1樓：常山趙子龍
主要的區別是：華麗和簡陋區別。
旗頭有繁複簡單，一般貴妃就是極盡華麗，比如慈禧旗頭；一般宮女的甚至只有一個旗頭板子，沒有飾品。
旗頭主要指滿族婦女的髮式。滿族已婚婦女的髮式多是綰髻。旗頭是由“兩把頭”發展而來的，由於是進關以後才流行起來的，所以，人們也把它叫“大京樣”。
清朝晚期在滿族及清宮中為婦女所流行的一種頭飾，為板狀冠型，呈現如牌樓般高聳挺立的風貌。
一般加戴在真髮梳成的二把頭之上，與之共同構成誇張的大二把頭形狀。
常見的大拉翅是扇面狀的中空硬殼，高度一尺左右，下方是頭圍大小的圓箍。以鐵絲做架，布袼褙（漿糊粘合起來的多層布）做胎，表面包裹黑色緞子或絨布。大拉翅的表面可以插絹花、簪、釵等眾多裝飾，有時候側面還懸掛有流蘇。
大拉翅使用的時候用扁簪固定在頭上，不用的時可取下。
擴充套件資料：
滿族髮型：
1、二把頭：
二把頭即兩把頭，是先將全頭頭髮束於頭頂，然後以一支長扁的髮簪為基座，分成兩縷向左右纏梳。兩股頭髮在頭頂梳成橫向髮髻後，用另一簪子橫向插入固定。腦後的餘髮梳成燕尾形扁髻。
緊貼頸部後方的扁髻限制了頭部活動和躺臥，但同時也使女子的外觀更顯文雅莊重。
二把頭在清初期只是盤在腦後，且全都使用婦女本身的真髮梳成，因此整體造型上較為小且扁矮，但隨著時間推移，盤梳的位置向頭頂發展，也有將二把頭盤的更高更大的趨勢，所以在纏梳的過程中開始摻入假髮。
清朝晚期，發展出一種名為大拉翅的板型冠狀飾物，逐漸取代了二把頭 。
2、架子頭：
架子頭清中葉，是歷史上稱“乾隆盛世”的**年代。在此期問，各個領域都有很大的發展。首飾製作工藝亦不例外。
各種選用名貴材料製成的簪、釵、流蘇、頭花等首飾被源源不斷地，生產出來，這些做工精湛、式樣新奇的首飾，極大地刺激了滿族婦女追求美飾的心理。
但要將這些金、銀、珠、翠、寶石等珍貴材料製成的首飾戴在頭上，分量相當可觀，低垂的幾乎於耳根齊的兩把頭就顯出了許多不足之處。為了將這些華美的首飾戴上去，一種新的梳頭工具——發架應運而生。
發架有木製的．有鐵絲擰成的，樣子形如眼鏡架，梳頭時，把頭唪固定後，再把發架橫放在頭頂，用左右兩把頭髮交叉與發架綰緊。
中間用一橫型長簪——扁方固定，然後用簪、釵、疙瘩針等長挺首飾把髮梢與碎髮固定牢，這樣戴什麼樣的首飾都挺得住了。將頭髮盤結在架子上時，也常常因為頭髮不夠多而需要充填上許多假髮，使髮式成為扁平型，雙架或雙角垂於兩鬢間，腦後垂下一個似燕尾般的長髮。
3、鈿子頭：
隨著滿族婦女髮式的不斷複雜化，其頭式也逐漸的多了起來。鈿子頭髮式便是由兩把頭髮展而來，因在髻中襯有架子取其形似，故稱“鈿子頭 ”。梳妝時先將頭髮梳成兩個橫長髻，即將整個頭髮平分為左、右各一把，形似小姑娘梳的兩個抓髻。
再以鐵絲或藤條做成骨架，外邊纏上青綢、緞絨，形似簸箕的鈿子戴在頭上，再用兩條黑緞帶繫於頜下，使鈿子可以十分穩固的戴在頭上這種“鈿子頭”是滿族婦女出席隆重場合時的盛裝，摘下鈿子，便是平時的打扮。
但戴荊子的抓髻式髮式是用本人的頭髮梳理而成，分量重的首飾根本戴不上去，只能插幾朵鮮花、絨花等分量較輕的裝飾性物品戴，限制了頭飾的大量使用。隨著清朝統治的鞏固、經濟的繁榮，滿族婦女的傳統髮式也開始出現了由小到大的變化，由實用型向審美型發展。
4、大拉翅：
滿族婦女不僅很講究髮式，也很注意頭飾。在眾多頭飾中，大扁方頭飾最為普遍。這是一根長約30釐米，寬約2、3釐米的銀簪子，橫於髮髻之中。
在清朝滿族婦女的上層中，不僅要帶旗頭（一種用青絨、青緞做成的扇形頭冠），而且要插上各種各樣的銀飾，如花針、壓鬢針、大、小耳挖子等。滿族婦女的耳環也與眾不同，他們在耳朵上要扎三個耳眼，戴三隻耳環，這種古老的習俗，一直延續至今。
滿族女子平時梳兩把頭，式樣簡樸。皆以真發挽玉或翠之橫‘扁方，之上。”橫插於髮髻之上的類似發冠一樣的扁方長三十二至三十三點五釐米，寬四釐米左右，厚零點二至零點三釐米。
呈尺形，一端半圓，另一端似卷軸。
如一變相橫簪，無論是梳兩把頭或是大拉翅，它都是起到連線真、假髮髻之中“樑”的作用。扁方的作用類似古代男子束髮時用的長簪，也許扁方就是由此而演變過來的。扁方的質地多為白玉、青玉，少數為金、銀製品。
清代晚期，滿洲貴族婦女開始盛行"旗頭"，也叫"旗頭板"、"大拉翅"。就是以頭頂髮髻為座，上面放置旗頭。旗頭和我們在舞臺上看到的差不多，是一種扁形的冠，裡面有鐵架支撐，外面用青絨或青素緞等製成，正面有各種珠寶首飾的裝點，側面懸掛流蘇。
旗頭是由"兩把頭"發展而來的，由於是進關以後才流行起來的，所以，人們也把它叫"大京樣"。
2樓：匿名使用者
清初除大典禮時後妃戴朝冠外，喜慶節日後妃要戴鈿子。戴上鈿子腦後再垂髮辨就不適應了。於是，后妃們梳兩個橫長髻,形似小姑娘梳的兩個抓髻，戴上鈿子十分穩固。
摘下鈿子這種抓髻式的髮髻也可作家常打扮。這種髮式平分左右，各扎一把，宮內后妃稱其為“小兩把頭”。
兩把頭後面的耳邊垂髮梳成扁平狀，末端用髮帶束起，微微上翹，形似燕尾。年輕的戴豔麗的珍寶首飾，顯出活潑朝氣。年老的選質地高貴的，體現端莊穩重。
頭上梳兩把頭，插戴上貴重的首飾，與腳下穿著高底鞋相呼應。走起路來上身直立挺胸收腹，似有節奏，頭頸不能左右搖晃，來回擺動。為封建社會樹立了婦女行動規範的最佳形象。
“小兩把頭”是從實用出發的，隨著清朝統治的鞏固，經濟發展，后妃髮式也出現了由小到大，由實用型向著美飾型發展。清中期史稱乾隆盛世的**時代。宮廷處在特殊的位置上，全國各地的名貴首飾源源不斷地貢進清宮，大大刺激了宮廷后妃追求美飾的心理。
但是要這些份量可觀的金、銀、玉、珍珠、寶石的首飾戴在頭上，“小兩把頭”髮髻就顯出許多不足之處。低垂幾乎捱到耳根，髮髻鬆，稍碰即散。如何將這些首飾戴上去呢？
於是一種新的梳頭工具——發架應運而生。發架有木製的，也有鐵絲擰的，梳頭時先固定頭座，再放上發架，把頭髮分成左右兩把，交叉綰在發架上。中間橫插一長扁方（插在發架的兩個孔內），然後用針把發稍和碎髮固定牢，戴什麼樣的首飾都呆得住。
扁方為滿族婦女梳旗頭時所插飾的特殊大簪，均作扁平一字形。晚清宮廷梳“大拉翅”所用的扁方有的長達一隻二寸.清代滿族婦女的扁方與漢代長簪有類似作用，且尺寸相同。
只是使用物件不同罷了。由此可推斷，扁方可能由長簪演變而來的。但是扁方也有尺寸小的，如遇到喪事，妻子為丈夫戴孝。
放下“兩把頭”，頭上插一個3寸左右的骨小扁方。兒媳為公婆戴孝，則要插一**或白銅小扁方，以示區別。
晚清又風行頭套式的大拉翅：形似扇面的硬殼，高約一尺餘，裡面用鐵絲按照頭圍大小做一圓箍和骨架，再用布裕褙做胎。外邊包上青緞和青絨布，做成一個固定的純裝飾性大兩把頭。
用時戴在頭上，不用時摘下擱置一邊。既能美飾頭髮，又摘戴自如。大拉翅取代了用發架梳的兩把頭，據說是慈禧的獨創發明。
慈禧名為太后，實為女皇，她所處地位與清代的太后皇后都不同。加之她奢侈無度、生活靡費。衣食住行都要符合她追求美的標準。
3樓：匿名使用者
入關前，滿族婦女傳統髮式是辮髮盤髻，盤髻又分單髻與雙髻。雙髻通常為未婚女性梳用，即在頭頂左右兩端節成長辮然後盤轉成為髻，漢族則稱這種髮飾為丫頭。單髻多用於已婚女性，即將頭髮集於頭頂，編成一條長辮，盤轉而為髻，這種髮式簡潔、利落，便於騎射遠行，在野外宿營又可枕辮而眠。
當時無論身份高低，貧富貴賤，髮式皆如此。區別貴族與平民處只是髻上所插簪飾，貴族女子髻上裝飾頗多而平民女子僅插木簪。
入關後，由於在滿漢文化逐漸融合的基礎上，滿族女子髮式被漢族女子所模仿；漢族女子髮式也在不同程度上被滿族女子所模仿，由此而形成滿、漢族女子髮式的你中有我，我中有你的多變風格，極大的豐富了滿族婦女的頭飾藝術。
其中主要的幾種髮式有“軟翅頭”、“兩把頭”、“一字頭”、“架子頭”、“大拉翅”、“燕尾”、“高粱頭”等等，其間名稱不同，形式稍異。如“兩把頭”和“架子頭”等。有的是在其他髮式的基礎上演變而成，即保留了原來發式的基本形狀，又在某些地方有所創新，如從“兩把頭”到“大拉翅”等。
還有的在其他民族習俗影響下，即保持自己民族髮式。髮式特徵，又融進了其他民族的風格，形成了新的髮式，如漢族的“如意縷”與滿族的“如意頭”。
至於滿族中老年普通婦女在平常梳的“高粱頭”，則有著上千年的歷史，至今在滿族聚居地仍可看到。滿族婦女的髮式和漢族婦女的髮式相比，顯得高大和誇張，具有豔麗奪目的效果，使髮飾在滿族婦女的服飾中佔有較為突出的位置，並形成了滿族婦女風韻獨特的髮式——旗頭。
4樓：雅居歸舟
旗頭有繁複簡單，華麗和簡陋區別。一般貴妃就是極盡華麗，比如慈禧旗頭；一般宮女的甚至只有一個旗頭板子，沒有飾品。
清朝後宮妃子的頭飾（旗頭）有什麼不同嗎？
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