1樓：匿名使用者
①詩的前兩句運用了擬人的修辭手法，表現出海棠花的靈性，表達了作者對海棠花的喜愛②作者借花自喻，不忍夜深海棠獨自睡去，故燒高燭照紅妝，表達了對海棠花的憐惜，結合詩人自身，借海棠花顧影自憐
2樓：匿名使用者
整首詩使用了虛實結合的手法,既表現了海棠優雅脫俗的美,也抒發了詩人愛花惜花的感情,更書寫了懷才不遇的人生感慨。
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3樓：小石頭pk小雨花
海棠 蘇軾
東風嫋嫋泛崇光, 香霧空濛月轉廊.
只恐夜深花睡去, 故燒高燭照紅妝.
這首絕句寫於元豐三年（公元2023年）,蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間.
詩人首先刻畫微風中的海棠,著意表現海棠的色彩. 「東風」就是春風,「嫋嫋」,微風輕輕吹拂的樣子,「崇光」指高貴華美的光澤.這句詩的意思是：
微風輕拂著海棠,海棠泛出華美的光澤.一個「泛」字,寫出了在月光的照耀下,在微風的吹拂中,海棠花朵閃爍不定的情景.
第二句描寫月下的海棠的清香. 「香霧空濛」,寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中瀰漫開來,沁人心脾.「月轉廊」的意思是說,明月轉過了迴廊,照不到海棠花.
既然這樣,海棠花就只能在孤寂黑暗的夜幕裡,散發幽香了.顯然,此時的海棠花就如同詩人本人,有才能,有理想,卻得不到重用,真是處江湖之僻遠,不遇君王恩寵啊!所以,這裡的空濛幽寂的夜景描寫,暗示的是詩人幽寂孤獨的心理.
最妙的是三四兩句.句中「恐」是擔心的意思,它形象地寫出了詩人愛花的心理活動和依依不捨賞玩的情態；「故」照應上文的「只恐」二字,含有特意而為的意思,表現了詩人對海棠的情有獨鍾.這兩句詩被後人譽為「造語之奇,構思之巧」.
「奇」在古人常常以人喻花,而作者卻以花喻人且兼用移情手法.在詩人的想象裡,海棠花也和人一樣,會在深夜睡去,因此,特地點燃高燭,使海棠打起精神,真是痴語,淋漓盡致地表現出詩人愛花更惜花的感情.「巧」在詩人又以花喻己,海棠如此芳華燦爛,怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢?
這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒,居然無人欣賞,豈不讓她太傷心失望了嗎?顯然,海棠其實就是詩人本人,得不到月光照射而只能屈身於黑暗中的海棠的遭遇就是詩人自己的遭遇的寫照.「只恐夜深花睡去」隱含顧影自憐的意思.
但詩人並不因此而頹唐萎靡,從「東風」「崇光」「香霧」「高燭」「紅妝」這些明麗的意象中,我們分明可以感觸到詩人豁觀、灑脫的胸襟.
綜觀全詩,前兩句點出詩人賞花的時間是春天的月夜,並描繪了海棠在東風月色中的光彩和芬芳,是實寫,後兩句詩寫海棠的神態,是虛寫.虛實結合,既表現了海棠優雅脫俗的美,也抒發了詩人愛花惜花的感情,更書寫了懷才不遇的人生感慨.全詩語言淺近,含而不露,感而不傷,情意深永,耐人尋味.
【海棠】蘇軾 表達了詩人怎樣的思想感情
4樓：紫菁萱
《海棠》
[宋]蘇軾
東風嫋嫋泛崇光，
香霧霏霏月轉廊。（亦作'香霧空濛月轉廊')只恐夜深花睡去，
故燒高燭照紅妝。
這首詩寫的是蘇軾在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，「泛崇光」指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。
略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。
後兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩「造語之工」「盡古今之變」，古人評價後兩句「造語之奇，構思之巧」。
清代詩人查慎行說：「此詩極為俗口所賞，然非先生老境。」寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從「東風」「崇光」「香霧」「高燭」「紅妝」這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。
5樓：匿名使用者
海棠 蘇軾
東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
（1）詩歌的開頭兩句的景物描寫，有何作用？
答：詩歌的開頭兩句的景物描寫有兩點作用：
a、作者用正面和側面結合的方法烘托渲染了一種空濛迷離的境界和氣氛。「嫋嫋」寫其微風吹拂的動態，崇光是高潔美麗的；b、暗示出作者幽寂孤獨的心理。
（2）古人對於後兩句詩曾有「造語之奇，構思之巧」的評價，請結合三、四兩句詩來賞析一下。
答：「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」被譽為「造語之奇，構思之巧」，「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想象裡，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語。
同時，也化用了李商隱的「客散酒醒深夜後，更持紅燭照殘酒」
浣溪沙蘇軾表達了作者怎樣的思想感情
6樓：金果
抒發了作者對美好未來、人生方跡嚮往的思想感情，也同時暗示了作者對於現狀的豁達。
出自：《浣溪沙五首》是宋代文學家蘇軾的組詞作品，元豐四年（1081）冬天作於黃州。
浣溪沙五首
十二月二日，雨後微雪，太守徐公君猷攜酒見過，坐上作《浣溪沙》三首。明日酒醒，雪大作，復作兩首。
其一覆塊青青麥未蘇，江南雲葉暗隨車。臨皋煙景世間無⑷。
雨腳半收簷斷線，雪床初下瓦跳珠，歸時冰顆亂粘須。
其二醉夢昏昏曉未蘇，門前轣轆使君車。扶頭一盞怎生無。
廢圃寒蔬挑翠羽，小槽春酒凍真珠。清香細細嚼梅須。
其三雪裡餐氈例姓蘇，使君載酒為回車。天寒酒色轉頭無。
薦士已曾飛鶚表，報恩應不用蛇珠。醉中還許攬桓須。
其四半夜銀山上積蘇，朝來九陌帶隨車。濤江煙渚一時無。
空腹有詩衣有結，溼薪如桂米如珠。凍吟誰伴捻髭鬚。
其五萬頃風潮不記蘇，雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風縈柳絮，絳脣得酒爛櫻珠。樽前訶手鑷霜須。
譯文：十二月二日，下雨之後又下雪，太守徐君猷帶酒來訪，酒席上創作了三首《浣溪沙》。第二天酒醒後，雪更大了，又創作了兩首。
其一覆蓋著的田畦小麥還沒有返青。像雲一樣的枯葉悄悄地在車輪下飄著。臨皋亭雲煙繚繞景色奇麗世間少有。
雨小了一半的屋簷水滴斷絕了，剛剛下的霰粒在瓦片上如珠子般散動。回到房屋裡的時候鬍鬚都結成冰了。
其二清早醉夢昏沉之中還未甦醒，聽到門前轣轆的車馬之聲傳來，原來是徐守攜酒造訪。怎能少了一杯淡酒讓我與友人共赴醉鄉呢？
荒廢的苗圃裡種著冬天食用的蔬菜，一排排樹木葉子青蔥，酒器上的酒滴如珍珠般晶瑩剔透，咀嚼梅花蕊，品嚐到細細的清香。
其三身居異地，艱難困苦，雪裡餐氈的按道理都是姓蘇的人，可幸的是徐守駕車載滿美酒前來照顧我，大寒天裡臉上的醉容轉頭之間消散了。
酒宴上還聽說朋友已把我向朝廷推薦，如此恩德我無以為報，可惜生活困頓，我作為主人卻沒有佳餚來招待摯友，在沉醉之中面帶愧容。
其四深夜下起鵝毛大雪，野草叢上覆滿白雪，猶如一座座銀山，早晨看到田野裡雨雪交加，昔日大江裡奔湧的波濤和沙渚上瀰漫的水煙，這時間都沒有了。
飢餓的肚子裡只有詩詞，衣服上編織成結，潮溼的柴火像桂木一樣寶貴，一粒粒的米就像一顆顆珍珠一樣珍貴，誰能和我在寒天裡捻著鬍鬚吟詠詩句？
其五我記不得姑蘇萬項風潮侵襲田野。只記雪睛江上明亮麥豐收滿千車。但我心願是人飽我的愁自然也無。
舞女甩著綠袖子隨風繞著柳絮飛，歌女塗抹絳脣喝酒紅得似爛櫻珠。酒杯之前我暖著手捋著霜白鬍須。
擴充套件資料：
創作背景：
根據詞前小序及詞中內容可知這五首詞的創作背景。元豐四年（1081）冬十二月二日，黃州下雨之後又下雪，蘇軾因夜來飲酒醉睡未起。
太守徐君猷給蘇軾送來了酒，蘇軾家人到廢圃挑選寒菜以待太守。二人暢飲的酒酣之際，蘇軾創作了《浣溪沙》三首。
第二天酒醒後雪更大了，他又用原韻創作了兩首。因徐君猷在此之前舉薦蘇軾還朝，故蘇軾在詞中表示謝意。
作者介紹：
蘇軾（別稱蘇東坡、蘇仙，2023年1月8日-2023年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士。北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家。
蘇軾是宋代文學最高成就的代表，為「唐宋八大家」之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」。
詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」；其散文著述巨集富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」。
蘇軾亦善書，為「宋四家」之一；工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等傳世。2023年，蘇軾進士及第。
宋神宗時曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。2023年，因「烏臺詩案」受誣陷被貶黃州任團練副使。宋哲宗即位後，曾任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職。
並出知杭州、潁州、揚州、定州等地，晚年因新黨執政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中於常州病逝。宋高宗時追贈太師，諡號「文忠」。
蘇軾對詞的變革，基於他詩詞一體的詞學觀念和「自成一家」的創作主張。自晚唐五代以來，詞一直被視為「小道」。
雖然柳永一生專力寫詞，推進了詞體的發展，但他未能提高詞的文學地位。這個任務有待於蘇軾來完成。蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。
他認為詩詞同源，本屬一體，詞「為詩之苗裔」，詩與詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術本質和表現功能應是一致的。
因此他常常將詩與詞相提並論，由於他從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風靠攏、實現詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據。
為了使詞的美學品位真正能與詩並駕齊驅，蘇軾還提出了詞須「自是一家」的創作主張。此處的「自是一家」之說。
是針對不同於柳永詞的「風味」而提出的，其內涵包括：追求壯美的風格和闊大的意境，詞品應與人品相一致，作詞應像寫詩一樣，抒發自我的真實性情和獨特的人生感受。
因為只有這樣才能「其文如其為人」（《答張文潛縣丞書》），在詞的創作上自成一家。蘇軾一向以文章氣節並重，在文學上則反對步人後塵，因而他不滿意秦觀「學柳七作詞」而缺乏「氣格」。
擴大詞的表現功能，開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。他將傳統的表現女性化的柔情之詞為擴充套件為表現男性化的豪情之詞。
將傳統上只表現愛情之詞擴充套件為表現性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現作者的性情懷抱和人格個性。
蘇軾讓充滿進取精神、胸懷遠大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入詞世界，改變了詞作原有的柔軟情調，開啟了南宋辛派詞人的先河。
海棠表達了蘇軾怎樣的情感蘇軾《海棠》表達了作者怎樣的思想感情
海棠 蘇軾 東風嫋嫋泛 香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照 這首絕句寫於 三年 公元1080年 蘇軾被貶黃州 今湖北 期間。詩人首先刻畫微風中的海棠,著意表現海棠的色彩。東風 就是春風，嫋嫋 微風輕輕吹拂的樣子，指高貴華美的光澤。這句詩的意思是 微風輕拂著海棠，海棠泛出華美的光澤。一個 泛 ...
《行軍九日思長安故園》表達了作者怎樣的思想感情
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長相思，從詞的下片看，表達了作者怎樣的思想感情
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