刻、衝刀刻、劃刻。前兩種所用的刻刀是平口雙刀，後一種是用三面刃的尖刀刻成的。
用切刀法刻邊款，是一般篆刻家最樂於使用的方法，刻制時持刀如持毛筆狀，將刀口右側著石，用力下切，如刻「點」，則純以右邊刀尖下壓並向左上方略抬而成，自然形為一小三角形。刻「橫劃」，則將刀口放平，以右邊刀尖下壓，並稍向左前方推動，便成為一個弦長鉤短的不等邊三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上揚的，與書法的橫劃一樣。刻「撇」的時候，與橫劃相同，但用刀的方向不同，是由右上方著刀下壓，向左下方略推即可。
「豎劃」的刻法是由筆劃開始處入刀下壓，如劃短則一刀可成，劃長則漸向下衝移，至筆劃盡處為止。刻長劃多兼用衝刀，尤其是長的直劃，常常如此。刻「鉤」則除刻直劃如上述外，並另起一刀，由直劃下端著石，向左前方推動，自然便連成一鉤。
刻「捺」多借長「點」為之，由下方向上刻，使長點之虛尖，對準應連線的部份。如必需刻成一捺時，則由長點之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖對準長點盡止處，而向右方壓切，則虛尖在右方，而形成捺的形式。
衝刀的刻法，與切刀著力點大致相背，拿刀的方法也不一定與切刀法相同，大多用「推刀」的刻法來刻。如刻一橫，切刀著力在右下角，刀也是從右下角入，但衝刀法則由左邊處處入，向右面實處衝刻。切刀法刻出的筆劃宜短，而衝刀法刻出的筆劃可長些。
切刀法是石不動而刀動，何雪漁、丁敬身便都如此。衝刀法比較雄厚疏落，而切刀法則整飭工穩。
切刀與衝刀之外，有直接用尖刀劃刻成字的，刻法與寫字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因為用這種尖刀來刻的邊款，大多是草書，刻時腕力要強，方能與寫字一樣，使轉向背，均能刻出。清代的鄧石如、吳讓之便是能手。但也有先以莫書寫在右側上，再用衝刀的方法刻出的。
3樓：陸小鳳一笑
先將印章要刻的一面用墨塗一遍，這樣能看清用刀的效果。如刻一面邊款，應當是刻在印面的右邊，蓋印時其款就在左邊，這樣只要根據邊款方向也可以避免印章位置蓋顛倒。
具體的刻法是：用刀角切刻下去，「點」以刀上鋒側勢切刻，「橫」以刀鋒由右向左下行刀，下刀時略重，「豎」下刀時略重，「轉折」一般單刀刻，轉折處分兩刀完成，有時看起來像一刀。懂得單刀楷書邊款刀法後，多臨多練即可掌握。
至於行草印款可取法鄧石如、吳讓之，魏碑可取法趙之謙，篆書可取法吳昌碩諸家。
印款的創作應注意兩點：一是文字可記事、記興、記時,也可發表藝術體會與見解，但文句要清雅有味；二是印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，使其相得益彰。
4樓：匿名使用者
怎樣拓邊款
1、 將皁水洗淨刻款一側，均勻地塗上清水或極稀的白芨水。覆以連史紙或薄宣紙，務使紙面平整。
2、 紙面壓上它紙吸去部分水分。
3、 速以拷貝紙覆蓋，隔紙輕刷每個部位，並不斷更換拓紙緊貼印石，力求款識文字字口清晰。
4、 揭去溼紙，以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一層濃度合宜的墨(先在廢紙上拍去第一層濃墨)，在拓紙(緊貼石面的第一層紙)上逐層輕捷拍打，從無字處折至有字處，反覆拍至全款墨色勻淨為止(墨色濃淡，厚薄可以靈活掌握)。
5、 待拓紙乾透揭下，必平整光亮，如未乾時揭下則起皺。
附：如拓紙與石遊離，則說明石上油汙未洗淨，如區域性脫起，可用唾沫輕塗脫處吸乾後再反覆補刷。
5樓：邢許迮澤洋
篆刻邊款是篆刻創作不可缺少的部分，就如書畫作品必須落款一樣。刻制邊款一般有以下幾個步驟:1、邊款內容。
邊款內容一般應結合印章內容確定，另外可刻作者名號、時間、地點等等;2、確定邊款若干面。例如方章刻一面款，應刻在印章左面，刻兩面款時，即從正面刻起，總之，最後款字總落在左面;3、刻款有陰、陽或陰陽結合款，字型最好用魏碑行楷，也可用行、草、篆、隸等字型。4、刻邊款一般用切刀刀法，也可用衝刀;5、刻款講究章法，字型大小、分行，款字上石後使石面典雅、美觀。
篆刻印章的邊款該怎樣刻，內容都有哪些？
6樓：匿名使用者
刻邊款，62616964757a686964616fe58685e5aeb931333332636336篆、隸、草體多用雙刀。行楷多用單刀，即一刀一筆。鐫刻邊款，可按筆順刻。
明人文彭所刻邊款，沿用了刻碑帖的方法，即先將字寫在印章上面，然後用雙入正刀刻出，字型線條流暢，但缺乏蒼古之氣，今人運用很少。黃易沿習丁敬用單入切刀法刻邊款。據傳，黃風氣鐫刻邊款右手握刀不動，左手拿石章就鋒而刻。
每刻一字。印章必旋轉多次，方寸之地刻上百十字，印面光潔如初，別有一番風韻。近代趙之謙、吳昌碩、陳師曾、齊白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黃之法。
其中，白石老人刻款，先將橫畫一次刻出，旋印後再刻豎現，最後補齊其他筆畫，字型剛勁古拙，自成一格。
初學者鐫刻邊款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但運刀時要注意行氣，並用刀角入石，用力釘下。
刻「點」時，將刀角插入石內，自下而上用力一按即可。刻「橫畫」時，先用右刀角著石一按，刻出橫畫收筆韻味。然後，自右向左橫向行刀，至筆畫終點，用右刀角向左彎一按即刻出起筆。
刻「豎畫」時，先將右刀角鍥入石內，自上而下向前行刀，至筆畫終點便可。「長撇」刻法也是將右刀角入石，先重後輕向左一衝即可。行楷中很少有捺筆，邊款中的捺筆多為「反捺」（即長點）代替。
總之，鐫刻邊款，要注意發力適度。否則，會因用力過猛而刻「花」。
另外，鐫刻邊款還需要注意石質的優劣。行刀時，用力要有輕重之分。石質鬆脆的宜輕不宜重，過重則筆畫崩成一片，無法辨認。但過輕也不好，過輕拓出的邊款字跡不清，影響印章的整體效果。
篆刻邊款的位置
7樓：景愛呀
印章的邊款都刻在左側。
邊款的位置：
1、終於左側
邊款經內側而結束於左側，這是一種最常見的刻法，但往往在刻較長印款時必須經過仔細的計算，這樣才能保證結束於左側。
2、始於左側
邊款左起經外側，一側一側刻下去，直至結束，邊款的這種安排較為合理。
3、成對章
邊款一側一側連續刻下去，直至結束，最好刻成八面或十面。
4、獸鈕印
邊款應刻在獸頭所向一面。
擴充套件資料：
內容及形式：
1、內容
邊款能長能短，沒有定式，可以是兩三個字的，稱為窮款或短跋，也可以是十幾個字，乃至數百個字的，稱為長款或長跋。
（1）單款：僅刻作者的名字，刊刻的位置不宜居中或太低，一般安排在印章左側的兩邊；
（2）雙款：除了作者名字外，還刻上此印為誰所作，同時刻有作者表示謙遜的用詞；
（4）地點：記述刻此印時所在地方；
（5）緣由：記述此印為何而作；
（6）技法：記述此印所採取的藝術技法；
（7）錄文：以詩詞、文章、格言等作為邊款的內容。
2、形式
有行書、楷書、隸書、篆書、草書、**並茂等形式。
章法：1、長款
一行一行刻下去，每面行數相等，行距勻稱，字型大小基本一致，每行的末一字，不要離底線太近；
2、印壁單面款
章法安排，變化較多，一般來說，不宜刻得太滿，以留有一些空白透氣的地方為好。
3、頂款
可分幾行刻滿，或刻一側或上下留空刻中間一條均可，但必須注意印頂和印面的天字方向要一致。
8樓：楊必宇
如圖所示：印章的邊款都刻在左側。它起源於隋唐。當時制印部門的工匠，只是在一些官印周圍刻上制印年記、編號和釋文等內容，雖然還稱不上藝術，但已形成了邊款藝術的雛形。
邊款在形式上有陽款與陰款之分，在用刀上有單刀、衝刀、切刀及衝切兼用之別，在書體上融真草隸篆、一體，在風格上雄強與婉約並存，在內容上則由作者單刻印的年月和署名。
發展為或有感而發，或敘事抒情，考辨，涉及面極其廣泛。這樣，邊款就成了一門集書法章法、繪畫及文學、史學於一體的綜合藝術。
9樓：老怒
上面說的不對，單面邊款不應該刻在印文正對的一面。
鈐蓋印章時，印面朝下放，你的左手邊為刻邊款的一面，如果刻單面，就刻在這一面上，如果刻多面，如上面那位所說，從起始的一面開始依次向左面推進，最終結束在印石左面，也就是最後落款還是單面款識的位置。如果文字實在太多，四面都刻不下，名字可落在頂面上。
篆刻刀可以磨嗎,篆刻刀可以刻木頭嗎
可以的,只要篆刻刀鈍了都是可以再磨的,在金石印坊買了個500粒度的磨盤,平時磨磨石料和刻刀,兩者兼用,省了不少事 篆刻刀一般不來用磨。源 因為刻得了石頭都沒有合金刀硬,因此就算有硬傷,本身的印度也足夠入石。篆刻的力道在於走刀軌道的精準,而不在於刀刃多麼鋒利。無論多鋒利的刀刃遇到的是石頭,馬上也會頓下...
如何區別剪紙藝術的陽刻與陰刻,剪紙中,陰刻與陽刻有什麼不同舉例說明
剪出來是花的是陽刻 空白地方為花的是陰刻 簡單地bai說,去花紋剪法叫陰刻法,du也稱為 zhi攜刻,這種刻法效果厚dao重結實,分量感十回足,有一種強烈答的對比感,這種方法北方的剪紙比較常用。陽刻法,也叫鏤刻,這種刻法效果流暢 清新 玲瓏細緻,韻味十足。一般陰陽刻相結合,這樣一來使得整件作品既有陰...
ghost中硬碟對刻步驟，Ghost中硬碟對刻步驟
首先將目標盤作為從盤接到電腦上，執行ghost如圖，將游標移到to disk 到硬碟 按回車，選第一塊硬碟 源盤 按ok，然後選選第二塊硬碟 目標 按ok，下一畫面是改分割槽大小，預設按ok，接下開提示 proceed with disk clone destination drive will b...